長鏡頭不能幹什麼?
2021-02-14 淘夢
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昨天推送的文章《影史上16個鬼斧神工的長鏡頭》，我們討論了長鏡頭並在文中列舉了16個優秀的長鏡頭示例。的確，長鏡頭對於電影美學的發展可謂功不可沒，但是這篇文章我們來探討另一個問題：長鏡頭的局限性。
當然，這個問題由來已久，先不說各種評論文章，即便是拍出了《奪魂索》這種長鏡頭傑作的希區柯克，也對自己的這部作品表示困惑，始終覺得哪兒不對，最後他終於發現，長鏡頭缺的正是——剪輯！
你想想大師威爾斯的傑作《歷劫佳人》片頭有6分30秒，整個段落只用了一個鏡頭，富有藝術的長鏡頭令人驚嘆，由技藝高超的攝影特效和細緻的調度組成，這促使電影成為一種藝術形式，並使我們為之震撼。
首先，先來聽聽不喜歡長鏡頭的人是怎麼說的：「我其實真的不是很能理解我在《奪命索》裡面用的技巧」，《奪命索》是希區柯克用長鏡頭實時拍攝的一次嘗試，他把表演（行為和反應），限定在畫面內進行拍攝，「當時的攝影機每卷只能拍攝20分鐘，所以我們需要將剪輯的痕跡隱藏起來「。
事已至此，希區柯克對成品並不是完全滿意，他在法國接受特呂弗採訪時提到了他的失誤，這樣也解釋清楚了為什麼評論音軌裡有法語的翻譯：「當我回顧...發現...走了歪路，因為打破了自己建立的一套東西，甚至是剪輯以更好的控制故事。許多人提到剪輯就會想起由格裡菲斯創造的蒙太奇和組合剪輯，是拍攝一個人從一個地方到另一個地方，然後跳到特寫，這確實沒錯，但對我來說，有更深層次的東西，沒錯，長鏡頭的弱點就是剪輯。」
某種程度上，希區柯克如果只是拍攝一部舞臺劇，但即使原本就是舞臺劇，你也可以使用剪輯去敘事，希區柯克認為剪輯作為一個強有力的敘事工具，正是他這部電影所缺失，電影《奪命索》該如何使用剪輯去敘事呢？
電影《十二怒漢》原本是電視劇，緊接著改編為同樣是有限的布景和繁重的對話舞臺劇，但是剪輯告訴了我們一切，不像《奪命索》那樣的剪輯，《十二怒漢》片頭是一個舒緩的全景鏡頭，實際上這個片頭足足有6分鐘長，對話明快，氣氛也很輕鬆，在前期場景中大多數對話用來凸顯不同的人物形象。
這花費相對長的時間來拍攝的單人近景也不夠近，隨著電影技術的發展 ，在電影高潮部分可以對人物進行超近距攝影，後期編輯也變得更加方便快捷，通過攝影機在近景特寫中的快速切換，剪輯體現了劇情的激烈。
在這裡剪輯能迅速有效地從動作轉到反應，如果是用長鏡頭，鏡頭要麼只能環繞攝影，要麼只能讓我們看到動機和反應，這使觀眾抓不住重點，但這並不意味著 電影製作者不用剪輯就無法引導視線，相反，導演可以通過打光和構圖引導我們的視線。
愛丁堡大學研發了一種視覺追蹤工具,研發者讓人們觀看一段視頻並追蹤他們在看什麼地方，在《血色將至》的這個場景中,通過觀眾的視線。可以發現正講話的人在視覺上處於重要地位，但是視線也會在有人吸香菸或離開的畫面時轉移,有許多的方法可以用來引導視線。
比如人們都將注意力集中在亮的地方和幾何圖形上,也許你不會一直注意到。但是導演在告訴你該往哪兒看，特別是在華麗的長鏡頭中。《荒野獵人》中那些長時間的戰鬥鏡頭無疑是混亂的,但混亂可以被引導,你的視線從一個人身上,被引導轉到另一個人身上或者轉向某支從鏡頭前延伸的箭上面。
但根據希區柯克的說法,長鏡頭就是無法勝過一個有效的快速轉場,"剪輯意味著苛刻,其實它應該被稱為組合"。當影片片段通過剪輯組合在一起 它們向觀眾呈現了一個新的故事，如果你從一個片段切換到另一個片段，你的思維會將它們連接起來並碰撞出新的想法。
當然，經典例子是《驚魂記》中的淋浴片段，它在各類的電影中都有被用到，在《教父》中科波拉從兒子的洗禮切換到黑手黨主使的暴力，清洗的方式是一個用水一個用血，電影某種語境中選擇這樣的剪輯意味著什麼，這就夠寫一本書了。但是有件事非常清楚，剪輯通過畫面的連接建立象徵性，如果想要通過長鏡頭把兩個不同的概念自動連接起來，就始終不如剪輯那麼有效。
