2020年，是魔幻的一年。
新冠肺炎、非洲蝗災、奧運會推遲、各地暴雨…
就在這一年過去一半的時候，日本又雙叒叕要「沉沒」了…
有網友說：有了上半年的鋪墊，覺得日本要沉沒這件事，也沒那麼魔幻了。
這是日本鬼才導演湯淺政明的最新動畫作品（也有人說，是最撲的一部）：《日本沉沒2020》
2020年夏，日本東京。
武藤步，15歲，正讀初中。
這一天，她和同學們在操場練接力，剛坐下來休息，大地突然毫無徵兆地晃動了起來。
地動山搖之後，一切又恢復了平靜。
對日本人來說，地震早已是家常便飯，有經驗的人判斷：剛才那一下，頂多四五級，沒啥好慌的。
武藤步和同學有說有笑地回到更衣室，可打開手機的那一刻，大家都驚呆了。
每個人都收到了一條信息：地震警報。
大家還沒反應過來，突然傳來一陣巨響，大樓劇烈搖晃起來…
剛剛還笑著說「一起加油」的小夥伴，轉眼工夫，被柜子砸中，倒在了血泊中…
與此同時，武藤步的弟弟，正在家裡玩著電子遊戲…
她的爸爸，正戴著安全帽，在工地腳手架上忙碌著…
她的媽媽，正在飛往東京羽田機場的客機上，飛機面臨水面迫降…
大地還在顫抖…
他們此時並不知道，地震只不過是最輕微的前兆，海嘯、山體滑坡、火山爆發…一系列災害接踵而至。
而日本群島，將在數月內，沉入海底…
一家四口，此刻只有一個目標：無論如何，都要跟家人在一起…
這部《日本沉沒2020》是由Netflix出品，日本導演湯淺政明執導的動畫作品...
故事以2020年東京奧運會為背景，講述了日本一個普通家庭，在面臨滅頂之災時的選擇…
故事改編自小松左京1973年出版的小說《日本沉沒》，但其實只是借用了「日本沉沒」的概念，故事與原著完全不同。
而比「日本沉沒」更魔幻的是，真實生活中，東京奧運會居然延期了…
動畫豆瓣開分達到了驚人的9.1，但此後一路下跌，目前只有6.7分。
這一定程度上反映出這部動畫劇作的特點：開篇驚豔，中間乏力，結尾倉促。
劇本的問題較大，造成整體感覺很奇怪，剛開始你以為是個災難片，拍著拍著成了公路片，再往後又成了溫情片，最後才明白，這是一個城市宣傳片…
這可是湯淺政明啊！
是拍出過《心理遊戲》《桌球》《春宵苦短，少女前進吧》《惡魔人》《別對映像研出手！》等神作的湯淺政明啊！
相信很多人怒打差評時，都跟烏鴉一樣，懷著失望心情：期待了半天，敢情就給我看個這兒！
導演：湯淺政明
《心理遊戲》（左）;《桌球》（中）;
《春宵苦短，少女前進吧》（右）
《惡魔人》（左）;《別對映像研出手！》（右）
雖然失望，但有一說一，畫作的呈現上還是有一些亮點。
比如，開篇非常震撼的災難場面，東京塔倒，高樓傾塌的末世感，做得相當出色。
還有不少大尺度畫面，即使是動畫作品，也讓人心驚。
此外，作品在表現災難之餘，花了很多篇幅去追憶日常生活之美，而當美好化為廢墟，更加讓人感到幻滅…
特別是每集的片頭曲，配合小清新的畫風：美食、美物、少男少女、和諧的一家…
但看了正片你知道，這個家正逐漸分崩離析…
動畫也試圖表現人們在大災大難面前的道德取捨。
有意思的是，日本「311地震」時，我們在新聞中看到日本人在大災面前，淡定從容、井然有序，並能互幫互助，素質非常高。
可動畫卻沒有把人刻畫得那麼善良，他們自黑起來也夠狠的。
比如，女主在地震時只顧自己逃命，對同伴見死不救。
比如，逃難路上，一家人遇到了一對口渴的老夫婦，女孩送上了全家唯一一瓶礦泉水...
但老夫婦喝了幾口，卻把水瓶藏進了自己的包裡，完全沒有要還的意思…
天下大亂，人們也不怕違法了，超市的東西隨便拿，還有的企圖強姦路人…
一些民粹主義勢力，搞起了種族歧視：只有純日本人才能上船，外國人，甚至是混了一半日本血統的，都不行…
看得出來，編劇是在精神上繼承了原著的思想，但想要表達得太多，結果導致哪個方面都沒有說透，更有意迴避了政府層面、國際關係等政治因素，顯得避重就輕。
說起來，《日本沉沒》算是日本經久不衰的一個大IP。
原著小說1973年面世，就成為了「戰後日本第一暢銷書」，一年內狂銷400萬冊。
在此後40多年時間裡，它被多次改編成漫畫、廣播劇和影視劇，光是電影就拍了兩部（甚至還有一部惡搞喜劇叫《日本以外全部沉沒》）...
但是，很遺憾，都沒能超越原著小說...
