典當行有行話，扒手圈有行話，股市有行話，相聲界有行話，京劇行有行話，每一個圈子都有自己特定的行話和術話，紅木圈也莫能免俗。
欣賞古典家具時，往往有些術語是歷史術語，或者是專業術語，讓人蒙圈。
人們常把几案並稱，是因為二者在形式和用途上難以劃出截然不同的界限。
幾是古代人們坐時依憑的家具，案是人們進食、讀書寫字時使用的家具。
而几案的名稱則是後來才有的。
關於幾和案的實物，從考古發掘情況看，自戰國至漢魏的墓葬中，幾乎每座都有出土，有銅器、漆器、陶器等多種質地。
從種類上來分，案的種類有食案、書案、奏案、氈案、欹案。
幾的種類有宴幾、憑几、炕幾、香幾、蝶幾、花幾、茶几、案頭幾。
几案的樣式多，且又各有各個用途，在廳堂殿閣的布置上，和其他家具一樣，也各有其特定的規範。
我國古代椅子出現在漢代，它的前身是漢代北方傳入的胡床，發展到南北朝時期，已為常見之物。
唐以後，椅子才從胡床的名稱中分離出來，直呼為椅子。
在宮廷中，所使用的椅子都是極為華麗的。
宋代帝後像中描繪的椅子都有用彩漆描繪的花紋，結構也趨於合理。
宋代還流行一種圈背交椅，交椅又名「太師椅」。
在家具種類中，也是唯一的椅官銜命名的椅子。
所謂交椅，是指前後兩腿交叉，交接點作軸，可以摺疊的椅子。
北方民族最先使用，其特點十分適合遊牧生活的需要。
交椅在元代家具中地位較高，只有地位較高和有錢有勢的人家才有，大多設在廳堂供主客享用，婦女和下人只能坐圓板凳和馬閘。
到了明代，椅子的形式已很多，如寶椅、交椅、圈椅、官帽椅、靠背椅、玫瑰椅等。
最早並不是我們今天坐的凳子，它是專指蹬具，相當於腳踏。
凳的形式有方圓兩種，凳面的板心，也有許多花樣，有影木心者，有各種硬木心者，有木框漆心者，還有藤心，大理石心者。
我國床的歷史很早，傳說神農氏發明床，少昊始作簀床，呂望作榻。
有關床的實物當以河南信陽長臺關出土的戰國彩漆床為代表。
六朝以後的床榻，開始打破了傳統習慣，出現了高足坐臥具，此時的床榻，形體都較寬大。
唐宋時期的床榻大多無圍子，所以又有「四面床」的稱呼，使用這種無圍欄的床榻，一般是須使用憑几或直幾作為輔助家具。
遼、金、元時期三面或四面圍欄床榻開始出現，做工及用材都較前代更好。
明代這種床榻已盛行，結構更具科學性，裝飾手法達到了很高的工藝水平。
清代床榻在康熙以前大體保留了明代的風格和特點。
乾隆以後發生了很大變化，形成了獨特的清代風格。
其特點是用材厚重、裝飾華麗，以致志向繁縟奢靡，造作俗氣。
箱櫃的使用，大約起始於夏、商、周三代。
古代的櫃，並非我們今天所見的櫃，倒很像我們今天所見到的箱子，而古代的箱卻是指車內存放東西的地方。
古代還有「匣」這個名稱，形式與櫃無大區別，只是比櫃小些。
漢代才有了箱子這個名稱，器物則與戰國前的柜子相同，多用於存貯衣被，稱巾箱或衣箱，形體較大，是具備多種用途的家具。這個名稱，它是一種前開門的具有多種用途的家具，可供存貯書籍、衣被、食品等物。
唐代以後至明代，箱櫃的形式無大變化，箱匣類大多做成盝頂蓋，稜角處多以銅葉或鐵葉包鑲。
明代是中國傳統家具的黃金時代，櫃櫥類家具也豐富多彩。
屏和榻的結合形成了一個家具新品種漢代屏風榻有單扇、有雙扇，榻上設帳，帳沿有墜飾，富麗而典雅。
屏風的使用在西周早期就已開始，稱之為「邸」。
最初是為了擋風和遮蔽之用，後來不斷發展，品種趨於多樣化。
漢唐時期，幾乎有錢人家都使用屏風，其形式也較前代有所增加，由原來的獨扇屏發展為多扇屏拼合的曲屏。
明代以後出現了掛屏，已超出了屏風的實用性，成為純粹的裝飾品。
指家具的腿部從束腰處膨出，然後向後內收，順勢作成弧形，足部多作內翻馬蹄行。
