今年是《紅樓夢》作者曹雪芹誕辰300周年，6月20日，山西歌舞劇院民族樂團的「追夢·紅樓」民族管弦樂音樂會在山西大劇院舉行。觀眾不僅能完整聆聽87版電視劇《紅樓夢》大型組曲，而且，能見到組曲作者——著名作曲家王立平。
王立平，國家一級作曲家，中國電影樂團藝術指導。多年來創作了《太陽島上》《浪花裡飛出歡樂的歌》《牧羊曲》《少林寺》《大海啊，故鄉》《駝鈴》《說聊齋》等膾炙人口、經久不衰的歌曲，而他的作品中最為國人推崇的，恐怕就是87版電視劇《紅樓夢》全劇樂曲的創作了。
6月17日晚8點，當記者撥通王立平家裡的座機，方才知曉，74歲的王老剛結束長途飛行，從美國回到北京。沒來得及休息，就接起了記者的電話。當記者提到很喜歡《紅樓夢》組曲時，王老說，他是用樂譜為世人重新演繹了《紅樓夢》。
一朝入紅樓，終生夢不醒
山西晚報：您曾說過，小時候讀《紅樓夢》讀不下去，覺得都是些家長裡短，沒意思，後來又為什麼會為一部自己不喜歡的小說去譜曲？
王立平：那時候小，才上初中，生活閱歷不夠，對書中奧妙之處不得要領，也不懂字裡行間的審美情趣，有些詩詞也只是從詞面的意思去讀，不能理解。等到後來，有了一定的生活積累，對社會有了一定的認識，經歷了很多悲歡離合，特別是經歷了「文革」之後，才發現，《紅樓夢》裡不僅有情結，有情趣，有深邃的思想性的東西，我深深地被書中人物背後透出的文化與思想感動了，動了將來要寫一套《紅樓夢》音樂的念頭。
山西晚報：拍電視劇《紅樓夢》是個大工程，您是怎麼抓到為其作曲這個機遇的？
王立平：我認識一位中央人民廣播電臺的音樂編劇，叫王之芙（現已過世），她常在電臺裡播放我的曲子，我們比較熟悉。有一天，她告訴我，說她先生打算拍電視劇《紅樓夢》，問我有沒有興趣寫《紅樓夢》的音樂，如果有，可以幫我遞個話。我說有啊，我極有興趣！她先生就是王扶林，87版電視劇《紅樓夢》的總導演。
很快，劇組就通知我去談談。談什麼呢？讓我談對《紅樓夢》的理解，對《紅樓夢》音樂的創作理念。這其實就是一次考試。我一談就談了半天，談了三個問題：對《紅樓夢》的認識，對電視劇《紅樓夢》的理解，對電視劇《紅樓夢》的音樂構想。就在那時，我提出了「滿腔惆悵，無限感慨」的音樂基調。這個惆悵和感慨，是作者曹雪芹的惆悵，是他筆下人物的惆悵，也是《紅樓夢》電視劇製作者的惆悵，將來還要成為觀看電視劇的觀眾們的惆悵。音樂是個橋梁，它應該是溝通曹雪芹筆下人物與今天的觀眾的橋梁，才能為今天的人們所理解和感動。
當時我什麼也沒準備，也沒列提綱，心裡怎麼想的就怎麼說。王扶林比我大10歲，我跟他說，咱們都處在紅燒鯉魚的中段，掐頭去尾好年頭沒幾年了，真正能幹事的時間也就四五十歲這麼幾年，應該痛痛快快地過。我說這部戲一幹好幾年，咱們誰也別委屈了誰。
在合作的過程中，雖然也有過爭論，但基本想法一致。所以，我能最後擔任《紅樓夢》的作曲，背後有導演王扶林極大的支持，這也是《紅樓夢》音樂能取得成功的重要因素。
為了「曹雪芹詞，王立平曲」，上刀山下火海，值了！
山西晚報：聽說演員還沒進劇組，您就先到了？
