話說，捉姦這種事情古來有之，源遠流長。就有那麼些人，背著愛人，跟別人啪啪啪完事一擦嘴，就當啥都沒發生過，還以為沒人發現？！心中真是一陣竊喜…
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「乾隆後宮傳」
喜歡書畫的朋友，
幾乎沒有不知道乾隆的，
乾隆帝非常自戀，
認為自己詩書畫是三絕，
不比王維差，
一生所作繪畫，
有一千四百幅之多。
郎世寧《乾隆皇帝 朝服像》
比起在政治上的抱負，
乾隆帝還是著名的「文人」皇帝，
他擅書法、好題字，
只是鮮為人所提及罷了。
乾隆為祝賀母親八十壽辰而創作的《多祿圖》
乾隆帝的確是一位，
十分幸運的皇帝，
二十五歲登基，
繼承康、雍大業，
平定大小和卓叛亂、
鞏固多民族國家的發展，
六次下江南，
文治武功兼修，
清朝進入全盛時期。
乾隆御筆《柳塘鳧浴圖》
乾隆帝還是中國歷史上，
壽命最長的皇帝，
也是實際執政時間最長的皇帝。
他終年八十九歲，
年壽之高是任何皇帝，
都無法比擬的。
再說他執政六十年，
把皇位讓給皇十五子顒琰，
改年號為嘉慶，
那也是出於無可奈何。
嘉慶帝
因為乾隆帝登基時就宣稱：
他的祖父康熙皇帝，
對他萬分器重，
他為了表示，
報答祖父的恩德，
自己的在位年數，
一定不能超過，
祖父在位的年數。
乾隆御筆《杏花圖》
康熙皇帝已創出了，
中國歷史上皇帝掌權，
六十一年的最高紀錄，
所以乾隆皇帝執政六十年時，
雖然身體還很健康，
精力還十分旺盛，
但他要信守自己的諾言，
所以不得不讓位。
乾隆御筆《寒山別墅圖》
可是當他榮升為太上皇時，他依然對政權情有獨鍾，牢牢地掌握著實際權力。
大清朝廷對外使用「嘉慶」年號，而在宮內檔案中，依舊沿用「乾隆」年號，一直到乾隆皇帝死時，已到了乾隆六十四年（1799年）。
實際乾隆皇帝掌實權達六十三年零四個月之久，依實情而論，乾隆皇帝才是中國歷史上執政時間最長的皇帝。
乾隆御筆《松菊圖》
乾隆帝學習繪畫起點很高，
首先，由於生於皇家，
他年幼時便可以，
接觸到當時的文化精英，
如叔叔允禧、允祿，
西洋畫家郎世寧等。
與他們探討畫理、切磋畫藝，
繪畫水平自然精進極快。
乾隆御筆《歲寒三益圖》
但是由於乾隆皇帝，
並無很深的繪畫功底，
他學院體花鳥畫時，
即使作一幅小畫也很吃力。
所以，他轉向了注重「古意」，
即是寫實功力上，
可以適當放鬆要求的「文人畫」。
乾隆御筆《水仙冊》
自娛自樂、陶冶性情，
是乾隆皇帝作畫的目的，
他並不以畫交友，
也不用來出售，
更不作留名畫史之想。
乾隆御筆《山茶》《墨竹》對屏
這便是作畫時，
最好的一種心態，
配以最好的紙、
最好的墨、最好的顏料，
無拘無束中筆隨意走，
揮寫的是真性情。
乾隆御筆《庚辰歲朝圖並新正重華宮詩軸》
此外，
清宮中盛極一時的書畫收藏，
也為乾隆帝觀摩臨習歷代名家的繪畫，
創造了得天獨厚的便利條件。
乾隆御筆《濯足圖》
通常人們都稱頌，
康熙大帝的功業，
豈不知康熙皇帝是八歲登基，
再聰慧完美的神童，
也挑不起清朝初期，
繁重的治國大業，
康熙早期的執政，
是靠祖母孝莊文皇后，
和群臣的輔佐，
才為後來大清帝國，
開創了大好的局面。
而乾隆二十五歲登基，又承繼了康熙、雍正兩朝的基業，憑著他自身的聰明才智和實幹能力，足以達成安邦治國平天下的偉業。
乾隆行書《大士像並心經圖軸》
但乾隆皇帝的後宮生活，
遠不如他的祖父。
康熙皇帝一生擁有，
55位后妃，55個子女，
是清朝十二位皇帝中，
后妃、子女最多的皇帝。
陳道明在電視劇《康熙王朝》中飾演康熙
奇怪的是，很少有人評論，
康熙皇帝貪戀女色，
也很少有人議論，
康熙皇帝治家教子無方。
