LOT1056 邊壽民 (1684-1752) 百雁圖1730年作 立軸 設色絹本 127×69 cm【說明】1.周銓題本幅；此作為方浚頤、馬澤人舊藏。2.周銓，字緯蒼，上海人。康熙時諸生。工詩，為姜宸英入室弟子。書法王獻之，名重於時。有小周郎之目。著《映古堂詩文集》。3.方浚頤，字子箴，號夢園，安徽定遠人。清道光年間進士。歷任浙江、江西、河南、山東各道御史，兩廣鹽運使兼署廣東布政使、四川按察史等職。後退出政界，到揚州開設淮南書局。廣攬四方賢士，校刊群籍，重修平山堂。4.馬澤人（1894-1969），中醫內科專家。江蘇武進人。字肇慶。建國後，歷任江蘇省中醫院內科主任，南京中醫學院附屬醫院副院長，主任醫師，江蘇省中醫學會副理事長。
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邊壽民，江蘇淮安人，清代畫家，秀才。字頤公，號葦間局士，晚年又號葦間老民、綽翁、綽綽老人。一生能書善畫，以其潑墨蘆雁聞名江淮，為「揚州八怪」之一。
邊壽民善畫花鳥、蔬果和山水，其中蘆雁最為拿手，向其傾注了一生的心血。畫家於乾隆元年（1736）建成了葦間書屋，四面環水，蘆葦叢生，有來來往往的雁群停留嬉戲。邊壽民便常常觀察鴻雁，勾畫出其千姿百態，以此得名「邊蘆雁」。他也曾自己說過「自度前身是鴻雁，悲秋又愛繪秋聲」，簡直是「雁我兩忘」的作畫境界。
《百雁圖》局部 節選自《清代金石家書畫集粹 》
《清代金石家書畫集粹 》所收錄的《百雁圖》為立軸，設色絹本。作家置身遠處，與以往粗豪潑墨手法不同，細緻勾勒出一幅疏密有致，鴻雁姿態萬千的景象。本圖畫蘆雁七十餘只，葦間邊壽民一兩筆繪出鴻雁的頭頸與腹部，由濃到淡，五六筆勾勒出羽翼和尾部，由淡到濃。成群結隊或三三兩兩的雁群，飛、鳴、食、宿、遊泳的情態，柔軟又立體，形象生動有趣，栩栩如生。鄭板橋曾讚揚「畫雁分明見雁鳴，縑緗颯颯荻蘆聲。」而畫中的蘆葦疏密有致，遠淺近深，平靜中帶有氣勢。令觀者體味到邊氏蘆葦圖中融入貫穿的畫家自身修養和情操。
LOT 1059劉彥衝（1809-1847）仿古山水冊1844年作 冊頁（八開）設色紙本 31×33.5 cm.×8
【著錄】《醜簃日記》，《吳湖帆文稿》第57頁，中國美術學院出版社，2004年。【說明】秦通理、吳湖帆、王季遷舊藏。秦通理，室名頤櫄廬，江蘇無錫人。寓上海，民國知名收藏家。
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劉彥衝是一位活動於嘉道時期的畫家，他本是四川銅梁人，在蘇州長大，因為家貧，為贍養母親而終身未娶，最終且貧且病而去世，生前故友將其遺作整理為《歸實齋遺集》，另有《操縵堂集》收藏於蘇州博物館，代表作有《聽阮圖》（故宮博物院藏）、《松風山館圖》（上海博物館藏）等。劉彥衝雖然只活了不到四十歲，但為人狷介，「著畫有名，貧不為利市之行」，「至貧困以病死而不悔」，《劉梁壑先生事略》中曰「好讀書，工詩詞古文，自少以畫名，進益深造山水人物花卉之屬。靡不抗心師古，俯視一切，知者謂近百年來所未有也。」
