柴智屏，1962年5月14日出生於高雄。臺灣可米瑞智文化傳播事業有限公司董事長兼總經理、東森戲劇臺臺長、影視製作人、經紀人。她曾製作《流星花園》《惡魔在身邊》《轉角遇到愛》《那些年，我們一起追的女孩》《小時代》等現象級偶像影視劇。2002年，被美國商業周刊評選為「亞洲之星」。
作為臺灣偶像劇教母級人物，柴姐曾一手挖掘了不少大神級人物，前有F4與大S，後有賀軍翔、陳妍希、柯震東，但她曾迫於生活壓力，入行寫過三級片，還擔任過綜藝節目製作人，她有哪些傳奇經歷？下面隨釋凡資料看一看。
當年柴智屏從大學戲劇系畢業的時候，臺灣只有三個電視臺，很難找工作。有朋友介紹她去當編劇，她就去了。有時候要寫三級片，她也能勝任。「其實所謂的三級片編劇，就是負責寫劇情，而床戲部分，在劇本裡是不需要特別地去描述的。」
柴智屏有天賦，又是戲劇系畢業，寫劇本上手很快，因為風格與眾不同，還頗得導演賞識。即便是三級片，她也想辦法寫得有血有肉。這份工作不用固定坐班，她寫得又快，一個晚上就能寫完，多出來的時間整天玩。後來她又寫了一些脫口秀的劇本，效果同樣不錯。
沒過多久，柴智屏的父親發生了一個小小意外，浴室洗澡摔了一跤，不得不住院休養。父親隔壁床剛好是一個綜藝節目導播的老丈人，一來二去，兩家人就互相熟識了。那個導播把柴智屏寫的劇本要過去看，覺得很不錯，於是她進入一家很大的綜藝節目製作公司工作。
柴智屏那時做的綜藝節目叫《鑽石舞臺》，是電視臺的黃金欄目，收視非常好，著名主持人胡瓜就是從那裡起步的。後來，柴智屏的父親_直說，那一跤是為我摔的。不過柴智屏是一個生性好動的人，待了兩三年後，她希望有所突破，就離開了那家綜藝節目製作公司。
製作綜藝節目期間，工作十分辛苦，但柴智屏也學到了很多東西。臺灣綜藝節目圈裡有一句話：「女生要當男生用，男生要當畜生用。」節目創辦初期，工作人員不多，柴智屏什麼都要做：發通告，寫劇本，跑電視臺盯流程，盯剪接和過帶……一天工作14個小時，還不包括回家寫劇本的時間。
除了睡覺，其它時間她都在工作。二十多年前，柴智屏的每月薪水再加上寫劇本的額外稿費，每月收入大概相當於人民幣六七千塊錢。這對於年輕的柴智屏來說，是很豐厚的一筆錢，所以雖然累，但過得很高興。
從《鑽石舞臺》離開後，柴智屏還是去做綜藝節目，一連做了十五年，最後一個是《超級星期天》。這個節目的主持人是張小燕和庾澄慶，得過很多次金鐘獎，柴智屏做得非常開心。每次走過大街小巷聽到家家戶戶都在收看《超級星期天》時，她心裡都非常滿足。
柴智屏的堅持和努力，使她不斷製作出多個大受歡迎的綜藝節目，而《超級星期天》更為她贏得三屆「金鐘獎」最佳綜藝獎，使她成為臺灣的金牌製作人。主持人胡瓜說：「她是一個好老闆，她對員工的素質比較挑剔。她是蠻有武則天、慈禧太后的氣勢的。」
在柴智屏看來，臺灣電視史上，沒有比《超級星期天》更有影響的節目了。就是這麼一檔如此成功的節目，時間長了，仍然令她感到無所適從。「當一個人發現永遠不能突破自己的時候，對於一個搞創意的人來說，是非常痛苦的。後來我發現，人應該要回歸原點，原點就是當初你為什麼要做這一行？你不要在乎收視率是多少，節目能否成功，你能否超越什麼什麼。想通了之後，人就慢慢地釋然了。但這個過程我花了七八年時間，中間也經歷了很多，內心非常焦灼痛苦。」
最終，柴智屏離開了《超級星期天》，創辦自己的公司，決心向戲劇界發展。原來快快樂樂地做綜藝節目、每個周六和周日都固定休假的柴智屏，突然要轉戰戲劇，壓力很大，加上自己開公司，壓力更大，體力慢慢下降。於是從小怕水的她，突然想到要去學遊泳，因為遊泳兼具健身和放鬆的作用。
此時，選擇的焦慮固然沒有了，但新的對於未知的恐慌接踵而至。「那時每天都要擔心，如果一個不小心，可能就會因為自己的過失而導致公司的損失。我的壓力非常大。做戲劇與做綜藝節目不同，我們要在三四個月裡共同建立起工作感情和團隊默契，還要把自己心裡的東西掏出來，去感動人心。這是一個很大的轉變，剛開始我很不適應。
