翻拍太多次的《霍元甲》這次不一樣，大俠在江湖裡才是英雄

曾執導編劇過諸多經典劇集的導演郭靖宇此番操盤的《大俠霍元甲》再次令人眼前一亮。

津門大俠霍元甲是電視劇製作題材中的老品牌IP了，港版的1981版《霍元甲》開篇之作已成經典中的經典，也奠定了霍元甲這個俠之大者形象承擔著「為國為民俠之大者」的形象，痛毆東洋浪人、拳鬥俄國大力士、擊殺西洋拳擊手，這些重點情節更是成為諸多類似影視劇中的固定模版，在李連杰版《霍元甲》，以及李連杰版的《精武門》中，甚至後來的《葉問》系列等影片中，都在遵循這種套路模式，在弘揚民族豪氣的同時，讓俠之大者的形象深入人心。

也正因為諸如霍元甲、葉問，這些真實存在於歷史中的英雄，才讓觀眾更感親切。甚至陳真。

而這次郭靖宇擔任總編劇、趙文卓主演的《大俠霍元甲》，卻用新的故事手法，讓我們再次看到不一樣的大俠故事。就是除了原有的簡單粗暴的故事模版外，對霍元甲所處的江湖進行了更多的描述，以及當時中洋對立，也不再是簡單的平面化的塑造。

《大俠霍元甲》在故事的引出上，基於了更多的坊間以及真實史料。助力營救譚嗣同、朝陽門盜回大刀王五頭顱等等，讓霍元甲這個角色登場。同時通過結仇呂四鷹、霍家慘遭滅門、暗道揭蓋頭接受婚事等幾個故事情節，完成了鷹四、妻子王小姐、眾徒弟、父母兄嫂等一系列主要人物的出場。特別是呂四鷹會成為串聯整個《大俠霍元甲》故事情節的最大反派。

在霍元甲登場這一階段的故事處理其實已經和此前的《霍元甲》、《陳真》、《葉問》等系列影視劇的模式有了很大的改變。就是不在只圍繞國讎和民族情緒，而是通過最為基本的正反兩派的對立，來講述江湖的故事。

這比簡單的消費觀眾的樸素民族情緒要高級了。

而接下來從「避亂山村偷生」、「遠赴山西保鏢」開始，再次將這種 創作思路綿延開來，描述了一場官場和江湖的眾生相。

官商匪盜相勾結，讓佔山為王的沙狼沙鷹兄妹所代表的武林江湖展現出來。國破、家亡之後，讓霍元甲串聯起江湖。這樣，霍元甲所處的時代背景，以及霍元甲本身所處的江湖，這樣讓這個角色的背景更趨於全面。

家、國，這兩方面的故事元素，對霍元甲來說都涉及到個人血仇。而在大刀王五之後，和沙家兄妹故事的補充上，讓霍元甲對於所處的江湖所受到的亂世影響，也有了更多的感悟。

正是江湖這條線的引入，讓霍元甲這個角色依託「江湖」這個真實背景更為豐滿，對於未來成為一代大俠，才更有了江湖的根基。

這同樣比簡單的上來就痛毆外國鬼子要高級多了。

除了劇情故事上的架構多處創新之外，《大俠霍元甲》在角色的設計上這次同樣出人意料。

前面說過了家國恩仇和江湖的設計，讓霍元甲更為豐滿，這次對於上來就是挑釁的外國鬼子也有了不一樣的玩法。特別是法國領事館領事費德勒。這個人喜好搏擊，其身上有固有的歧視華人的態度，但和霍元甲幾次交手之後，開始展現出人性的一部分。費德勒開始以關押知名對霍元甲保護起來，以免受到鷹四所率善撲營的傷害。甚至邀請霍元甲帶上家眷徒眾移民，來改變自身命運。

當然，在關押霍元甲的過程中，費德勒也藉機收下了為營救霍元甲而求情送過來的大量金條。也正是這些對於費德勒這個人的善惡兩方面的描述，讓這個角色更多了真實人性的特點，而與此前諸多作品中的單一平面的外國人反派形象有了很大的不同。

這一點也算是《大俠霍元甲》第三點高級的創新。

除了上述這些創新之外，《大俠霍元甲》的娛樂可看性同樣出眾。江湖裡各色人等，以及沙狼沙鷹兄妹也很亮眼。特別是沙鷹，在霍元甲的情感故事線上多了更多的娛樂性。讓俠之大者的霍元甲也感受到了人帥功夫高桃花朵朵開的煩惱。而觀眾也自然喜歡這種大俠和紅顏的故事橋段。

最後還有一點強調的是《大俠霍元甲》的動作設計部分，單憑真功夫的趙文卓，以及接下來即將上場的釋小龍（飾演陳真），就知道這部劇在動作打鬥的設計思路上走的是不玩花拳繡腿的假把式路子。值得一看。

目前《大俠霍元甲》播出到了18集，劇情層面開始進入到霍元甲重回天津衛受奸人設計。對於45集的故事來說，大俠霍元甲真正的故事還沒有完全展開。

有家國情仇，依然會痛毆外國鬼子，但這次的霍元甲身後更多了江湖，以及外國鬼子也不再臉譜化。《大俠霍元甲》在接下來的故事中還有哪些亮眼的設計思路，我們等著瞧。