徐邦達《劉泳之生卒年歲考訂》考訂他是朱昂之的學生，畫筆秀潤，可謂青出於藍。解放前，鑑藏家不惜重金收購，他一軸臨王翬的畫，可與王翬真本同價。劉彥衝的山水能超越乃師，從文徵明上溯趙孟、王蒙諸家，明人之中除了文徵明，學習最多的應該就是陸治，蘇州博物館藏有劉彥衝《仿陸治人物圖》，他還有一套《擬古花鳥十幀》，其中一開也是仿包山子意，可見他對陸治的傾心。此冊用筆精微，水墨氤氳，設色亦迥異於時人，不論是山坡還是水紋，都能曲盡其妙，頗為雅致，所鈐白文印「彥衝臨古」，正是揭示其摹古的主題。
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吳湖帆對劉彥衝也推崇有加，此冊的題跋書於1937年，直贊此冊為「竟康乾以來所未有與匹者」，其後在1942年又題劉彥衝《宋蔭高士圖》，亦贊為「此圖雖仿徵仲，實具六如、十洲諸家之精華而出，非湯、戴諸公可到也。」
LOT1060 袁耀 (18世紀) 山水冊1766年作 冊頁（八開）設色絹本 23×23.5 cm.×8 【說明】「健之審定真跡」或為劉體乾鑑藏印。劉體乾，字健之，是淮軍將領劉秉璋長子，娶李鴻章侄女為妻，官至署理四川巡按使，富收藏；劉體乾四弟劉體智，出任中國實業銀行總經理，收藏更為堆山積海。張充和在1985年手錄的《廬江劉氏詩詞錄》中，有一首錄自劉體乾的詩，在作者介紹中說：「劉體乾，字健之，以孝廉道員，為文莊公冢嗣。尚經術，嫻諸子，收羅海內孤本」，其最為著名的是藏海內孤本《宋拓蜀石經周官禮》。
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袁耀所作《山水冊》八開，分繪《露臺夜月》、《關山夜月》、《雪棧行旅》、《晴川曉發》、《皇甫曾詩意》、《錢起詩意》、《負喧圖》、《黃河晚渡》，其中《晴川曉發》款書「丙戌小春，邗上袁耀擬意」可知為公元1766年居於揚州晚年所作。此年，其繪製作品還有天津市藝術博物館藏《汾陽別墅圖通景十二屏》，故宮博物院藏《山雨欲來圖》，中國國家博物館藏有一套袁耀與袁模、羅聘、葉榮、方士庶等《山水合冊》八開等等。 袁江、袁耀以界畫山水聞名於世，且多見鴻篇巨製，如故宮博物院藏《邗江勝覽圖》、《海嶠春華圖》、《驪山避暑圖》、《仿王蒙山水》，天津藝術博物館藏《蓬萊仙境圖屏》、遼寧旅順博物館藏《八柏圖》，廣州文物商店藏《長生殿圖》，浙江美術學院藏《觀潮圖》等等，用筆細密繁浩，氣勢宏大，令人神往。繪製此類巨幅作品其中一個重要原因是受畫人要求所致，相比之下，其清新雅致、可玩可賞卷冊類作品較少，上述中國國家博物館藏《山水合冊》外，還有湖北省美術館藏其繪製《山水冊》八開，中央工藝美術學院藏其《山水樓圖》十二開，除此之外，公立博物館藏袁耀山水冊頁幾乎未見。
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此冊囊括袁耀界畫山水代表性圖例，故爾可寶，如《露臺秋月》、《皇甫曾詩意》、《錢起詩意》是其典型的「漢宮苑」類題材作品，多以宮廷建築為主體，既有廟堂之氣，又煙雲縹緲，恍如天宮；《關山夜月》、《雪棧行旅》、《晴川曉發》、《黃河晚渡》以江山盛景為主體，以實景入畫，融合奇思妙想於其中，讓人浮想聯翩；《負喧圖》是袁耀喜愛的題材，或許曾經對皇恩浩蕩的憧憬，所以作圖以示忠心。