《流星花園》能成功，和F4密不可分；F4的走紅，靠的是柴智屏的「毒辣」眼光。柴智屏說：「當時要求工作人員要找身高180公分左右，長相要跟漫畫裡面的角色比較接近的年輕演員。大約來了200多個，淘汰掉剩下50幾個，我從50幾個裡面又挑選。」
結果，朱孝天是柴智屏在燒烤店認識的；吳建豪是在健身房被柴智屏公司同事碰到的；「仔仔」周渝民是陪朋友來試鏡的，結果被柴智屏看中；言承旭在拍《麻辣鮮師》時，柴智屏就覺得這個男孩很特別。柴智屏挑選F4有自己的標準：「首先，我認為他們要有與眾不同的地方；然後，要帶有一種很乾淨的靈性。每個藝人都有不同的特質，有憂鬱的，有開朗的，有活潑的，因此最重要的是，你如何去發現他們的特質，然後把他們的特質無限放大給觀眾看。」
《流星花園》雖然紅遍亞洲，但作為製作人的柴智屏，卻並沒有賺到多少錢。「它的版權是和電視跟廣告商共同擁有，海外雖然賣了很多國家，可是初期的時候，為了要宣傳，就500、1000美金這樣子賣。希望能夠儘可能多賣一個國家。錢拿回來我們還只能抽到百分之二十，那部戲一集是70萬的製作成本，我一集花了95萬做。我自己一毛錢薪水也沒有領。」
柴智屏在製作綜藝節目時，積累了很多人脈關係，許多朋友都是包個紅包就來客串了。場景方面，她也動用了很多不要錢的關係。劇中的豪華轎跑是朋友的，一開場的飆車戲還把人家的底盤給弄壞了。不過，辛苦歸辛苦，能用這麼少的預算做出這麼好的成績，柴智屏和她的合作夥伴都覺得非常開心。
在柴智屏看來，《流星花園》的「天時」在於：「在當時的亞洲地區，幾乎所有的市場都不是以年輕演員為主流，內地和臺灣大部分都是古裝劇。所以我那時就覺得，如果我們做一個給年輕人看的戲，應該有人看，因為現在的年輕人跟老一輩人的觀念不太一致。當時沒有年輕人看的戲，也就沒有年輕的演員，更沒有年輕的帥哥演員。」
「早期的演員都是一步步走上來，從剛開始演小角色，慢慢成功，演二線演員。運氣好一點的跳到一線，到40歲的時候，還在演戲劇——以前的演員之路是這樣的。現在的條件好了，經過一兩年的培訓，你可能就變成大家都認識的演員。《流星花園》之前除了歌手，沒有所謂的年輕演員。這就是天時。」
所謂「地利」是指「現在是一個資訊發達的社會，不管身在何處，不管是臺灣、內地、新加坡，還是馬來西亞或者北美任何地方，大家都可以通過網絡獲得資訊。《流星花園》雖然在臺灣這麼小的地方播，但通過網絡，大家也能注意到這部戲。《流星花園》能賣到那麼多國家，和大家先看到很多資訊有關。」
所謂「人和」是指：「《流星花園》當時有很好的腳本，它改編自很好的漫畫原始素材，又有很好的導演，並且我們是在完全沒有任何戲劇包袱的情況之下，去製作我們想做的戲劇風格，所以會很與眾不同。加上四個又帥又高大的男孩子，他們即便很青澀，但卻是很純真的偶像。」
播放時段萬人空巷已不足以形容它的火爆，菲律賓平均42.9%的收視率、韓國F4歌迷會成立一周就突破20萬人、印尼政府呼籲F4到峇里島開演唱會振興當地經濟……《流星花園》在偶像劇領域立起的高峰，足以令後來者望其項背。
《流星花園》推出後大受歡迎，F4紅遍亞洲，並且為柴智屏帶來另一榮耀———被2002年美國商業周刊評為「亞洲之星」。
有了今天的榮譽，柴智屏對當初的艱難更加感慨：「我記得當初帶著F4去逛街買衣服的情形。我們預算不夠，就去買那種很便宜的衣服，我跟他們說：你們要好好演啊，如果這戲紅了，說不定以後大家可以出唱片，還可以做世界巡迴演唱會。當時朱孝天就說：柴姐，你會不會想太多？其實我在當時對未來是設定了一個期望，如果他們沒紅，就當成大家美好的記憶，如果他們紅了，這個期望就實現了。」