將桌類家具的腿柱上段與下段過渡處向裡挖成彎折狀，彎腿家具的足部多為內翻成蹄形。
指悶戶櫃、圓角櫃等家具抽屜或門下面的空間，因不易被發現，可用於存放一些比較貴重的物品。
指在家具面沿下作一道向內收縮、長度小於面沿和牙條的腰線。
束腰有高束腰和低束腰之分，束腰線也有直束腰和打窪束腰之分。
指家具的腿足之下另有木框或墊木承託，可以防止家具腿受潮腐爛，這一木框或墊木就是託泥，供桌和半月桌一般會有託泥。
硬屜指家具椅面、榻面用木板鑲作，軟屜則指用藤面編製成面芯。
楔是一種-頭寬厚，一頭窄薄的三角型木片，將其打入榫卯之間，使二者結合嚴密，榫卯結合時，榫的尺寸要小於眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴，以使之堅固。
指有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結合時所用的榫卯。
從外形看，此榫的斷面是半個銀錠形的掛銷，與開牙條背面的槽口套掛，從而使束腰及牙條結實穩定。
四隻足腿在頂端出榫，與案面底的卯眼相對攏。
腿足的上端開口，嵌夾牙條及牙頭，使外觀腿足高出牙條及牙頭之上。
這種結構能使四隻足腿將牙條夾住，並連結成方框，能使案面和足腿的角度不易改變，使四足均勻地隨案面重量。
雖然外觀與夾頭榫不同，但結構實質是相似的，也是足腿頂端出榫，與案面底的卯眼相對攏，上部也開口，嵌夾牙條。
但足腿上端外部削出斜肩，牙條與足腿相交處剔出槽口，使牙條與足腿拍合時，將腿足的斜肩嵌夾，形成表面的平齊。
此榫的優點是牙條受重下壓後，與足腿的斜肩咬合得更緊密。
一般用於桌、椅類家具之下連接腿柱的橫棖，因為中間高拱，兩頭低，形似羅鍋而命名。
霸王棖上端託著桌面的穿帶，並用梢釘固定，其下端則與足腿靠上的部分結合在一起。
榫頭是榫眼下部口大處插入，然後向上一推就掛在一起了。
「霸王」之寓意，就是指這種結構異常堅固，能支撐整件家具。
以大多紅木樹種為例，心材部分顏色深，而邊材部分顏色明顯變淺，識別有無邊材，可以用發出強光的小手電照看，或是在日光下，可分辨出來。
是硬木家具行業的一個術語，意為製作某件硬木家具只用一種材質，而不摻雜其他不同種類的木材，也就是說，用同一種材質製作的家具可稱為「滿徹」家具。
但「滿徹」往往指不摻料，並不意味著不用邊材，所以商家在籤訂合同時，一般會在「滿徹」後註明含邊材（白皮）。
即指紅木家具所有的零部件都採用不含邊材的同一種材質製作而成，可以說是在滿徹的基礎上剔除了所有的白皮。
家具在長期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環境親密接觸，被慢慢風化，原有的漆面產生了溫潤如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。
用新木材或老料做成仿老家具，同時在新家具上做出使用過的痕跡，以魚目混珠。
這是蘇作木匠對家具製作精細程度的讚美之語。
比如椅子或凳子，在做完之後，將同樣的幾隻置於在地上順序移動，其腳印的大小、腿與腿之間的距離，不差分毫。
這種尺寸大小相同、只只腳印相合的情況，就叫「掉五門」。
指在漆面嚴重褪色的老家具上重新描金繪彩，一般多用於描金櫃。國禮頭把交椅賞析！-->推薦點擊
行話多少顯得有點兒江湖味兒，行內能聽懂，行外聽不懂。
下面匯總一些收藏的行話，供新入圈的朋友了解。
賣家騙人，誇自己的東西如何如何好，而買家看出確實是新貨、假貨，但是又要顧及店家的顏面，就只能說：「看不好」，其實說成白話，言下之意就是「看！不好！」
