「我的愛情生活」

我的愛情觀，受三個人影響比較大，第一是李中瑩，代表作《愛上雙人舞》，啟發：幸福婚姻的秘密與狹義的愛情關係不大；第二是渡邊純一，代表作《失樂園》、《男人這東西》，啟發：欲望是極其本源的東西，必須直面而非逃避；第三是荒木經惟，代表作《愛的陽臺》、《我的愛情生活》、《其實我啊相信寫真》，啟發：好的愛情是彼此成就，而欲望與真愛並不矛盾。

今天來粗淺的談一下我所了解的荒木經惟和荒木陽子的愛情故事。為了避免加入過多我自己的評論，今天的文章將主要以書摘的形式體現，下面的內容主要來自上述三本荒木經惟的著作，其中《我的愛情故事》，是荒木陽子主筆，其中用的照片全是荒木經惟拍攝，署名是荒木經惟和荒木陽子。

二人的初相識，是在陽子所在公司組織的一次滑雪旅行上。

「啊，不要笑，剛才那個不高興的表情就很好。」這是荒木經惟對陽子說的第一句話。

荒木經惟對陽子說，「你不笑的時候，表情很漂亮。」

自此他們開始交往，陽子回憶到「他總是給我很多意外的驚喜，讓我驚訝之至，也讓我對他越發感興趣，我們就這樣交往著。」

他們的戀愛離不開相機，陽子說：

「他為我拍攝了數不清的照片。在電通的攝影棚裡，他身上只穿著一件連續一周都沒有換洗過（雖然有點誇張）、充滿汗味的T恤。有時，在拍攝過程中，我漸漸擺出一些不文雅的姿勢，連自己都吃了一驚。有時，我被要求戴上遮眼罩，只穿一件長襯裙，坐在竹長凳上。有時，按照他的指示，我光腳穿著木屐從地鐵月臺的廁所裡出來。現在回想起來，沒想到自己當時竟敢去做那些愚蠢的事情。」

雖然不好意思，但是陽子補充到：

「但是，他是敏感而純真的（現在也是這樣）」

而荒木經惟說：

「我的人生是從與陽子相遇開始的。」

他很喜歡給陽子拍照，他說：

「我啊，很喜歡給妻子拍照。拍她在廚房做菜的樣子，醉倒在地的樣子，在廁所拉屎的樣子，什麼都拍。

要問我為什麼這麼喜歡拍妻子，鏘鏘鏘鏘——當然是因為愛她嘍。

攝影呢，必須先拍自己愛的東西，並且堅持下去。

你啊，必須得對著父親母親、爺爺奶奶、妹妹弟弟，還有鏘鏘鏘鏘 — 愛人陽子，咔嚓咔嚓拍個不停。

一直直拍自己的所愛，感情就會呈現在照片裡。

攝影這玩意兒，能把拍攝者的感情也裝進去。超可怕的哦。攝影啊，會讓人原形畢露。」

婚後，荒木經惟很少像其他日本男人一樣每天加班，而是6點下班之後就回家，更是在不久之後就辭職在家。生活樸素，但是他們非常喜歡一起出去旅行，尤其是坐著火車去旅行。

荒木經惟說：

「兩人的旅行，到哪兒都是浪漫特快」

在一次旅行中，荒木經惟拍到了陽子最美一個瞬間，關於這張照片，他說：

「是那張在神戶波多比亞飯店拍下的照片，幸福的夏日，去京都看巴爾蒂斯展的前一晚，我們住在那裡。「我總是一進酒店房間就想做愛。把她推倒在床上就扒褲子。然後兩人一起洗澡。借著窗外光線，我拍下了這張精心打扮去赴晚宴的陽子。」我選的就是這張。那一刻的她不是妻子，而是情婦。陽子一出去旅行就不是妻子而是情婦了，還是蠻不講理的那種。這樣的陽子，我打心底裡喜歡。」

在愛情生活中，陽子充分體會到了歡樂，她說：

「我所說的歡樂，是指丈夫把我當作一個女人來看待這樣個事實。我能感覺到這一點。」

「他將沉睡在我心中，我非常喜歡的那個「我」挖掘了出來。如果沒有遇到他，也許我就這樣毫無覺察地度過一生。如果我和一個感受力極其普通的男人結婚，也許就是睡眼惺松迷迷糊糊地度過一生吧。」

而彼此依然享有各自的空間。二人有一個默契，必須在「門限」之前回家，他們的門限是凌晨3點鐘。從陽子的描述看，經常晚歸的反而是她。

但荒木經惟會嚴肅的批評她，「照你這麼想，因為沒有給家庭帶來什麼影響，所以即便是在外風流一下，也無大礙了？」

「老是那樣只顧自己晚回家的話，那我也要亂來了。大家都各自隨心所欲地做自己想做的事，怎麼樣？」

當然，外面關於荒木經惟的「新聞」更多，但在陽子的筆下，她完整的接納荒木經惟，但並不喜歡媒體渲染評論。她自述到：

「有人會以為，我就是他的犧牲品一樣的存在，是一個具有大無畏精神的女子，只要是為了他的拍攝，無論什麼事都會去做的。別人怎麼想那是他的自由。總之，我最喜歡這個「變態」了。」

