莫扎特《唐璜》
歌劇簡介：劇中的主人公唐·璜是中世紀西班牙的一個專愛尋花問柳的膽大妄為的典型人物，他既有反面人物特點，也有正面的人物性格，既厚顏無恥，但又勇敢、機智、不信鬼神；他利用自己的魅力欺騙了許多村女和小姐們，但他終於被鬼魂拉進了地獄；他本質上是反面人物，但又具有一些正面的特點。
所有劇情都是圍繞唐·璜和為了保護自己的女兒而被唐·璜殺死的司令官這個中心而發展的。 歌劇 《唐·璜》把生活和哲理的因素揉合在一起，著重於人物的心理刻劃，為十九世紀大為發展的音樂心理戲劇開創了先例。
歌劇導賞
熟悉莫扎特的聽眾一定對於他的三部義大利歌劇傑作愛不釋手——《費加羅的婚姻》（1786）、《唐璜》（1787）和《女人心》（1790）。這三部歌劇都是莫扎特與著名的義大利腳本作家達·蓬特合作完成的，也是莫扎特在短暫人生的最後十年、也是他最為輝煌的維也納時期的傳世經典。維也納國家國家歌劇院即將上演的這部《唐璜》（Don Giovanni，又譯《唐·喬瓦尼》）講述了中世紀傳說中唐璜的故事，歌劇在布拉格首演獲得了極大讚譽。當然，這部作品演出的成功還得益於上一部《費加羅的婚姻》的影響，當時布格拉的觀眾早就對於創作歌劇的天才作曲家莫扎特十分敬仰和期待。
這部歌劇充分展現了莫扎特用音樂刻畫人物性格的高超技巧和戲劇深度。貴族青年唐璜放蕩不羈和玩世不恭的性格在歌劇序曲的主題中就已經顯現，在隨後的第一幕中，黎明的街道上，唐璜的僕人利波萊羅安慰被唐璜戲弄的埃爾薇拉，著名的「花名冊詠嘆調」細數了唐璜戀愛的風流史。清晨，唐璜將他的甜言蜜語都融入與採琳娜的二重唱之中，隨後又在「香檳之歌」中憧憬著未來的豔遇。第一幕結束在熱鬧的舞會場景之中，莫扎特將其創作管弦樂的天才和喜劇因素完美結合，唐璜的輕浮被眾人揭穿，但此時莫扎特展現的則是他將恐懼轉為高度的利己主義的勇敢。
歌劇的第二幕充滿了眾多優美的重唱段落，這種創作模式顯然來自上一部的《費加羅的婚姻》。莫扎特巧妙地將主人公唐璜的音樂形象自然地在與其他歌劇人物的對立之中進行發展和變化，尤其在墓地場景中，唐璜與墓地司令官「石像」的恐怖對話，竟然被莫扎特配以喜劇二重唱的形式，這一設計又巧妙地將桀驁不馴的唐璜與嚇破膽的利波萊羅一主一僕的反差展現地淋漓盡致。最後，在唐璜的府邸，又是一場歌舞的盛宴。舞臺上奏響了莫扎特時代最富盛名的流行曲調，當然也包括他的《費加羅的婚姻》的旋律。唐璜的戲劇形象在與其他歌劇人物的映襯下被渲染到極致，在對利波萊羅的愚弄、對埃爾薇拉的嘲諷和對「石像」的彬彬有禮之中，莫扎特運用其靈活的音樂創作手法將這些截然不同的戲劇表情無縫銜接。
似乎很難想像，為何莫扎特為唐璜這個風流浪子創作了如此優美動聽的音樂。究其原因，就如歌劇結束在唐璜被「石像」帶走這個悲劇結局上，這看似有一定的道德說教意味，但背後蘊含著莫扎特試圖塑造的一種英雄主義和對於社會的反諷。這也解釋了除了莫扎特之外，戲劇大師莫裡哀、文學大師拜倫等人都曾對這個人物進行藝術加工，塑造了許多「唐璜」的經典藝術形象。（賈抒冰撰文，轉自庫客音樂公眾號）
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