有些人以為去農村從農民手裡買的貨不會有錯，卻不知道這些貨是作偽的商人故意和農民合夥「埋地雷」的。
生意本來是有人從中介紹的，但買主和賣主都拋開中間人，自行與對方直接交易(以便事後不提中介費)，也防止「戴帽」。
行內有的人眼力好，但沒錢開店，便用藍色布包袱到各家古玩鋪「摟貨」，然後轉手賣出。
這種經營古玩的現象被稱之為「包袱齋」。
原用於評價修補過的老字畫，在老家具行業特指修補過的老家具。
多指對殘損殘缺的工藝品進行整修，或者是為了遮人眼目的修補。
「扒散頭」有把散了的東西扒起來的含義。
「扒散頭」在古玩行業中帶有一種貶義，它與「修復」不同，修復是公開性的，而「扒散頭」則常常是隱蔽的，為的是蒙人。
「敲鋃頭」，係指古玩生意人在叫行時硬碰硬地交易。
如說「這件瓷器是敲鋃頭下來咯」，有時也簡稱一下「敲」字。
用「敲鋃頭」來說明某樁生意，無非是顯示紮實、牢靠，說的人常常會流露出一種得意的神態。
泛指利用他人的生意而偷偷摸摸地私下交易的行為。
完全是一種貶義詞，例如「伊下出籠」，「專門下出籠」。
古玩行當的弊端諸多，而「下出籠」是其中重要的一條，這種行為常常遭到譴責。
「偷冷飯」與「下出籠」有同義，但又有區別。
它常常說的是老闆手下人所為，具有瞞天過海的含義，
為貶義詞。
「偷冷飯」是一種古玩行業的不良習氣，因而會被人們譴責。
「偷冷飯」常謂他人所作所為，而絕無以此自詡的，近年來，其他行業也有使用此詞語的。
古玩鑑定用語。
「家生」本是器物的總稱，南宋呂自牧《夢粱錄》十三「諸色雜賣」雲「家生動事，如桌、凳、涼床、杌子……」
在鑑賞古玩時常說：「這件瓷瓶是新家生」，有時乾脆說「新家生」。
指不花本錢搬弄他人的古玩器物，從中賺取差價。
這種人常常依仗自己信息靈通，渠道廣泛，可以不花本錢、無投資而從交易中獲利。
用「磚頭」來形容古玩器物，無非是想隱蔽一點。
古玩行業中，稱不準開封檢驗的買賣為「打悶包」，有時也指沒有看到東西而交易的行為。
據說此語原流行於上海地區的民間，源於打花會賭博的「打悶包」。
購買或出售古玩行為的中間人，有的是與買賣相熟的親友，有的是專門的經濟人，不出資不合夥，只從中奔走，說成一筆交易。
自己不開店，專跑農村收貨，或者是盜古墓的人。
拿到東西後再賣給各商家，行裡人稱他們「遊擊隊」，又叫「鏟地皮」。
特指家具表面的淺浮雕，因淺浮雕的凸出部分呈半圓狀，形似螞蟥爬行在木器表面，故得此名。
特指家具表面的淺浮雕參照了漢代玉器的紋飾和工藝，在硬木家具上比較多見。
指做得不好或材質有問題的家具，有時也指新仿的家具和收進後好幾年也脫不了手的貨色。
倘若賣家說貨絕對到代，而買家看出是新仿，又要顧及店家的臉面，就只能說「看不好」。
將這批貨物好的帶壞的一起賣稱作「一腳踢」。
以前拎包裹的送貨上門，買家決定購買他的東西，讓送貨人將貨留下。
買了便宜喜歡的藏品叫「吃仙丹」。
抬高競買者的價錢搶先買來，對手就說他被攔一道。
就是將幾件不完整的家具拼裝成一件。
遇到新仿舊的貨稱或稱「八爺」。
對有些地攤貨，諧音「新假破」。
不太懂行總是花錢買到新貨，或稱「吃藥」。
就是這件東西不錯，藝術價值較高，說「這件觀音瓶有一眼」。
老貨壞了重新修補過。
古玩鑑定用語，泛指歲月存留在古玩器物表面的一層包裹物。
器物由於外界條件差異而具有各種不同的包漿，例如老家具表面因長久使用而留下的痕跡，因為有汗漬滲透和手掌的不斷撫摸，木質表面會泛起一層溫潤的光澤。
因為包漿是天長日久形成的，所以它是鑑定古玩重要條件之一。
古玩鑑定用語，特指老家具原有的漆皮。
家具在長期使用過程中，木材、漆面與空氣、水分等自然環境親密接觸，被慢慢風化，原有的漆面產生了溫潤如玉的包漿，還有漆面皸裂的效果。