電影：《日本沉沒》 (2006)
小說好到什麼程度呢？
劉慈欣就是受了它的影響，才寫出了《三體》。
大劉說：我看《日本沉沒》後很震驚，一部科幻作品竟然把一個民族深處最敏感、脆弱的對未來的恐懼感體現出來，我就想寫一部中國的《日本沉沒》。
值得一提的是，為了寫這本書，小松左京花費了9年時間收集資料，他準備寫《日本沉沒》的時候，正是1964年東京舉辦奧運會的那一年。
這是戰後日本經濟騰飛，舉國歡慶的時代，日本正在成為世界第二大經濟體，全民都處在一個狂熱的氛圍之中。
一個日本作家，沒有被「盛世繁榮」衝昏頭腦，反而為日本的未來深深憂慮。他想借一本小說，向當時的日本民眾發出預警。
這本科幻小說，處處體現出作者對日本種種社會問題的反思。
比如，當時的日本為了發展經濟，到處大拆大建，翻修舊道，鋪設新路，開墾丘陵和森林，而與此同時，環境問題也日益凸顯。
比如，城市化程度越來越高，城市人離自然生活越來越遠，逐漸喪失了面對災害時的短時間內處理危機的應變能力。
災難來臨時，只會倉皇逃竄，更會為了爭奪資源大打出手，人們缺乏辨別能力，社會謠言四起…
比如，當時日本社會人們花天酒地，精神空虛，年輕人沒有方向，不少人開始吸食毒品…
眾所周知，日本是一個飽受颱風襲擊、地震頻發、雨雪不斷的國度，老百姓已經習慣了跟自然災害作鬥爭，有著天然的憂患意識。
但小松左京卻悲觀地認為，一旦日本發生大規模的災害，失去國土，民族將面臨滅亡。
首先，在他看來，這屆政府不行。
他借角色之口諷刺說：這些官員不相信學者，也不相信老百姓…嘴上說要集思廣益，實際根本就不具備辨別事物的能力，他們腦子裡裝的都是怎樣才能萬無一失，怎樣才能四平八穩。
而在民族存亡的關頭，政府沒有能力保障國民的生存權利，只會用軍國主義思想給民眾洗腦，鼓動民眾「飛向世界」…
那麼，是不是有其他國家願意向日本伸出援手呢？
在這個問題，作者也很悲觀。
他覺得，和日本交好的美國，表面上樂善好施，但實際上會借救援的機會，在日本撈好處。
事實上，當時所有的強國，都對接收日本難民這件事有所顧慮，不是談條件提要求，就是乾脆拒絕…
那麼亞洲國家呢？
因為明治維新以後，日本對鄰國進行經濟侵略或軍事侵略，犯下滔天罪行，四處樹敵。大難臨頭的時候，沒有鄰國會毫無保留地提供援助，日本必然會淪落為亞洲孤兒。
有意思的是，書中還提到了中國。
日方估計，考慮到兩國人民在歷史上的交惡，以及中國本來就人口眾多，可能是指望不上。
但最後，中國還是騰出了崇明島，接納日本難民…
那可是1973年出版的小說啊，那時中日剛剛邦交正常化，作者對國際形勢的認識，顯得如此非主流，卻又如此有遠見。
更讓人讚嘆的是，小松左京的視野並沒有局限在國與國之間，沒有局限在人的身上。
在小說中，有一段論述相當精彩，請允許我大段引用：
小小的日本，哈，區區一個國家而已，對我來說它沒有任何意義…
我的概念裡只有地球。
在幾十億年的漫長歲月裡，它從大氣和海洋中滋養了無數的生物，造就了人類。儘管它本身的地表一直為自己所撫養的眾多物種踐踏，但卻從未終止過對自己命運和歷史的締造。
這顆巨大的，但在宇宙中不過沙粒一般的星球，是它，創造了大陸，孕育了山嶺，捧託著海洋，纏繞著大氣…積冰載雪，自身內蘊藏著不曾被人類獲知的眾多秘密。
…這個太陽系中唯一能夠孕育生命的星球…也許地球有其殘酷的一面，但是，誰要是想違拗它，那必將是螳臂擋車，毫無意義。
而我心中獨有這地球。
日本，不過是個細小得像一節繩子般的島，無足輕重…
對此，中國科幻作家韓松曾深有感觸：
《日本沉沒》不僅僅是寫給日本人看的書，而是寫給全人類的。
作者認為人類應該把自己放在非常謙卑的位置上，放在跟別的物種更平等的位置上，才能在這個星球上存在下去。
小松左京給了我們一個啟示：也許，宇宙中任何一個文明在達到一定技術水平之後，都會走向自我毀滅，如果毀滅註定無法避免，起碼我們可以通過學習，努力延緩過它的進程。
小松左京於2011年去世。
遺憾的是，40多年來，所有的改編作品都沒能達到原著小說的高度，我想，作者應該感到很孤獨吧...
是因為改編者創作能力不足呢？
還是因為國際局勢越來越複雜，世界越來越割裂，全球民族主義勢力崛起，創作者很難再進行獨立、深刻、自省的思考？
我希望，是前者...