圖為Sheryl Crow和她的吉他手Peter Stroud，所用型號Eastman T58V，一款rockabilly風格的吉他。Sheryl Crow是搖滾界最重要的女藝人之一，唱片銷量過5000萬，曾獲9項格萊美大獎。
代理和弦是西方樂理文獻中最蕪雜的主題之一。一則是應用期很長（莫札特是此項高手），但研究期很短，尤其正好值古典、爵士交錯期，雙方觀念、用語、技法混淆；其次，許多文獻咬文嚼字，譬如強調Augmented sixth chord（增6和弦），雖然也有其理，但其實就是7和弦，把簡單的原理和分類弄得相當複雜。
所以，吳統雄老師將所有代理和弦理論與技法，剔除瑣碎之處，比較取捨不同論述之優劣，歸納為以下的原則：
和弦中有2個音相同的，便可作為代理和弦；
代理和弦的應用是為了增強和弦進行的效果，並非隨便代理；
代理和弦通常不用在終止和弦。
1、本調三和弦代理
在本調和弦的三和弦中，有1個自然存在的代理和弦3m，其根音在主和弦中，所以效果是「動靜之間」。在連續多小節使用同1和弦，尤其是同1長音時，如果希望維持穩定的氣氛，而又不太悶時，就可以3m代理。如：
C -C -C 可改為：C -Em -C
本調三和弦中的Am，也具有2個相同的音，有些文獻認為也可以代理C。但筆者建議，如果重視調的性格，還是Am僅適宜作為正常進行和弦，不宜隨便代理C。尤其避免到樂段末節代理，產生並不想轉調，卻發生轉關係小調的效果，以致調性不明的結果。
2、多音和弦代理
多音和弦代理和弦較常用的，就是同根音的7度、大7度、增5度、減7度等，可相互代理。
亦即：C, Cm, C7, CM7, C+, C-, C sus4等均可相互代理。代理多半是為了配合和弦進行目的，同時，接續各多音和弦代理使用時，可以產生內、外聲部級進、或逆級進的效果。
3、基本和弦代理
以下是3個著名的、具有特殊進行音響與色彩的，分別代理基本和弦17、4、57級的和弦：
Eb7 = C7
Db7 = F
Bb7 = G7
應用範例：
常見的藍調和弦進行配置：F-F7-F-F7-F-C7-F
屬7和弦都換成代理和弦：F-Ab7-F-Ab7-F-Eb7-F
把主和弦也換成代理和弦：F-Ab7-Db7-Ab7-Db7-Eb7-F
注意：但終止的主和弦在一般情況下不宜代理。
4、次屬7和弦代理/ 3全音差代理
與屬7和弦根音差距3全音的7和弦，其和弦組成，正好有2音相同，可以代理屬7和弦，故特稱為「次屬7和弦」代理，或3全音差代理，這也是一種非常進階與高級的代理。
和弦之間的這種關係，正好形成「5度循環輪」而同時顯示「屬7和弦與次屬7和弦」的關係，如圖：
外圈是大調：G是C的屬和弦、D是G的屬和弦……每個音的對應，就是可以代理此音7和弦的「次屬7和弦」，譬如：Db7可以代理G7是C的次屬7和弦（Db距離G是三全音）。同理，Gb7 (F#7)可以代理C7、B7 可以代理F7 ……
內圈是小調：Eb7 (D#7)可以代理Am7、Bb7 可以代理E 7……
次屬7和弦的特殊符號
當Db7代理G7時，次屬7和弦的符號記作Ⅴ/ii ( Fifth of Two )，意思是「以2代5」，這又是約定俗成，因為實則是「降2代5」。又，Db7 剛好既可以「降2代5」，也可以「降2代4」。
5、特殊的人為代理
在特殊的和弦進行需求時，只有1個相同音的和弦，經由適當設計，也可以成為人為代理和弦。
6、和弦轉位/轉位和弦之間的代理
和弦轉位就是和弦的組成音不變，但順序變了，而以根音的位置作為轉位的依據，轉過的和弦稱為轉位和弦。
和弦轉位的目的，由編曲的角度來看，主要是為了「根音進行」和「根音對位」，但也有少數是為了演奏的便利。
以C調三和弦為例，如果以E為根音，就是第一轉位，如果以G為根音，就是第二轉位。以下是古典的轉位記錄方式：
譜號下的「6」，是指根音距最高音為「6度」；「64」是指根音距最高音為「6度」，距離中間音為「4度」。
並不推薦以上這種記譜法，知道就好了，事實上也愈來愈不流行。隨著多音和弦的盛行，不論應用或記譜，「轉位和弦」觀念實在不如「根音轉位和弦」觀念，亦即以「和弦/根音」表現的形式。後者的觀念就是配合編曲需求，靈活設計根音。
而且，現代編曲技法，根音還可以不一定是和弦內音！當前的簡便的記譜法可以如下例：C/E, C/G, C9/D, C/D……注意，C9/D是C9和弦，而以和弦內音的D為根音，其中包括7度音Bb。但C/D是C和弦，而以非和弦音的 D為根音，其中沒有7度音Bb。
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