「在剪輯涵義形成之前電影片段連續快速閃過，蒙太奇意味著將其組合，並促進「我」在心中形成涵義「。長鏡頭每個人都會為它美妙所動容，但是它們在敘事能力方面的確有一些限制，比起直接從臉切換到臉，從物切換到物，它給與觀眾視覺上的選擇。
長鏡頭的優點是，隨著不斷的回味，我們為其魅力折服或為發現新細節而吃驚。但是剪輯能促使我們聚焦於重點，這種張力分布而形成的畫面重點，是某些長鏡頭所欠缺的，有時剪輯好，有時長鏡頭好，這取決於你如何看待它！
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相關焦點
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「長鏡頭」的秘密
，長鏡頭的特點和優點有一個系統的了解，今天我們就來聊一聊長鏡頭這個電影技法。那多長時間的鏡頭可以稱之為長鏡頭呢，一般來說，超過十秒的鏡頭就可以稱之為長鏡頭了，這樣的長鏡頭大家應該比較常見到，但有的長鏡頭可能達到非常長的時間，比如有的長鏡頭長達十分鐘。其實長鏡頭的時間是沒有固定的標準的，給大家舉一個比較極端的長鏡頭的例子，在青年導演畢贛2015年的電影《路邊野餐》中，整個電影時長110分鐘，後半段的長鏡頭長達42分鐘！ -
你對電影的長鏡頭有什麼看法?——評《路邊野餐》
討論電影，我喜歡想一些有的沒的，對電影主題本身的關注很少，影片在講什麼與我得到了什麼沒有什麼必然的聯繫，還有就是說與不說都是一件相當自由的事兒，說了也不見得說得好，我覺得所有人都有自己的觀點才好。畢贛的兩部電影算是都看過了一遍，《地球最後的夜晚》與《路邊野餐》都運用了長鏡頭，長鏡頭與畢贛仿佛存在著某種必然聯繫，提及人必提長鏡頭，很顯然這種效果被誇張了。對長鏡頭的看法可以有很多，說它是炫技，說它是導演功力的一種體現，說它具有獨特的表現力，諸此等等，怎麼說都沒錯。 -
帶來真實和沉浸的長鏡頭,完整電影的神話
比如《007：幽靈黨》，在這個長鏡頭中，我們被墨西哥亡靈節的氛圍緊緊圍繞，就像你親臨了墨西哥的街道，耳邊響著鼓聲，臉上戴著面具，有時你甚至會覺得自己就是007，同時你也得以了解故事情節，但是這個長鏡頭更主要用途就是讓觀眾親身體驗了亡靈節。 -
長鏡頭之旅·（三）福歸·小王子同行入畫
這是長鏡頭惹的禍？還是我們之間存在視覺代溝？難道只有好萊塢最理解年輕人？難道就沒有年輕人看《復仇者聯盟4·終局之戰》時酣然入睡？作為「非漫威迷」，普通觀眾在觀看《復仇者聯盟4·終局之戰》的時候就像是在參加別人家公司的年會。你既聽不懂臺上在講什麼，也不理解臺下為什麼會有人在偷偷抹眼淚。能堅持到兩個小時還不入睡，可能與入場券價格不菲有關係。 -
長鏡頭:如何讓觀眾沉浸在你的故事中?
長鏡頭示例第一個例子來自《贖罪》中的長鏡頭。我們在這裡看到了很多很多的士兵，看到了戰爭的細枝末節，有大屠殺，也有士兵的喜悅、悲傷、憤懣和疲憊，我們在這個場景中幾乎感受到了人類情緒的所有信息，而這隻有通過長鏡頭才能實現。 下面是奧遜·威爾斯的《歷劫佳人》的開場鏡頭。 -
電影史經典長鏡頭3:老男孩-長廊鏡頭
電影史經典長鏡頭2：歷劫佳人-開場與其他長鏡頭擁有豐富的攝影機運動不同，在這個經典的長鏡頭中，攝影機只有左右移動的運動。另外，同樣特別的是，多視角的拍攝也在這個長鏡頭中被丟棄，而採用的是單側面移拍的方式。這種特別的平面拍攝手法讓整個片段看起來像是電子格鬥遊戲一樣。男主從鏡頭左側入畫，與對手來回佔據上風，最終惡戰到鏡頭的右側，走廊的另一端。 -
如何分析胡波導演在《大象席地而坐》裡的長鏡頭?
