"97的夏天，寧靜的天空下，
那年煙花特別多。
窮街陋巷裡，小朋友眼中的香港製造，
追不回的往事飄飄...."
9月14日，在濟南百麗宮影城《細路祥》映後場，濟南百麗宮影城董文欣和影評人馮小強出席並與觀眾分享了他們眼中的陳果和《細路祥》。
座談嘉賓： 濟南百麗宮影城總經理 董文欣
影評人馮小強
以下是部分精彩內容：
這部片子我很熟悉，這很明顯不是一部商業片，今天影迷來看這部片子我覺得我們可以聊的更寬一點，可以給大家談論一些電影背後的故事。首先是這部電影的導演。
董文欣：
陳果，《細路祥》也應該是他「香港回歸三部曲」中的一部。
馮小強：
我們今天看的這部是99年的片子，是陳果「香港回歸三部曲」的第三部，他的前兩部分別是97年的《香港製造》和98年的《去年煙花特別多》。之前我們所熟知的香港導演都是拍商業片的，但陳果是拍香港文藝片的，大家可以把陳果對照到內地的「第六代」，它就類似於王小帥、賈樟柯那類導演，只不過它是香港導演，他的鏡頭對準的是香港的小人物。陳果「香港回歸三部曲」拍到第三部的時候，他的角度、拍攝都是比較成熟了，前兩部還相對有些極端。對於這樣的藝術片導演讓我想起了影評家毛尖調侃的一句話「這些導演拍片時，在影片風格上是黑燈瞎火長鏡頭，關注的人物是警察妓女性變態。」這是一種調侃但也不是來由的，把這句話對照到陳果的電影裡也是這樣。陳果「香港回歸三部曲」的第一部《香港製造》講的是古惑仔，但他裡面的古惑仔完全不是「銅鑼灣陳浩南」那種的風流瀟灑；第二部名字叫《去年煙花特別多》單看名字也能看出裡面講的是什麼；第三部《細路祥》很明顯他的手法成熟了不少，雖然他還是關注底層，關注很邊緣的人物但他開始把視角放在了一個孩子身上。
董文欣：
我覺得就是香港的街坊，香港的那種市井生活。之前的兩部還是一種比較特殊的角度，但這部他就放在了一個特別平實、特別普通的小孩子身上，用他展示他視角所觸範圍內的整個香港的細枝末梢的變化，因為大的變化我們在很多地方都能看出來，像馬上要上映的《我和我的祖國》裡面也有體現，但香港細微的變化是什麼樣子，我們可以從這部電影裡對應來看一下。我們的電影大多都是從一種宏大主題來詮釋歷史時刻，但這部電影就是從非常底層的角度來詮釋那個時刻。
馮小強：
香港電影有兩個核心的母題，這兩個母題高度相關，無論是我們今天看到的文藝片還是之前熟悉的商業片，它都是講了兩件事一個是九七焦慮一個是身份認同，這兩個主題在這部片子裡也全都有體現。「九七焦慮」這個主題落到了祥仔身上，「身份認同」這個主題落到了阿芬身上，包括電影裡有非常多的祥仔在街頭奔跑的鏡頭，它的鏡頭用很低的機位在照馬路上的線。陳果在拍完「香港回歸三部曲」之後又拍了「妓女三部曲」分別是《榴槤飄飄》（2000）、《香港有個好萊塢》（2001）和拖了很多年才拍的《三夫》（2018）。在這三部電影裡陳果選用的女主都是大陸演員，而且他讓三個女演員都拿到了影后。今年香港影展的主題是「師徒傳承·前輩後生」，這八個字既是今年選片的指導標準也是這麼多年香港電影非常顯著的一個特點。
董文欣：
我還專門了解了一下，香港只有表演學院沒有專門的電影學院。
馮小強：
在大陸的導演裡很難說誰是誰的徒弟，大陸的導演基本都是科班出身，就算是半路出家也沒有誰是誰的徒弟這樣一種說法。在香港大多數導演都是從學徒開始的，進片場可能也是從打掃衛生開始，然後一步一步爬上來的，所以他們有非常明顯的師徒關係。陳果其實也是，只不過陳果沒有繼續承接師父去拍商業片而是選擇了拍文藝片。
董文欣：
回到這部電影本身，我覺得有一個人很莫名奇妙就是他的哥哥，他哥哥在電影開頭、中間、結尾都出現了，那他到底代表了什麼？「阿芬」肯定是代表了內地，陳果往往喜歡用一個女性的角色來代表內地，無論是《榴槤飄飄》還是《香港有個好萊塢》之類的，都是用女性角色來對應內地，但是這裡面他的哥哥是怎麼回事呢？
馮小強：
我的理解就是「浪子」，沒有方向。
董文欣：
我覺得可能在當時這樣的香港人是非常多的。
馮小強：
我第一次看這部片子之前本能的覺得有傭人那肯定家裡很有錢，但這部片子給我了一種改觀。
董文欣：
看電影他們家的房子，不能說是特別有錢但應該也是過得不錯的了，他媽媽應該也是有一定的社會地位，他家應該在香港算一個挺好的中產階級，而且他們還有自己的一個產業，你的觀點是按現在我們買房子的想法，但在香港可能過得比較好的人就是這個樣子。
馮小強：
所以我覺得這類電影的最大價值就是能為你在觀察一些事情的時候提供一種不一樣視角。因為我們在看待一些大陸導演作品的時候，我們很難能看到這樣很私人的視角，往往都是一些宏大敘事，而宏大敘事往往會掩蓋很多的真實，它所掩蓋的真實也不一定都是壞的，但這就讓你沒有辦法感同身受的去體驗。
董文欣：
宏大敘事往往講的都是最上層的東西，但對於普通人內心的波瀾是什麼樣子就很難講到。這部電影講的是一個歷史時刻，就像我們剛才說的我們需要考慮講述一個歷史時刻要從什麼角度來表現。
馮小強：
現在我們更期望這樣的宏大敘事向更小、更具體的方面去發展，更關注普通人然後有更多的角度，但現在希望有些落空。現在很成功的商業電影發展到了一個很清晰的方向，它依然用宏大敘事，但它把所有商業電影的技巧全部用在了宏大敘事裡面，這個方法非常非常的成功，出現了各種爆款像《戰狼》、《湄公河行動》、《紅海行動》、《流浪地球》。
董文欣：
現在這叫「新主旋律」電影。這部電影當然不是主旋律電影，他是講了個人在那樣一個歷史情況下的一種唏噓和一些特別的期盼。我們是用內地的角度來看這部電影，我們可能再看這部20年之前的電影跟第一次看時的內心感受不一樣，因為可能當時看的時候你也很迷惘。感謝今天大家來參加這次的交流。
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