王立平：現在的電視劇，作曲是在戲拍完、看完樣片後才寫曲子。但當年劇組只有導演的時候，我就加入其中了。從頭跟到尾，一待就是四年。所以，我有足夠的時間去揣摩，去醞釀，去感受。演員還在培訓的時候，我已經寫出《序曲》《枉凝眉》等曲子。而且，當年每天開始拍攝的時候就先放《枉凝眉》，讓大家進入到《紅樓夢》時代。
山西晚報：您一共為《紅樓夢》作了多少首曲子？
王立平：歌我寫了十幾首，樂曲就多了，寫了很厚的一疊紙，《紅樓夢》裡所有的背景音樂都是我寫的。那些音樂有歡快的，有悲哀的，有惆悵的，有傷感的，很多很多，我自己也數不清了。但沒有一首是改編而來，全都是我創作的。
山西晚報：原著中關於音樂的描寫，只有「輕敲檀板，款按銀箏」「譜入管弦」等語，您要根據這寥寥數語譜曲，創作一定很難。
王立平：非常難。剛接下活兒的時候，我很興奮，後來就有點後悔了，想打退堂鼓。
山西晚報：後悔什麼？
王立平：感覺自己是造次了。《紅樓夢》裡，故事情節的發展脈絡，書中有清楚的描述；誰說了什麼話，明明白白；人物穿著的衣服、居住的房屋，屋內的陳列、道具等等，原著中也都有詳盡的描寫。唯獨音樂，曹雪芹一個音符都沒有寫。我只能「無中生有」地去創造。今天說起來好像很容易，但對當初的我來說，真是個天大的難題。
山西晚報：這個難題您是怎麼克服的？
王立平：用什麼音樂來表達什麼情緒，我沒有任何依據，我需要解味、品味、體味。這是一個理解的過程，這是一個創造的過程，發揮的過程，身心投入的過程。只有我自己理解透了，感動了，才能讓別人理解、感動。所以，我用了大量的時間來讀《紅樓夢》的原著，一年多沒有動筆，就是看書、想事。
我想，《紅樓夢》音樂不光要好聽，還得有思想，表達的感情要符合《紅樓夢》的原意。十二支「紅樓夢」的詞，曹雪芹不是為音樂而寫的，而我現在要為這些詞譜曲，既要符合文字的規律，又要符合音樂的規律，這樣，觀眾才能從中受到感染，引起共鳴，感受到曹雪芹的思想感情。那些詞是非常細膩的，一字一句，甚至一個喟嘆，都要通過音樂來表達出各不相同的惆悵。這實在是太難太難太難、太苦太苦太苦，但也實在太過癮了！
山西晚報：寫好曲子，請誰來唱，是不是也頗費周折？
王立平：對。關於請什麼人演唱主題歌的問題，導演和劇組都很尊重我的想法。我想請個大家不熟悉的人演唱，導演組表示同意。後來有人說，當初他們很不理解，北京有這麼多歌唱的名家，這麼多專業的人士，外地也有名家，也有專業人士，而我卻偏偏請了個外地的陳力，還是業餘的。
我是這麼想的，《紅樓夢》的音樂應該是一種只屬於《紅樓夢》自己的、獨特的、有如一種方言的、全新的音樂風格，沒有人創作過這種風格的作品，更沒有人演唱過這樣的作品。而成熟、知名的歌唱家都已形成自己的演唱風格，讓他們改變是很困難的。我就選了陳力，她從汽修廠直接進入《紅樓夢》劇組，一待就是三年。從讀《紅樓夢》開始，我幫她理解《紅樓夢》和每一首歌曲，教她怎麼用音樂塑造人物，她唱的每一個字、音，虛實、停頓、拖腔等等，都是一句一句、一點點精心設計出來的。我曾經說過一句話，為了「曹雪芹詞，王立平曲」，上刀山下火海，值了！
《紅樓夢》組曲我傾盡全力
山西晚報：對於87版《紅樓夢》的作曲您滿意嗎，現在回頭去看，有沒有不如意之處？
王立平：每首我都盡力了，不敢說都是最好，但沒有一首是湊合的。我花了四年半的時間，每一首我都傾盡了全力，做到了極致。我沒有遺憾。
