【音樂百科】音程(Pitch)簡介

2021-02-19 古典音樂家網

1.音程的概念

  音程是兩個音之間在音高上的關係,形象地說,就是兩個音之間的「距離」。根據兩個音的結合方式,音程分為「和聲音程」和「旋律音程」。和聲音程指兩個音同時發音,旋律音程是兩個音先後發音。

  和聲音程
旋律音程

  說明和聲音程時應該先說下方的音,再說上方的音,例如「do so」(意為下方音是do,上方音是so),「re la」…… (意為下方音是re,上方音是la):

  說明旋律音程時則先說前面的音,再說後面的音,有時還需要說明音程的進行方向,例如「do so」(或者說由do 到上面的so),「la re」(或者說由la到下面的re):

  就象長度的單位是米、釐米,重量的單位是克、千克一樣,音程也需要一個度量單位,這個單位叫做「度」。譜表上的每一條線和每一個間都是一度,兩個音在同一條線(或同一個間)上時叫做一度或同度,在相鄰的線和間上時叫做二度,在相鄰的兩條線(或兩個間)上時叫做三度……。下例是下方音為do時各音程的名稱(均寫作和聲音程):

  音程的度數相同並不意味著兩音之間的距離相等,請看下例:

  例a和例b都是二度,但例a中包含兩個半音,

例b只有一個半音(mi和fa之間本來就是半音);

例c和例d都是三度,但例c中包含四個半音(或者說兩個全音),例d中只有三個半音(或者說一個半全音)。

為了準確地說明,在音程的度數前面必須再加上一個字,構成完整的音程名稱。這種說明性的字主要是五個:大、小、純、增、減;五個字分別用在不同的音程上。

 凡是二度、三度、六度、七度音程都用「大」和「小」兩個字來區分;「純」字用在一度、四度、五度和八度音程上;在基本音級(即do、re、mi、fa、so、la、si)各音之間的音程關係中,只有一個增音程和一個減音程。現在,我們就用基本音級的七個音來認識各種音程的名稱(寫在前面的是下方音,後面的是上方音):

  大二度(含兩個半音,即一個全音):
do—re;re—mi;fa—so;so—la;la—si

  小二度(含一個半音,即半個全音):
mi—fa;si—do

  大三度(含四個半音,即兩個全音):
do—mi;fa—la;so—si

  小三度(含三個半音,即一個半全音):
re—fa;mi—so;la—do;si—re

  大六度(含九個半音,即四個半全音):
do—la;re—si;fa—re;so—mi

  小六度(含八個半音,即四個全音):
mi—do;la—fa;si—so

  大七度(含十一個半音,即五個半全音):
do—si;fa—mi

  小七度(含十個半音,即五個全音):
re—do;mi—re;so—fa;la—so;si—la

  純四度(含五個半音,即兩個半全音):
do—fa;re—so;mi—la;so—do;la—re;si—mi

  純五度(含七個半音,即三個半全音):
do—so;re—la;mi—si;fa—do;so—re;la—mi

  增四度(含六個半音,即三個全音):
fa—si

  減五度(含六個半音,即三個全音):
si—faP

  純八度(含十二個半音,即六個全音):
do—do;re—re;mi—mi;……

  除了大、小、純、增、減五種之外,還有「倍增音程」和「倍減音程」,在基本音級的音關係中沒有這兩種音程。

  大、小音程之間是可以互相轉換的。比如,將大三度音程的上方音降低半音(或將下方音升高半音),它就變成了小三度音程;反之,將小三度音程的上方音升高半音(或將下方音降低半音),就會變成大三度音程。可見,音程的度數是由兩個音在譜表上的距離決定的,而音程的性質(大、小、純、增、減)是由它所包含的音數決定的。

  在上述音程中,所有的純音程都是「協和音程」,這類音程的兩個音同時發音時非常融合(純八度聽起來甚至就象是一個音,難以分辨),但是有單薄,空洞的感覺。大、小三度和大、小六度叫做「不完全協和音程」,聽起來豐滿、悅耳。大、小二度和增、減音程是「不協和音程」,兩個音極不融合,有刺耳的感覺。

  2.單音程和複音程

  在一個八度之內的音程叫做「單音程」,超過一個八度的音程叫做「複音程」。

  複音程命名的原則是建立在單音程基礎上的。遇到複音程時,先將其上方音移低一個八度(或下方音移高一個八度),使它變成單音程,然後就可以按照單音程來稱呼了。不過,應該說明是「隔一個八度的大二度」、「隔一個八度的純五度」等等,以免與單音程相混淆。如下例:

  例a是大十度,其構造是純八度加大三度,既可以按照級數和音數稱之為「大十度」,也可以直接說成「隔一個八度的大三度」。

例b是純十二度,構造為純八度加上一個純五度,可以稱為「隔一個八度的純五度」。同樣道理,

例c可以稱為「隔一個八度的大七度」。複音程的音響性質和單音程是一樣的,就上述三例而言,大十度和大三度相同,仍為不完全協和音程;純十二度和純五度相同,仍為協和音程;大十四度和大七度相同,仍為不協和音程。

  3.音程的轉位

  轉位就是將音程中兩個音的位置互相顛倒,上方音移低八度變作下方音、或是下方音移高八度變作上方音。關於轉位的目的和音響效果屬於另一個範疇的問題,在這裡,我們只學習轉位的一般規律。

  在上面的例子中,都是將下方音移高八度,構成了一個新的音程。例a由純五度變成了純四度,例b由大三度變成小六度,例c由大二度變成小七度。例d由減五度變成增四度。由這幾個例子可看出音程轉位規則,歸納起來是這樣四條:

  1.大音程轉位後變成小音程,小音程轉位後變成大音程;
2.純音程轉位後仍為純音程;
3.增音程轉位後變成減音程,減音程轉位後變成增音程;
4.轉位前的音程級數和轉位後的音程級數相加等於九。

  根據這四條規則,我們可以輕而易舉地知道某一個音程轉位後變成什麼音程,例如:

  大二度—小七度
小二度—大七度
大三度—小六度
小三度—大六度
純四度—純五度
增四度—減五度……。

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