隨著年齡增長，《流星花園》的第一代觀眾如今已經羞於討論道明寺、花澤類、西門、美作中選誰做男朋友，但柴智屏卻沒有放任自己的心態變老。她始終把自己放在年輕人的群體裡，去理解他們的夢想、茫然、困惑與信念。
於是有了口碑之作《那些年，我們一起追的女孩》，有了填充無數少女燥熱暑假的《海派甜心》《轉角遇到愛》《戰神》等系列臺灣偶像劇。因為跟每個年代的18歲年輕人站在一起，柴智屏的創作一直被年輕人喜愛。
其中，《那些年，我們一起追的女孩》在香港上映引來鬨動，上映73天於除夕晚上6:45分場次，終於打破《功夫》$6127萬票房成為「香港開埠以來最賣座華語片冠軍」。
最早，九把刀小說在網絡上飄紅，他比他的前輩蔡智恆厲害之處是多產，短短幾年間，書架上已有超過幾十本他的著作！《那些年，我們一起追的女孩》是他第四本書，是帶自傳式的高中生愛情故事，一直都有人打這本小說的主意，但柴智屏獨具慧眼，早在幾年前就籤下了九把刀所有著作的版權，肥水當然不流外人田。
曾拍過三分一部電影、勉強也算是導演的九把刀鐵心要由自己執導，就如同小說內的男主角鐵心鍾情於女主角沈佳宜一樣！結果，是網絡的影響力，柴智屏準確的判斷———她用自己過去打造偶像的成功板斧造就了柯震東和陳妍希，再加上臺灣年輕人在銀幕上久違的共鳴感，《那些年，我們一起追的女孩》攻陷了臺灣影市，成為年度最大贏家！
著名製片人、編劇文雋曾坦言：「《那些年》的成功未必可以複製，但柴智屏對市場的敏銳，加上九把刀對自己作品的真心，令這一年的臺灣本土電影真正地翻滾、飛躍，脫胎換骨！」
儘管她在電視、綜藝界裡名聲顯赫，《那些年》卻是她的「電影處女秀」。首次擔當電影製片人便大獲成功，柴智屏作結道，「我們這部電影的主創，差不多都是電影新人，這部電影之所以會這麼好看，就因為它是一群電影新人毫無商業企算的一次熱血。」
往後，《小時代》系列再次把郭敬明推到風口浪尖，但不管是贊是彈，18億的票房無可否認。大多數人將《小時代》的票房成功歸結於「郭敬明效應」，他們忽視了電影背後的另一個關鍵性人物，那就是監製柴智屏。當初編劇郭敬明肯把導演的擔子也挑起來，開出的惟一條件就是，請柴智屏來當監製。
《小時代》為影迷津津樂道，話題之一就是演員人選與他們讀小說後對人物的想像高度一致。片中除了楊冪是郭敬明堅持選擇的之外，其他大多數演員，都是柴智屏慧眼發掘的。「柯震東是我旗下的演員，我推薦他演顧源。鳳小嶽也是我們推薦的。宮洛這個角色人選提了很多人。當時我把鳳小嶽照片給小四看，他很開心，說這就是他心目中想要的宮洺，有些混血的樣子。」
Hold姐謝依霖是另一個例外。在柴智屏的心目，《小時代》裡的唐宛如應該是阿雅那樣的性格，最好還有運動員的身材。郭敬明說請謝依霖來演的時候，大家都很吃驚。在柴智屏印象裡，謝依霖是綜藝怪咖，她難以接受，但郭敬明說，她就是他心目中唐宛如的樣子。這一次，柴智屏沒有堅持自己的意見。最後事實也證明了，謝依霖為《小時代》加分不少。
雖然很多評論認為，《小時代》票房衝高是粉絲助推的結果，可柴智屏卻覺得，這一組「時代姐妹花」選對了人，才是最關鍵因素。「你看女王顧裡就是大S（徐熙媛）和小S（徐熙娣）的綜合體，她永遠穿得很優雅，偶爾會講講很真實很賤的話。
電影裡顧裡的造型就很像小S。南湘就像吳佩慈，永遠是最漂亮的樣子，那頭長髮，男生看到就會覺得這是個超級大美女，不是很容易親近。唐宛如就像阿雅，從小就被嘲笑說不像女人，不容易談戀愛。林蕭很像範範（範瑋琪），像傻大姐，膽小愛哭。」
有一次碰到徐熙媛，柴智屏被問：「為什麼《小時代》票房這麼厲害？」她回答：「這四個女孩選得多好啊，簡直是和書裡一模一樣。所以就算這個故事脫離了現實，只要四個女孩子的個性塑造得很成功，那電影就一定會成功。」
開拍前一個月，柴智屏天天在片場盯狀況。她覺得劇情中4女6男人物太多，假如每個人都要有篇幅，兩小時的電影，劇情過於分散。但導演郭敬明難以割愛，所以兩個人常常要花很多時間討論。根據電影最後呈現出來的狀況，可以想像，其實兩個人都做了妥協。