LOT1063 張宗蒼 (1686-1756)仿王蒙筆意山水1734年作 立軸 水墨絹本 132.5×62.5 cm【說明】1.程頌萬題籤；潘飛聲題裱邊；孫仲瑛舊藏。程頌萬（1865-1932），字子大，號十發居士，湖南寧鄉人。少有文才，善應對 ，喜研詞章。雖勤奮好學，但屢試未第。對新學甚為熱心，為張之洞、張百熙所倚重。曾充湖廣撫署文案。2.潘飛聲（1858-1934），字蘭史，齋名剪淞閣，廣東番禺人。香港《華字日報》、《實報》主筆，南社成員。善行書，蒼秀遒勁，善畫折枝花卉。詩筆雄麗，時有奇氣，與羅癭公、曾剛甫、黃晦聞、黃公度、胡展堂並稱為「近代嶺南六大家」。3.孫仲瑛（1883-1953），名璞，字仲瑛，號顧齋，，廣東香山人。早年加入同盟會，任孫中山大元帥府行營秘書，掌《民國日報》。1928年，奉命籌劃總理奉安大事，任迎櫬專員辦事處秘書。後一直追隨吳鐵城，任省府參議等職。抗戰勝利後，任廣東省稅務局局長。
題籤、裱邊
張宗蒼本是名人之後，他是宋代理學大師張載第17世孫，拜四王傳派的黃鼎為師，年紀輕輕時即已有畫名。康熙年間湖南布政使請黃鼎繪製《長江萬曆圖》，張宗蒼即共襄盛舉。之後，他的足跡又達於揚州，為小玲玲館主人臨仿過黃公望《夏山圖》。據載，張宗蒼在雍正年間進入河道總督外河廳屬任職，一直到乾隆十一年（1746）轉任裡河主簿。
轉機發生在乾隆十六年（1751），「值聖駕南巡，河督高公斌以其畫進，即召見賜詩題之。」他便在南巡結束之後，獲準在如意館行走，正式成為一名宮廷畫家。根據檔案記載，張宗蒼入宮之後每月可得銀十一兩，與餘省、丁觀鵬同屬於最高等級。高宗還不斷地賜與他鳩杖、屋宇，冬季賜貂褂，過年賜福字，還多次為他的畫作題詩。
印鑑對比
此畫作於雍正十二年，即1734年，作者時年四十五歲，為其壯年時期的一幅力作。張宗蒼題識中自稱仿元代王蒙筆意，他先以淡墨落筆，精心布局丘壑，然後再振筆作畫，全力赴之，長皴短刷，乾濕濃淡，綿延交錯，峰巒之向背，徑路之曲折，林木之疏密，村落之聚散，皆無草率之處，都非常講究。不僅能得其秀，更兼得其厚，可謂氣韻蒼秀，洵為佳構。
LOT1064 黃鼎 (1660-1730)萬木奇峰圖1723年作 立軸 水墨紙本 186.5×75 cm《萬木奇峰圖》思北苑遺法，氣勢雄厚，山遠幽深。墨參以淡赭，使墨色柔和飽滿，靜秀潤柔。遠山又加以花青分染，清幽古雅。又間以草屋幽徑打破叢林茂密之感，使整體構圖更有節奏，畫品超逸，可謂筆筆精妙。黃鼎早年師從丘園，後習王麓臺筆，深得乾隆賞識的張宗蒼亦出自黃鼎門下。朵雲軒舊藏張宗蒼於壬子（1732）年亦作有《萬木奇峰圖》，可見師法有自。
《萬木奇峰圖》局部 節選自《清代宮藏書畫集全四冊》
《清代宮藏書畫集全四冊》題言：「萬木奇峰為北苑第一等之星鳳矣。廿年前曾於商邱宋氏借臨一過，蹊徑神韻恍然胸次。」黃鼎曾客居著名收藏家宋犖府邸，宋犖常與黃鼎同觀歷代名跡，傳移摹寫，少時又遊歷名山大川，注重寫生和師法自然，把自然的真實感受融入繪畫，形成自家面貌。沈德潛《歸愚文鈔》載曰：「王翬看盡古今名畫，下筆自有成處，尊古看盡天下山水，下筆具有生氣，並稱大家。」
張宗蒼《萬木奇峰圖》朵雲軒舊藏
（圖文/少白公子）
註：以上圖文節選自講座《少白公子趣說齊白石》 主講人：湯發周
庚子年 【鼠年】記於華東齊白石文化藝術交流中心（上海分中心）