舊時古玩行當裡的人，將家具、竹、木、紫砂、核雕等古器上的具有一層玻璃質感的包漿，稱為「皮殼」。
顧名思義，稱之為「皮殼」的包漿，是一種較厚的包漿，但有些古玩不稱「皮殼」，例如瓷器、繡品、古籍版本、珠寶等。
不用仔細端詳，一眼就看出是真貨的叫「開門」或「一眼貨」，也有作「大開門」的，就更富江湖氣了。恭王府壽字紋圈椅賞析！-->推薦點擊
一名商人從另一商人手裡拿走一件商品，當時不付款，這叫「活拿」。
「活拿」的規矩是價位講好了，只能多賣錢，不能少賣，即必須保底。
言必有信，價位比買斷要高，一般說，不在給活拿的人付手續費或跑道費，但活拿的人可以在低價上加價，叫「戴帽兒」，多賣歸活拿的人，原貨主不問。
就是掮（qián）著別人的貨物去兜生意。
此語從滬語「掮客」引申而來，有時亦簡稱一個「掮」字，如「讓我掮一掮」，「他要掮我這種貨」。
古玩鑑定用語，係指正宗的古玩，有可靠的意思。
或者也可以說：「儂這件古玩不至尊」。
此語來自骰戲的「至尊寶」，它指骰戲中最大的牌色。
此語不僅古玩行當用，其他行業也用，也常見於上海社會流行語中。
古玩交易用語，泛指物物等價交換的一種形式，大多為業內人士所為。
有人在注釋此語時，寫成「打仗」，那是誤解。
「當帳」的「當」是對等的意思，如成語「旗鼓相當」。
古玩交易用語，舊時古玩是在行會裡交易的，交易時的價錢是隨市叫喊出來的，是同行之間的買賣，後稱這種買賣行為為「叫行」。
同行之間買賣成交的價位，也就稱「叫行價」。
古玩生意行話，它相對於行家而言，泛指一般人家或市民，這些人是不做古玩生意的，這是古玩生意人常用的行話，如說這件青花瓶是從「落家」出來的。
古玩走私用語，是指那些專門從事秘密運輸走私古玩的職業人員。
此類人員所從事的工作，屬一種違法行為。
這些拖工大多是黑道上的人，他們常常具有通天的本領，並以此獲得暴利。
古玩製作工藝術語，表示匠人製作工藝品時的功夫。
謂之「工手」，很可能是「工匠的手藝」的簡稱。
被使用於「工手」的對象，大多是工藝性較強的藝術品。
對賣假貨行為的一種口語，把新、假的東西賣給顧客，他們稱殺豬。
從同行中買來打眼貨「沒年代」或價錢過高，掌柜可請行內公會幫忙調解，要求對方讓價或退貨，行內話稱之為「砸漿」。
在現在可能比較少見了，一般都只能自認倒黴。
一般指「大路貨兒」，也指藝術家或工匠為應付市場而批量生產的不精美的藝術品。
是主人店堂裡最好的鎮店之寶。
指古玩商人收購的古玩商品，能獲得較高的利潤，也指「快貨兒」。
指虧本，這正反映出古玩商人的經營具有很大的賭博性。
買一件古玩，到手後賣不出去，或者要賠本虧損，都叫「輸」。
古玩商人怕輸，還怕丟人現眼，輸錢不落好手。
就是中間人，介紹人，古稱「牙人」，撮合雙方，相當於現在的經紀人。
中間人收取佣金，過去一般是「成三破二」，成是賣方，買賣做成了，拿出3%，破指買方，破費花錢了，拿出2%。
在古玩行買東西不叫買，叫勻。
古玩商人的經營全靠眼力，而眼力遭受打擊，只有壞事。
就是賣虧了，把價值十萬的，幾千賣了。買家便是「揀漏」了。
即古玩物件的品位，不是指人，而是指物，如瓶子與盤子比，古瓶當然比盤子、路份高。
購買古玩時，請高明的人替自己掌握一下尺度，以免在鑑定真偽上有什麼閃失。
對於代替自己把握眼力的人，叫作「請某某先生來掌眼」。
古玩商人真心想買或賣時，因某一方自己還要考慮，故意不買或不賣，準備放長線實現自己的交易計劃，叫：繃著買後繃著賣。
收藏者決定不購買某件藏品，經營者決定不經營某件藏品。
簡化「萬」字加一點為「方」，指人民幣萬元。
古代制錢一千枚為一吊，現指千元。