《小時代》上映後，遭遇兩級評論，最嚴厲的批評是「拜金主義」、「物質至上」。柴智屏表示很難認同這些批評：「電影只不過是用一種比較時尚的元素去包裹小說故事的材質，之所以用物質的東西去包裹這些女孩子，是因為這個故事發生在上海。上海本身就是一個比較繁華、物質的環境，我們是從這些環境中去發展這些女孩子的性格。背景發生在哪裡，就是那個背景的如實呈現而已。如果我們很做作地說，這樣太物質了，讓這些女孩都不穿名牌，穿的破一些，那它是不是又違反了上海的真實寫照呢？」
從《流星花園》、《轉角遇到愛》到電影《那些年我們一起追的女孩》，還有《小時代》等等這些影視作品，這十幾年來，她不停被人家重複地問著：柴老師，你是怎麼樣製作出這麼多受年輕人喜歡的作品？你如何能夠了解年輕人到底喜歡什麼？
柴智屏的答案是：「除了認真、努力、專業、敬業之外，心態非常重要。「歲月一直在走，可我覺得，如果我可以陪著每一代18歲的年輕人一起成長，那該有多好！我喜歡跟年輕人聊天，最後發現，不管哪一代的18歲，他們的世界裡，永遠有對愛情、對友情、對未來夢想的嚮往，以及與外界接軌時陷入的茫然和疑慮。他們跌跌撞撞反反覆覆的尋找著自我價值和信念，這些都是不變的主題。」
柴智屏前夫是陳詩舜從事金融行業，而且陳詩舜要比柴智屏小8歲，經常受邀上財經節目解析金融，兩人認識3年，結婚5年，於2001年離婚。柴智屏和前夫的女兒高雋雅，畢業於臺灣藝術大學戲劇系。在電視劇《不良笑花》和《海派甜心》中均有出鏡。
2011年5月14日，柴智屏前晚辦49歲生日派對，言承旭和吳建豪、韓國SS501成員樸政珉等現身祝賀。柴智屏的男友、臺灣索尼音樂大中華區總裁崔震東也出席派對，但兩人沒有結婚。
柴智屏至今獨身，這或許和她始終將工作放在第一位有關。她在工作上非常努力和執著，也有部分原因出自她執拗的脾氣。
在柴智屏看來，作為新版《流星花園》的製片人和總導演，最困難的地方在於，不僅要做出高規格、高技術含量的劇，還要讓越來越聰明和挑剔的觀眾相信這部作品的真實性，「仿佛劇中的演員就是你自己，或是你身邊的人，不管你想親近的、想逃離的，你都可以在裡面找到生活的影子。」
柴智屏透露「有知名度的演員可以給我半年的檔期嗎？回答是不可能，他們能給你100天就不錯了。」
「這個答案讓我蠻訝異的，我很擔心，我要拍攝50集的戲劇作品，100天有時間讀本嗎？有時間跟演員進入角色嗎？有時間培養感情嗎？這跟我以往拍片的習慣不太一樣，我要遵循發行人、出品商給我的建議，還是我要做以往我必須要做的工作經驗。這是我當時必須很掙扎做的一個選擇。」
最後柴智屏的選擇已經明朗，從F4到杉菜，她全全啟用素人。「我願意要全新投入劇組的人，沒有演技無妨，沒有經驗無礙。我要建立一個環境，劇中的人物就是他們自己，他們不是演出來的，他們是真真實實活在戲裡，彼此間的關係是真的，彼此的情感是真的，即便沒有劇本他們也知道自己該做什麼樣的情感反映。」
不過，一手打造《流星花園》奇蹟的柴智屏如今親自操刀內地新版，引來了不少質疑聲，不少人認為這是在吃老本，重拍只會毀經典。的確，臺灣娛樂業衰敗的這些年不少行業骨幹紛紛北上，製作人開始在內地進行二次創業，導演也開始執導網劇，只不過案例大多是反面教材。
如果新版被吐槽成毀經典、再留遺憾又怎麼辦呢？柴智屏回話說：「我想道歉有用的話要警察幹嗎？如果人生可以後悔的話應該就不會有遺憾，如果沒有遺憾一定是很無趣的人生。我們時時刻刻在提醒自己不要浪費一分一秒，認真感受生命中每一個發生的事情，不管痛苦、憤怒、喜悅，是沮喪還是希望，只要發生了，就可以讓你的生命更有意義，更勇敢地往前邁進。」
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