我是自卑且悲觀的——江疏影

從《我在北京等你》到《清平樂》，不知道是劇本的原因，還是真的是表演的問題，就是讓人不太想看的下去她的表演模式。本來滿懷期待的去看劇，但過於沉悶的表演讓觀眾無法堅持。今日， 稱自己是怎麼也捧不紅的演員，文中她訴說自己是自卑且悲觀的的，很多人的評論也有傷害到她，她也稱自己想要紅，想要合作更好的班底與更有力量的演員。

演員固然需要有人捧，但我理解的這個「捧」是遇見伯樂，給了機會，而不是網上所謂的金主。同樣，我覺得一個真正優秀的演員在於她真的能抓得住這個機會。論長相，江疏影有自己的特點，有辨識度，所以是好看的女孩，但2020年目前已經2部劇播完，但依然沒有任何水花，這不在於捧不紅，演員本身應該思考這個問題，為什麼？

章子怡，鞏俐，在那個網絡不發達的年代，卻可以憑藉一部戲就能成為家喻戶曉的影后，後多部優秀作品疊加，才能夠有今天這樣在影壇不可撼動的地位。但細看她們的作品，確實靈動，一個眼神，一個微表情，甚至皺一下眉頭都恰到好處，觀眾可以融入其中，與角色共情。但反觀《我在北京等你》中的盛夏，喜怒哀樂表現的不明顯，對男主的喜歡，看不出，眼睛裡沒有感情，這樣演員都沒有演繹出的感情戲，又怎樣讓觀眾共情，去感受劇裡那份愛？在看《清平樂》中的曹皇后，雖然人設為一個知書達理，大局為重的賢良淑德形象，但對於曹皇后，我認為她心中有一定的隱忍，在面對仁宗看不到她的情的時候，心中也應該有一份哀，但江疏影的演繹，除了一個面無表情的皇后，依然眼神中沒有過多的感情。

演員的表演，不只在於行為表演，動作的表達，更多的是在於眼神的表演，眼神能流露出心理活動。而對於《清平樂》中的表演，葉祖新最讓人驚豔，大家對葉祖新的印象還停留在當初《步步驚心》中的十阿哥，但現在，葉祖新演繹的茂則，眼神中的隱忍，我們都能從細微表情看到他心裡在想什麼。而飾演張貴妃的王楚然，真的演繹出張貴妃那種美，嬌，鬧的性格，她跳舞時的柔美，和仁宗撒嬌時眼睛裡流露出的依賴與甜，最後雨中的悽美。她的演繹讓人就覺得這位張貴妃真的有點恃寵而驕，有點任性。演員的演繹風格舉手投足之間就有貴妃的那種不羈。

我認為沒有捧不紅的演員，也沒有一夜爆火的演員，演員，是需要積累和沉澱的。那些所謂一夜爆火的演員，在演繹那部爆火劇之前也是有別的作品的積累，也是有對劇本的研究與共情，如果不是演繹的到位，觀眾帶入感情，怎麼會爆？

而捧不紅，只能是因為表演過程中還有欠缺的地方，是表情不夠到位，還是眼神沒有感情？演員需要自己去努力，去改變，而不是所有劇千篇一律的表演方式，還要覺得是自己努力了沒有效果！