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《精靈旅社2》片尾曲《I’m In Love With a Monster》
與萬聖節無縫對接的《精靈旅社2》在我這位喜愛動畫、又對動畫電影缺乏寬容，且不崇尚怪力亂神的資深少年心中，出乎意料地拿到了四顆星。
當年看《精靈旅社》第一部，感覺一個好故事卻沒有被講好，親情和愛情兩條線索互相搶戲，最後誰也不夠純粹，既不豐富也不感人，讓我著實為中外的少兒觀眾們惋惜了一把，畢竟我小時候是看著《聊齋》、《新白娘子傳奇》這樣人與異類非常純粹、刺激和邪性的故事健康成長的。如今的《精靈旅社2》索性把「不純粹」發揚光大，分支線索眾多、矛盾雜糅，而且完全拋棄了愛情的老梗，但這次卻成功營造了一個天下大同的和諧世界，看得我心嚮往之。
《精靈旅社》是導演格恩迪·塔塔科夫斯基的長片處女作，本也不該苛求，他時隔三年再推出的《精靈旅社2》真正彰顯了幾分功力。我覺得最難的還是新意。關於人與怪物的題材，太多珠玉在前，《綠野仙蹤》、《美女與野獸》、《怪物史萊克》等等，更何況《精靈旅社》第一部已經讓大家對故事背景、人物性格、情節走向瞭然於心，續集的常用技法之一就是加入新的角色，尤其是大反派。《精靈旅社2》主要人物的變化在於讓德古拉伯爵的角色更多元化，他當上了外公，新添的外孫成為主角之一，同時第一次出現了德古拉的父親，而且他以反派的身份出場，這樣精靈旅社的所有怪物就可以安全地繼續負責正面賣萌，讓觀眾越來越沉迷於這個由妖怪建立的理想國。此外，強尼人類世界的家人也是首次登場，由此形成了影片的主要矛盾：梅菲斯和強尼的兒子到底是人是妖，應該遵循哪種生存規則，這也是一個為吸血鬼家族香火延續操心的命題。
在第一部的鋪墊下，人與怪物已經從彼此誤解、互相提防轉為認識到對方無害，甚至是「君子和而不同」的境界，《精靈旅社2》在主要矛盾已經建立的前提下，只能多發掘「人民內部矛盾」，例如梅菲斯和強尼、德古拉之間關於孩子教育的分歧，德古拉和他的朋友之間關於孩子教育的分歧，當然這畢竟不是《爸爸去哪兒》，分歧的根本在於丹尼斯到底是人，還是萬眾期盼的吸血鬼。這也就開啟了與《精靈旅社》第一部不同的「公路片」模式，而且是兵分兩路：一邊是梅菲斯跟隨強尼去人類世界探索生活的可能性；另一邊是德古拉帶著丹尼斯，和朋友們一起去尋找激活吸血鬼外孫的方法。德古拉的朋友們都是曾在以往影視作品中塑造邪惡可怖形象的狼人、木乃伊、鼻涕蟲等等，《精靈旅社》連續兩部都在不遺餘力地開發他們的親民潛能，從外形打造到性格設計，無不透露著人類想像力馳騁宇宙的美妙。怪物們比人類有著更多討喜的優勢，他們形象多變、法力無邊，也可以充分滿足人們渴望超越自身局限的意淫。所以從戲份上來說，《精靈旅社2》人物的主次並不是那麼懸殊，出彩的角色比比皆是，從而引領觀眾進入一個理想國度的集體狂歡。
影片的高潮段落是德古拉的老爹瓦拉德出場，丹尼斯在危急形勢下終於長出吸血鬼的尖牙，繼而攻無不克，劇情落入觀眾的期待視野，影片節奏也在戰鬥中加快，形成全片最具爆米花屬性的部分：標準淺顯的善惡陣營劃分、營造快感的打鬥場面、正義一方壓倒性優勢的必勝姿態，以及愛的誤解和升華，奇思妙想像煙火一樣此起彼伏、爭奇鬥豔，觀影快感在這裡也達到巔峰。
自從告別我童年鍾愛的《美人魚》、《灰姑娘》、《白雪公主》時代，動畫電影「審醜」就逐漸上升為潮流。人物的相貌不再追求三庭五眼，身材也是呆萌為上，還會根據特定的材質、肌理呈現相應的特徵，例如更早些上映的《小王子》中，小王子形象的拼布效果。精緻不再是審美的標準，嬌憨的多樣化才是正解。所以在看過這麼多「圓滾滾」的人物之後，《精靈旅社》中的德古拉簡直就是個男神，不論相貌還是，身材……也算是沒有浪費吸血鬼這個物種沁人心脾的神秘氣質和卓爾不群的傲嬌外形。或許審美標準差異化推進，才有利於觀眾視野的不斷刷新。在這裡，我十分希望影片再推出第三部，給梅菲斯找個後媽，德古拉完全值得擁有第二春。
《精靈旅社2》與第一部相比最大的成功之處在於，愛的主題得到完整而細緻的詮釋。它並不是以愛情這個最討巧的情感為主線，而是融匯父女情、夫妻情、母子情、父子情等家庭生活多個情感維度，同時慷慨地將大段篇幅留給德古拉和他的髮小們。一切矛盾衝突都是以愛為出發點，在愛的驅使下爭鬥、融合，最後再次證明愛的力量。這種情節設置從接受角度來說是針對低幼的，但它同樣吸引成年人，至少吸引了我，讓我記起自己也是從這樣完滿的幻想世界成長起來，又背對它走了這麼遠。比照當下社會通訊技術飛躍，人們卻更加彼此隔絕的境況，怪物們喜大普奔的世外桃源或許也是人類夢想的一個倒影。
當正片結束，影院場燈的光束迫不及待地刺破銀幕上的美夢，我一邊聽著《I’m In Love With a Monster》，一邊開始贊同某位歌手曾唱過的一首歌——《法海你不懂愛》。沒錯，妖怪才最懂！
《精靈旅社2》預告片
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