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史蒂文·史匹柏是位電影奇才這是毫無爭議的，很難找到一位導演在商業與藝術間遊刃有餘，把商業與藝術結合的天衣無縫。他的電影不失娛樂，同時兼備極高的藝術性，而更多的則是人文關懷，這就是他區別於好萊塢另兩位超級大導盧卡斯和卡梅隆的地方。代表作：《大白鯊》 1975， 《奪寶奇兵》、《侏羅紀公園》 1993.1997、《拯救大兵瑞恩》1998、 《辛德勒的名單》1993、《少數派報告》2002、《頭號玩家》2018。
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詹姆斯.卡梅隆不僅能創造奇蹟般的電影票房更是能將商業與藝術並駕齊驅。他的作品往往討論人與技術之間的關係，令人反思。唯有詹姆斯·卡梅隆才敢在奧斯卡典禮上喊出那句"我是世界之王"因為他是當之無愧的世界之王。代表作:《食人魚2:繁殖》1981，《終結者》1984 、1997，《異形2》 1986，《真實的謊言》1994，《鐵達尼號》1997，《阿凡達》2009。
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昆汀.塔倫蒂諾是20世紀90年代美國獨立電影革命中重要的年輕導演，以獨特的個性和對商業電影和藝術電影均有深刻理解著稱。毫無疑問，昆汀是個鬼才。而所謂"鬼才"，就是"鬼才知道他在想什麼"。擅長非線性講述故事，難忘的對白及血腥場面，成為美國本土B級片的旗幟。代表作:《落水狗》1992，《低俗小說》1994，《危險關係》1997，《殺死比爾》2003.、2004，《無恥混蛋》2009。
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弗朗西斯·福特·科波拉，他的作品在世人眼中與自己眼中有著截然相反的地位，他捏著鼻子拍的《教父》竟然是他生命中帶來巨大榮譽的片子。而精心製作的《現代啟示錄》竟然在當年的奧斯卡榜上無名(只獲得了最佳攝影獎，最佳音效獎)。在他身上集中體現了 導演對藝術的追求與民眾對電影的誤讀 而令人遺憾的巨大矛盾。代表作:《教父》1972、1974.、1990，《對話》1974，《現代啟示錄》1979，《傑克》1996。
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克林特·伊斯特伍德，藝術道路上堅持不懈的他成為銅臭的好萊塢裡一道亮麗的風景線。從《不可饒恕》開始,佳作不斷,給影迷們帶來了一次次心靈的洗禮。而最令人敬服的是老年的伊斯特伍德將創作主題聚焦在對美國價值觀、宗教和政治體制的批評和反思。代表作:《不可饒恕》1992， 《廊橋遺夢》1995，《神秘河》2003 ，《百萬寶貝》2004，《美國狙擊手》2014， 《薩利機長》2016。
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奧利弗·斯通，似乎所有禁忌的主題都能讓奧利弗.斯通產生興趣，他就像是一位爭議專業戶，獨立電影的精華已經深入奧利弗·斯通的骨髓之中，外界的評論對他完全不起作用。從《大門》之後，他的政治題材影片一發不可收拾，雖然屢屢被禁，但這位鬥士越戰越勇。代表作:《亞歷山大大帝》2004，《天生殺人狂》1994，越戰三部曲:《天與地》1993《 生於7月4日》1989《野戰排》1986，《刺殺甘迺迪》1991，《華爾街》1987，《午夜快車》1978。
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喬治.盧卡斯，《星球大戰 》是一個奇蹟，它整整影響了美國一代人。早在三十年前, 美國的一位電影人通過他的電影為我們展示了一個迷人的未來世界。也許他所描繪的未來我們永遠也無法達到，但這已足以讓我們將目光聚焦到那些能使世界迅速發展的科學技術上，他就是星戰系列的導演，喬治·盧卡斯。代表作:《星球大戰系列》。
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克里斯多福·諾蘭，他以形式詭譎的敘事手法和深藏藝術修養的視覺風格，創作出眾多經典之作。諾蘭電影不僅藝術造詣極高，且商業性強。《記憶碎片》和《盜夢空間》使得他進入了奧斯卡最佳原創劇本提名及導演提名，而《黑暗騎士》則成為97年以來首播北美票房突破5億美元的大片。《星際穿越》另一種角度詮釋物理與藝術。代表作:《追隨》、《記憶碎片》、《致命魔術》、《黑暗騎士》、《盜夢空間》、《星際穿越》《敦刻爾克》。
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彼得·傑克遜，《指環王》成就了傑克遜，彼得·傑克遜將託爾金的《魔戒》搬向了大熒幕並獲得了巨大的成功。但細想一下本身《魔戒》就在全球擁有億萬讀者，他的成功也不足為奇了。代表作:《霍比特人:五軍之戰》2014，霍比特人:史矛革之戰》2013，《霍比特人:意外之旅》2012 《金剛》 2005，《魔戒-1-3:護戒使者、:雙塔奇兵、王者歸來》2001.2002.2003，《群屍玩過界》1992。
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馬丁.斯科塞斯，一生中經典電影無數，奧斯卡曾是他心中的痛!當頑強的馬丁一次一次帶著被後世奉為經典的作品而被奧斯卡一次一次冷落，直到《無間行者》的加冕，了卻了他一生的遺憾。如果馬丁·斯科塞斯不拍那部討厭的《kundun》，他的名次會更靠前。代表作:《無間行者》2006，《紐約黑幫》2002，《賭城風雲》1995，《好傢夥》1990， 《憤怒的公牛》1980，《最後的華爾茲》1978。