山西晚報：《紅樓夢》組曲與電視劇一同成為了經典，很多人也許記不住原著裡的詞，但通過哼唱曲子，他們記住了。現在一提《紅樓夢》，人們還會自然而然地想到您創作的旋律。這恐怕是您當年始料未及的吧？
王立平：如果說歌詞要有兩條腿才能跑出風採來，一條是詞，一條是曲，那麼《紅樓夢》很可能靠一條腿來蹦，就是靠它的旋律也能蹦出名堂來。而最讓我震驚的是，《枉凝眉》居然能進歌廳！這是我沒敢想的事。當時寫的時候，有人跟我說，你把《紅樓夢》寫成流行曲吧，當時流行《蝦球傳》，很多人希望我把《紅樓夢》也寫成那樣，到處傳唱。
山西晚報：就像現在的廣場舞曲、口水歌？
王立平：對。但《紅樓夢》就是《紅樓夢》，是一個何其大雅的東西，你不懂可以去提高自己，可以等待，等到提高了，認識了，再去喜歡它。所以，我沒有遷就觀眾。但我萬萬沒想到，這種雅基本體現了曹雪芹的原意，也沒有因其文雅使人們遠離，反而吸引了大家的注意，激發了人們的感情，引發了人們的共鳴，這大概就是藝術的魅力所在吧！
而且，聽說現在很多孩子也喜歡87版《紅樓夢》的曲子，他們不是那個年代出生的人，卻也如此喜歡，這讓我在意外的同時，感到十分欣喜。
山西晚報：《紅樓夢》組曲在您的作品中是個什麼位置？
王立平：它是我非常非常重要的一部作品，是我目前所有作品中，經歷的時間最長，付出的辛勞最多，歷經的磨難最久，遭遇的困難最多的一部作品。我曾經開玩笑地說，它是我的「難產兒」，呵呵。
山西晚報：說到難產兒，據說您光是給《葬花吟》譜的曲子，就寫了一年半？
王立平：是，寫《葬花吟》我花的時間最長。一直寫不出來，憋著。我幾乎每天都在想，曹雪芹為什麼要這麼寫？過去，我們總覺得黛玉葬花，就是愁雲密布、悽慘悲啼的，但我一遍一遍地讀，越來越覺得不止這些，總覺得有什麼東西還沒抓到。我就想啊想，終於有一天，我想到了，「天盡頭，何處有香丘」，這哪是低頭葬花呀，這是昂首問天！這是她向命運不公的呼喊與抗爭！靈感突至，我想到了屈原的《天問》！我急忙把幾位紅學家請到家裡請教。他們全都愣了，從來沒人這麼想過！不過，他們都認為，曹雪芹受屈原影響很深，我這樣去理解《葬花吟》，他們很贊成，說：這就是一篇紅學論文啊！我說：文章我早寫好了，我的文章就是我的這首歌。
而最讓我高興的是，大家喜歡我的這種處理，這種理解，很多人說，《枉凝眉》就應該是這樣唱的，《葬花吟》就應該是這樣唱的……到現在我沒聽說有哪首歌大家覺得不好的。這真的是個奇蹟。
山西晚報：是啊，所以對於20日在太原舉辦的《紅樓夢》管弦樂音樂會，很多「紅迷」們早就翹首以盼。您對這場音樂會有什麼期待嗎？
王立平：現在的社會很浮躁，人們在心理等各個方面都受到很多幹擾，心不靜。而解決問題的藥方，就要去向文化中尋求解脫，才能從無知、愚昧、腐敗中得到拯救。文化的缺失要用文化、傳統、經典去醫治自己，鍛鍊自己，提高自己。任何一個好的文化產品，都可以撫慰心靈，煥發生機，美化嚮往，讓人從中得到愉悅，得到安慰，得到啟迪，得到激勵。所以，我希望有越來越多好的作品，不僅可以愉悅心靈，還能矯正人們的思想。
（山西晚報 記者王曉娟）
《紅樓夢》插曲
閱讀原文：紅樓夢簫曲合集