「而在其他時間裡，對我來說，與其說他是丈夫，不如說是個「攝影家」。而我也不想做他的妻子，我要做他的「女人」。」

人在幸福中，總是怕失去，陽子說：

「女人想念男人，會有各種各樣的方式。而我，就像渴望火與水一樣，極其單純地渴望著他。如果失去了他，我將會感到手足無措。」

但最終，是荒木經惟失去了陽子。陽子40多歲的時候，因肚子疼去醫院檢查，開始以為是簡單的疾病，後來才發現是惡性腫瘤。

「我沒告訴陽子她得了腫瘤，說不出口。直到最後都在騙她，又難過，又痛苦。」

陽子逐漸知道了真相，她給荒木經惟一封信。

「昏暗的病房裡，她遞給我一封信，說：「等會兒再看。」信裡寫著：「真是受你照顧了。你的溫柔填滿了我的心，我滿懷感謝。有你的支持，我一定能積極配合治療。謝謝你。」我在信封上註明：「九月十九日，陽子的信」。或許，這就是陽子的最後一封信了。」

他們從相遇開始拍照，一直到別離。

「凌晨三點十五分，奇蹟出現了。陽子忽然睜開了眼，目光中也有了神採。我爬上床，不停為她拍照。這是久違的二重奏。我曾說等她五十歲時，要給她拍一套人像做禮物。是陽子教會了我「人像」怎麼拍，並成了我的模特。直到生命的最後一刻，她仍是我的模特。然後，她走了。」

荒木經惟選了一張遺照，就是上面提到的那張。再看下面這段話，其中是思戀夾著憂傷。

「我從我們兩人合著的《愛情旅行》中挑選了遺照。是那張在神戶波多比亞飯店拍下的照片，幸福的夏日，去京都看巴爾蒂斯展的前一晚，我們住在那裡。「我總是一進酒店房間就想做愛。把她推倒在床上就扒褲子。然後兩人一起洗澡。借著窗外光線，我拍下了這張精心打扮去赴晚宴的陽子。」我選的就是這張。那一刻的她不是妻子，而是情婦。陽子一出去旅行就不是妻子而是情婦了，還是蠻不講理的那種。這樣的陽子，我打心底裡喜歡。」

「妻過世之後，我只拍天空。」

而他們「愛的陽臺」，也從整潔、生機勃勃，變得荒蕪，只剩下妻子生前留下的一隻名叫「奇洛」的貓，陪在荒木經惟身邊。

（照片來自《愛的陽臺》）

談及攝影，荒木經惟說：

「我的照片跟那些謊言照不一樣，這本《感傷之旅》裡既有我的愛意，也有一個攝影家的決心。你自己的蜜月旅行照當然是真實的了！—— 這樣理解可不對。作為個攝影家，我的出發點是愛，而我這本影集只不過碰巧是以私小說開頭而已。我的旅程本就是私小說，只有私小說最接近攝影。雖說只是按部就班地羅列出我們的蜜月旅行，但請你翻翻看，那帶著老舊感的灰白色調一經膠版印刷，就更是場感傷之旅。這一本很成功，你應該也會喜歡。這些單純在時間中逝去的日常情景，總能觸動我的心。」

而荒木經惟的影像和他與陽子的愛情故事，最打動我的地方恰恰是愛與真實。這部陽子遺作《我的愛情生活》中，紀錄的全是生活的種種細節，而非風花雪月，但卻是我看過的有關愛情的最好著作。

我們大部分世人，窮其一生，都在努力逃避真相，因為真相會令我們不適。但荒木經惟和荒木陽子，總是隨口就說出人生的真相。

荒木陽子說：「但毫無疑問，他的這種粗魯和下流對我來說卻是充滿魅力的。如果他是那種我稍一反抗，就立刻停止的男人的話，我肯定不會這樣迷戀他了。」

荒木經惟說：「男女之間，隔著相機」，而「攝影，是感傷之旅」。

來，回顧一下。

荒木經惟說：

「我的人生是從與陽子相遇開始的。」

荒木陽子說：

「對我來說，與其說他是丈夫，不如說是「攝影家」。而我也不想做他的妻子，我要做他的「女人」。」

荒木經惟說：

「陽子，別人都以為我們是最好的夫妻。其實，我只是想知道，你和我一起是不是真的開心」

荒木陽子說：

「別人怎麼想那是他的自由。總之，我最喜歡這個「變態」了。」

真實的人生，是最值得的

真實的愛情，是最可愛的

敬上

註：關於荒木經惟，我無意與任何人辯論，但我看了所有國內出版的他的著作，在日本代官山蔦屋書店荒木經惟專櫃，我也駐足一個下午，期間來買他的著作的都是女性。如果你僅僅是看了一兩篇網文和幾張照片，就有了格式化的印象，還是不要大驚小怪了。

PS. 來知識星球，遇見更多真實可愛的人。

參考文章：愛，不是佔有

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