而乾隆皇帝一生，
有四十一位后妃，
卻常常被後人評為「風流皇帝」。
他與后妃的故事，
還遠不如他的曾祖父，
順治皇帝那麼浪漫。
劉鈞在電視劇《康熙王朝》中飾演順治帝
而在之前提到的，
西洋畫家郎世寧，
1688年生於義大利，
是一名傳教士，
年輕時在歐洲學習繪畫，
受到過系統的繪畫訓練。
清康熙五十四年（1715年）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，到京後約於雍正元年（1723年）進入如意館，被聘為宮廷畫家。
電視劇《宮廷畫師郎世寧》劇照
郎世寧著名的畫作《乾隆及后妃圖卷》（又名《心寫治平》），是乾隆元年（1736年）郎世寧與他的弟子、以及宮廷畫家續畫的乾隆皇帝和皇后、十一位妃嬪畫像，現流落藏於美國克利夫蘭博物館。
《乾隆及后妃圖卷》完整版
畫中青年時代的乾隆帝還是個小鮮肉，英姿颯爽，栩栩如生。
但《乾隆及后妃圖卷》，
是專供乾隆皇帝玩賞，
而不是畫給外人看的。
這幅畫乾隆一生只看過三次，
即繪製完成之時、
七十歲時和他退位之際。
可見乾隆對這幅畫的珍視。
孝賢皇后（1712-1748年），乾隆帝原配妻子，富察氏，滿洲鑲黃旗人。其父李榮保為察哈爾總管，其弟為協辦大學士傅恆。
據傳，乾隆看完此畫後，
隨即將畫密封於盒內，
旨諭有誰竊視此畫，
必凌遲處死。
貴妃（不詳-1745年），即慧賢皇貴妃高氏，大學士高斌女，初隸包衣，後入滿洲鑲黃旗。
畫卷上所繪的13位人像，
均為頭戴冬吉服冠、
身著冬季龍袍的半身肖像。
這些真實寫照的肖像，
從服裝色彩、頂戴佩飾，
一絲不苟的描繪中，
顯現出這些人物，
在宮廷中的地位差異。
純妃（1713-1760年），即純惠皇貴妃蘇氏，亦稱蘇佳氏，蘇召南之女。
嘉妃（1713-1755年），即淑嘉皇貴妃金氏，上駟院三保女，吏部尚書金簡之妹。初隸內務府漢軍旗，後為正黃旗包衣人，賜姓金佳氏。
令妃（1727-1775年），即追封的孝儀皇后魏氏，內管領清泰女，本為漢軍正黃旗包衣管領下人。族入滿洲鑲黃旗，稱魏佳氏。
舒妃（1728-1777年），葉赫那拉氏，滿洲正黃旗人，侍郎永綏女，納蘭明珠曾孫女。
慶嬪（1724-1774年），即慶恭皇貴妃陸氏，陸士龍女。後因仁宗（嘉慶）幼時為妃所鞠，撫育周全，與生母無異，故喪禮辦得非常隆重，追晉為慶恭皇貴妃。
穎嬪（1731-1800年），巴林氏，蒙古族，蒙古鑲紅旗人，都統兼輕車都尉納親之女。
忻嬪，生年不詳，乾隆二十九年（1764年）去世，追贈貴妃。即忻貴妃戴佳氏，滿洲鑲黃旗人，總督那蘇圖女。
惇妃（1746-1806年），汪氏，滿洲正白旗人，都統四格之女。其女即固倫和孝公主，下嫁和珅子豐紳殷德。
順妃（1748-1788年）鈕祜祿氏，即被降為順貴人的鈕祜祿氏，總督愛必達女。
循嬪（1758-1797年），伊爾根覺羅氏，滿洲鑲藍旗人，總督桂林女。
以上名稱皆為畫像時的稱號位份，不是她們的最終品級。
如貴妃死前晉封皇貴妃、令妃追諡為孝儀純皇后，順妃最終降為順貴人。
觀眾在香港蘇富比2015年秋拍預展上觀看郎世寧所作《純惠皇貴妃朝服像》
值得一提的是，郎世寧所作的《純惠皇貴妃朝服像》曾在香港蘇富比2015年秋拍《大雅雍容——清代后妃肖像》專場拍賣會上，拍出1億3740萬港元高價，刷新了中國御製畫像的世界拍賣紀錄。
香港蘇富比2015年秋拍現場
郎世寧《純惠皇貴妃朝服像》
在還沒有照相機的年代，
正因為古人們的陶冶性情，
才讓我們如今看到了，
歷史的長流中，
一張張鮮活的面貌。
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