中國武俠文化源遠流長，從清代古典名著《三俠五義》到現代諸多武俠題材影視劇，武俠文化起於紙間，又流行於影視劇中，時代在變，武俠文化的載體也在變。以《天龍八部手遊》為代表的遊戲產品，已經不再局限於對原IP的還原，而是在線上線下通過一系列的文創活動，聯動經典主題曲、綜藝節目、影視劇等文化載體，並在遊戲內打造專屬水墨副本，為原IP乃至整個武俠文化帶來新的發展思路。最近，《天龍八部手遊》更是將新門派桃花帶到了中國武俠聖地重慶武隆，從線上到線下，通過新文創的戰略指導，帶領玩家去發現武俠文化探索延展的多種可能。
將抽象概念具象化，《天龍八部》手遊為自己的新門派找到了新坐標
提到中國武俠文化的新地標，很多人都會聯想到位於重慶東南部的武隆。在這片面積將近3000平方公裡的土地上，有古樸大氣的天福官驛，也有盡顯自然雄奇的天生三橋和武隆天坑。
如今，《天龍八部手遊》又為武隆的文旅資源帶來了新的看點——新門派桃花被投影到武隆之中，武隆在遊戲世界，有了屬於自己的坐標。
在最新發布的天龍八部手遊與武隆天坑合作紀錄片中，我們得以通過武隆喀斯特旅遊產業（集團）有限公司黨委副書記陳大藝和《天龍八部手遊》項目組員工石經緯兩人視角，追溯武隆與《天龍八部手遊》結緣的過程。對於武俠感和神秘感兼具的武隆而言，《天龍八部手遊》是他們在移動網際網路時代展現自我的一個窗口。而對於《天龍八部手遊》而言，他們也需要為新門派尋找一個與自身氣質相合的坐標。而對玩家來說，通過這種合作，他們也能在線下獲得一個新的渠道，去進一步了解這個遊戲。
在視頻外，《天龍八部手遊》更為玩家打造了三組動態水墨海報，以特寫的形式展現桃花島中的景與人。
在以黑白為主色彩的水墨世界中，明豔的桃花為這個世界帶來了一抹亮色。在桃花成蹊飛落英之處，誰的纖纖玉指正在閒彈碧海生？遺世獨立的幽谷佳人，又心懷怎樣的俠心？追隨著海報的鏡頭，桃花島水墨探秘副本的大門由此開啟。通過這一副本，玩家將直接走入這片水墨暈染的世界中，了解桃花島入世的前因後果。而水墨寫意風的引入，也讓這個江湖距離武俠迷心中的本格武俠世界更近了一步。
此次戰略合作內容，並沒有局限於線上，在線下，《天龍八部手遊》也將桃花帶到了武隆的天生三橋，為玩家帶來沉浸式遊玩體驗。
在活動期間，遊人與玩家可以在天生三橋通過視頻、真人互動等方式，在一個沉浸式場景中感受桃花這個全新遊戲門派。通過這一活動，《天龍八部手遊》為玩家將桃花與武隆建立起了深度的情感聯繫，「武隆即桃花」，由此而成為了玩家的普遍認知。
根據遊戲內容，對現實地標建築進行深度定製，是《天龍八部手遊》在探索新文創旅途中的又一次創舉，更是《天龍八部手遊》在「武俠+」路上的一次重要實踐。
武俠+是《天龍八部手遊》近年來的文創活動主幹。通過遊戲與電影、遊戲與科技、遊戲與文旅等諸多領域的結合，讓同一個武俠文化能夠在不用的載體上，以不同的角度被呈現。在這一思想指導下，近年來《天龍八部手遊》僅在圍繞著「新門派」而開啟的文創活動中，就為武當帶來了自己的星掌門張若昀，又聯動張藝謀新作《影》推出新門派影，還與少林寺合作，推出了以武釋禪「全息互動投影」，這一次它更將桃花島帶到了武隆。《天龍八部手遊》的步伐正越邁越大，天龍江湖也隨著這一次次創新性文創活動，走入了更多人的生活中。「武俠」也不再局限於文人的紙間筆下，江湖也從一個虛無縹緲的概念，被賦予了新的現實坐標。
《天龍八部手遊》與武隆的合作只是一個開始，在可以預見的未來，《天龍八部手遊》還將在全國各地樹立起自己的「泛天龍坐標」。
從嵩山少林到十堰武當山，再到雲南大理，每一個曾經在《天龍八部手遊》中出現的門派或坐標，都有可能和桃花島一樣走到現實中，為玩家展現武俠文化的現代意義。當玩家在現實中能夠找到自己武俠情懷的寄託之處時，他們對於遊戲世界觀也將自然而然產生更多的代入感。
而對於那些成為了「天龍線下聖地」的地標建築而言，《天龍八部手遊》的合作，也將有助於他們將自己的文化內核以全新的內容傳播方式，展現給外界。正如同當年一部《滿城盡帶黃金甲》帶火了天福官驛一般，《天龍八部手遊》也在嘗試通過文創活動，打造下一個武俠文旅爆款。
在這條行進路徑上，《天龍八部手遊》也為外界留下一個懸念：下一次，它將以怎樣的形式，將遊戲中的門派投影到現實中呢？
文旅不分家，對於許多旅人而言，追尋某個風景的背後，他們真正追尋的其實是這篇風景背後的文化。《天龍八部手遊》與武隆的戰略合作，不僅讓遊戲得以借勢文旅資源，使遊人對《天龍八部手遊》的世界觀產生更多的了解，也為文旅景點本身賦予了新的文化內涵。正如同當年金庸筆下的華山論劍，讓華山成為了許多人心中的江湖之巔，《天龍八部手遊》如今也在通過對新文創的多元化探索，為玩家，為遊戲，為合作夥伴創造無限可能。當武俠文化走出單一的傳播渠道，得以串聯起線上線下玩家與遊人的共同情感時，《天龍八部手遊》的「武俠+」玩法，也將獲得外界的更多認同。
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