因為這一章是調內和弦的轉調，所以所有的題都是要轉調的，轉調需要找一個切入點。一般在轉調的位置，都是大量出現變音符號的地方，當然如果只是極快速的轉調，在轉的位置上的變音符號可能不會很多，但是轉的新調需要穩定調性，所以變調之後的變音符號應該不會很少。所以在尋找切入點時，就找變音符號大量出現的前後位置就可以。
01第一題
這段旋律原調是D大調的。
第一個出現變音符號的地方是第2小節的Bb，是音階的降VI級音，連接前後音，是la 降la sol，典型的IV-iv-V或I結構，這裡不是轉調的地方。
第二個出現變音符號的地方是第5小節的A#，是音階的升V級音，連接前後音，是mi 升sol la，典型的小調經過性正格進行，也不是在這裡轉調的。
第三個出現變音符號的地方是第6小節的D#，是音階的升I級音，連接前後音，是do 升do re，典型的vi-VI-ii，小調的正格下五度離調，切入點也不在這裡。
第四個位置是第7小節的G#跟E#，旋律唱名是sol #fa mi #fa #re，如果將#fa跟#re看作是VII級大三和弦的話，是和聲小調的重屬和弦，但前邊的sol不在和聲小調上，所以有可能是這裡。使用移調的方法，重新布置旋律的唱名，它的旋律音程是：下行小二度、下行大二度、上行大二度、下行小三度，前邊三個音如果不考慮特殊變化音級的話，有可能是do si la或fa mi re，如果是前者整段旋律是do si la si #sol，如果是後者整段旋律是fa mi re mi #do，能看得出來這一小節應該是小調，前者很容易看出來和聲小調，後者#do一般是小調下五度離調的副屬和弦，但到底選擇是哪個，還要再往後看。
第8小節，如果選擇前者，那7、8兩小節就是do si la si #sol mi fa，比較合理。如果選擇後者，那7、8兩小節就是fa mi re mi #do la bsi，但是如果是bsi的話，應該在音上出現一個變音符號，顯然第8小節的兩個音的旋律音程是自然音級的半音，是mi fa比較合理。
如果選擇前者的話，重新整理第7小節，A音唱do，旋律是和聲小調，所以這裡就是A的關係小調即f#和聲小調。繼續向下唱第9、10小節，就是mi si re do si la，正好能落在主音上，所以選擇f#和聲小調是對的。那麼就開始按這思路配置和聲。
第一小節：I-vii-vi，大調正格接阻礙進行。
第二小節：S-D-T-T7，完全進行，加下五度離調。
第三小節：S-D-T-TS，完全進行，加阻礙進行。
第四小節：DD7-D-D7，上五度正格離調。
第五小節：出現#sol音，肯定要往關係小調上拐，我選擇了I-(vii-i-V)/vi。
第六小節：出現#do音，肯定要略作離調，我選擇是vi-VI-ii-II-V-V7，連續的小三變大三正格離調解決。
第七小節：要轉調，這個A音，在D大調上是V級，在f#小調上是III級，所以先看在小調上的配置，因為III級在小調上，基本上是配置主和弦F#m或VI級大三和弦D，F#m在D大調上是iii級小和弦，D是主和弦，而且第六小節最後停在屬七和弦上，所以解決到主和弦上是首選，所以這裡我選擇配置D來連接兩個調式。
第七小節：VI-ii7-vii7，阻礙進行加仿正格進行。
第八小節：屬和弦接導七的屬功能擴展。
第九、十小節：T-SD-S-D-T，旋律小調的完全進行，收尾。
02第二題
這題我之前做了一遍，感覺很不好，但想不出來別的做法，於是就開始寫筆記，寫著寫著發現新做法了，做完以後感覺還不錯，這裡說的就是這個新做法。
仍然是先找轉調的位置，第1個變音符號在第2小節的F#音，是#V級音，可以安排進和聲小調，不用轉調，暫時不考慮；第2個變音在第5小節的C#音，是#II級音，可以安排在大調的vii7/V或者是關係小調的V/V上，也不考慮；第3個變音在第7小節的還原E音，是#IV級音，結尾是D音，是III級音，結尾的三個音是V、#IV、III，正常都是落在主音上，所以這三個音的關係下行小二度、下行大二度，應該是和聲小調結尾的III、II、I才對。所以此處判斷D音是小調的I，就是d小調。
確定了Bb大調轉d小調之後，要找在哪裡做轉調的切入點比較好。這題之前就是沒找對切入點，所以聽覺上特別差，我受到的啟發是減七和弦是萬能轉調和弦，也就是第5小節的那個C#音。還有就是d小調的關係大調F大調是主調Bb大調的屬調，轉屬調的要訣就是主調的屬功能組變成屬調的主功能組，主調的主功能組變屬調的下屬功能組。第六小節唱名，按主調來說是mi do si la do，按副調來說是la fa mi re fa，正好主調選擇iii-vi，副調就是i-iv。所以此小節是轉調的過渡，切入點就在這裡。加上前邊的減七和弦，可以轉至任意和弦，做成vii7/V的話，接iii就是V上離調的vii-vi的阻礙進行，這就解決了銜接問題。
第一小節：I-V7-I的正格進行。
第二小節：IV-V7-VI的阻礙進行，後邊接I。最後那個F#也就是#V級音，因為我旋律上想給第三小節配IV，所以這個#V級音不能配III級大三和弦，因為它是要接VI級大三或小三和弦的。於是我想到了變和弦，這裡按離調的話，是向IV級離調，#V級是IV級的#II，所以這裡應該配#II7/IV，也就是#5 b7 2 4，是變格的離調。
第三小節：兩個強拍都在IV級上，可以選擇IV-iv或IV-ii，我選擇前者了，因為在音響上，IV-iv的變化比IV-ii的要明顯，可以讓和聲不那麼平。
第四小節：因為第3小節選擇了IV-iv，所以這裡選擇I-V7，如果第3小節選擇IV-ii，這裡就應該是vii7/V-V7。
第五小節：先用了個I，然後do re #re這裡，第一個do如果再用I就不好了，於是選擇了vi，後邊接ii就是仿正格，再接vii7/V，就是離調正格。
第六小節：前iii後vi，與主調的關係是iii-vi，與副調的關係是i-iv。
第七八小節：V7-K-V7-i，正格終止。
最關係就是在轉調的緩衝位置，之前就是因為沒選對，所以做出來的不理想，這回的順多了。