為房子奔忙的「蝸居」生活，被這部8.9分tvb港劇《香港愛情故事》講透了……

tvb對於多數煲劇黨而言，就像一支望遠鏡，它讓我們遠遠瞥見了，喧囂繁華的香港塵世。

在這個望遠鏡裡，颯爽英姿的阿Sir、Madam永遠穿著光鮮亮麗，妙手仁心的醫生、護士，永遠職業幹練，當然我們也在望遠鏡裡，見識了珠光寶氣的奢華，也領略了浮誇世界的豪門恩怨。

但這些浮華背後，那些更貼近香港普通民眾的生活狀態，我們並不多見。

而正在熱播的《香港愛情故事》，給了我們一個下沉到底層生活的視角，它以一種煙火氣十足的表達方式，為觀眾講述了最貼近普通香港民眾的生活。這部劇的一個核心話題元素，就是香港民眾的住房問題。在寸土寸金的香港，地少人多的現狀早已是大多數香港民眾所直面的現實問題，有網友表示，「看了這部劇才知道，並不是所有的香港人，都生活在遍地精英的tvb劇裡。」截至目前，這部並沒有大咖加盟的港劇，因為十足的「港味」，在豆瓣上已經收穫了8.9分的好成績，還有觀眾贊為2020年度的「tvb劇之光」。

普通港人的悲歡離合，講述接地氣的「蝸居」生活

《香港愛情故事》其實更契合的名字應該是「香港故事」，因為愛情只是故事的細節，有些故事，比愛情更沉重。

在劇中，住在公屋的一家五口，父與母，一兄兩妹，各有情事，各有心事：父親一輩子秉持著男主外，女主內的傳統思想，從不會表達情感對妻子孩子都十分冷漠，隨著孩子們逐漸長大，情感沒有漸濃，反而越來越寡淡，老夫老妻的婚姻也走到了崩潰邊緣；父母之下，子女的生活同樣充滿糾結，大兒子子郎年過三十，雖然有穩定的感情，但迫於生活壓力，他只得與父母蝸居生活，他想搬離，但高昂的生活成本壓著他喘不過氣來；大女兒子欣受夠父親的「統治」早早搬出家，而衝破束縛，做自由的自己，也成為她的人生準則；小女兒子婷是名網紅，為了努力維護著自己的光鮮形象，她可以完全置身事外，哪怕家人就在眼前吵得不可開交……

歲月靜好，是這家人給予外界的印象，但實際上，在這座城市鱗次櫛比的高樓大廈間，在那些浮華喧囂的霓虹閃爍裡，那些被生活困頓的人們，不得不像螻蟻一般，被生活驅馳，被歲月打磨，他們把自己的情感、理想、追求都困在狹窄的樓宇中，也正因為如此，人和人有著更多的複雜關係。

筆觸幽默諷刺，但落筆處卻是真實深刻的生活本相

生活奔波苦，一日不得閒。《香港愛情故事》在講述這一家人的困頓生活時，筆觸還是十分幽默諷刺的，比如頻頻發生尷尬的「情感需求」，再比如情感早就寡淡的父母去離婚，原本以為就是領一張離婚證，結果到了法律諮詢處一問，要離婚還要先分居一年，本來就是一家人的蝸居生活，哪裡還有可能去找到半片磚瓦來分居？於是沒有房子的夫妻，甚至連婚都離不成了……

如果單獨拆解看這一家人的情感生活，它其實就是不同身份年齡的香港人，在選擇感情對象、選擇感情模式、選擇生活方式等各個維度的差異變化。但倘若縱向觀察，則得以一窺普通香港人一生之中不同階段的婚戀狀態，至此，「香港愛情故事」極強的社會代表性就在劇中以概括性的形式被描摹出來了。

雖然故事的表現手法很幽默和諷刺，但它落腳的視點，卻是真實的民眾生活。在這個現實故事裡，我們不見了往日TVB劇裡，精緻的高樓大廈，取而代之的是公屋、時鐘酒店、膠囊房等接地氣的場所，在這群普通人的平淡的生活，透露著辛酸，辛酸裡又有著搞笑，即使生活再苦，也要從中尋找小確幸。

「港劇沒落」之下，總有一些堅守者在捍衛那個時代的聲音

近幾年來，「港劇沒落」的聲音越來越成為業內的關注的話題，甚至在很多人看來，這早已是不爭的事實。

隨著實力演員流失、王牌製作團隊出走，以前是「生產大戶」的港劇市場，門前冷落車馬稀的局面，已經持續了很長一段時間，不過即便是面對青黃不接的檔口，這個生命力旺盛的市場，仍有源源不斷的港劇產出，不能拼製作和明星班底，或許「小而美」的港劇，也是另外一條出路，比如這次的《香港愛情故事》。

《香港愛情故事》也不同於近年來熱播的《使徒行者》《鐵探》等劇集，後者雖然也有著港劇血液，但同時它也是內地資本進局助推的成果，原滋原味的《香港愛情故事》應該是在這種合拍風潮下，殺出重圍的一匹黑馬。

《香港愛情故事》的口碑成功，其實也在告訴行業一個訊息，那就是即便是風光再如何消散，在港劇的市場裡，依然有一批執著的堅守者，在捍衛著那個港劇巔峰時期的尊嚴。此外，就是在真正的市場一線，也依然有一批有實力和才華的創作者，等待資本的垂青。港劇市場與內地市場的合作，已經越來越成熟，但對於整個行業而言，港劇在內地市場的核心競爭力，或許不僅僅是那些觀眾熟識的明星面孔，對生活鞭辟入裡地還原和刻畫，應該也是值得市場去挖掘和堅守的價值。

瀟湘晨報記者周詩浩

【來源：瀟湘晨報】

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