、隱喻長鏡頭、感知長鏡頭、抒情長鏡頭、時空長鏡頭。在以上這個長鏡頭的內部，胡波導演不像賈樟柯導演或者侯孝賢導演的長鏡頭那樣以刻畫環境為主，而是把長鏡頭的敘事策略放在了塑造衝突的人物關係上。胡波導演用長鏡頭拍攝了一個極其具有戲劇性張力的戲劇情境——抓姦。 -
電影史經典長鏡頭3：老男孩-長廊鏡頭
與其他長鏡頭擁有豐富的攝影機運動不同，在這個經典的長鏡頭中另外，同樣特別的是，多視角的拍攝也在這個長鏡頭中被丟棄，而採用的是單側面移拍的方式。這種特別的平面拍攝手法讓整個片段看起來像是電子格鬥遊戲一樣。男主從鏡頭左側入畫，與對手來回佔據上風，最終惡戰到鏡頭的右側，走廊的另一端。這種極富創新性的手法可謂說是將男主與混混們打鬥的場景表達得淋漓盡致。 -
《1917》登錄院線，史詩級的長鏡頭真的合適戰爭片嗎
沒錯，雖然一鏡到底的電影早已不是第一次，而且《1917》不能算真正的一鏡到底首先得了解一下什麼是一鏡到底。完全體現出了長鏡頭的寫實魅力。《1917》只能成為這個時代的產物，不能像《俄羅斯方舟》那樣永垂影史。 -
長鏡頭的藝術風格——《霧中風景》
因為環境的不同，同樣優秀的塔可夫斯基的電影主題主要是宗教、救贖、家園、時間；而安哲的影像則始終是圍繞著歷史、旅途、時代展開的，他們都喜歡緩緩運動的長鏡頭，這是一種風格，一種美學愛好，更是一種生命態度。長鏡頭從來不僅僅是一種手法，它不是裝飾，其中對故事時間和空間連續性，完整性的尊重，通過鏡頭移動調整人物運動景深鏡頭，表現影像原初的複雜性和豐富性。 -
《雨月物語》：獨特的長鏡頭背後，是對女性的思考和對現在的啟迪
這美妙的視覺享受離不開溝口健二高超且獨特的長鏡頭運用。故事能深入人心，也離不其中深刻的內容主題。所以接下來我將從長鏡頭的運用、女性形象的角度來重讀這部經典之作。相對於短鏡頭來說，長鏡頭顯得過於穩重不夠活潑，但是在溝口健二的手下，長鏡頭有著獨特的美感。意境幽綿的長鏡頭·在源十郎四人走水路去集市這一段，長鏡頭的運用給觀眾帶來了無上的感官享受。在一片迷霧蒙蒙中，江水輕輕翻動帶起微弱的水聲。 -
故事和長鏡頭的完美結合成就《1917》
導演極度運動了長鏡頭的優勢，觀眾身臨其境，仿佛在戰壕裡奔跑的是銀幕前一個個觀眾。而這個故事靠著長鏡頭，仿佛冒險的是觀眾。全片為了真實感，沒有插曲，那段民謠也是借士兵之口哼出來的，男主完成使命後最後那段大提琴真的讓人無聲落淚。 -
從長鏡頭的運用 符號表達和主題意義 深度解析電影《贖罪》
01：長鏡頭的運用：展現了戰爭背後的殘酷死亡以及對人群難以磨滅的傷痕什麼是長鏡頭：長鏡頭是電影裡的一種拍攝手法，相對於蒙太奇的拍攝手法。這裡的長鏡頭不是實體鏡頭外觀的長短和焦距。而是對一個場景，一場戲的連續拍攝，而形成的完整的鏡頭段落。 -
電影史經典長鏡頭1：好傢夥-夜店
6、鏡頭繼續聚焦在桌子處，格倫向亨利詢問他的職業7、隨著燈光和音樂的變化，鏡頭轉移到表演者身上，結束了這個長鏡頭而導演馬丁·斯科塞斯在這個長鏡頭裡，便展現了亨利在黑幫發展中的狀態，揭示了亨利想成為黑幫的原因，呼應了開頭的這句話，進一步加強了電影的敘事性。正如他自己所說：「它必須就用一整個流暢的鏡頭來拍，因為那是他對她的引誘，也是引誘著他的生活方式。」在此片段中，我們可以看出亨利靠著自己的人脈和金錢，可以隨心所欲地做事。 -
電影史經典長鏡頭1:好傢夥-夜店
鏡頭的中心便轉移到服務生上，鏡頭跟拍服務生直到服務生擺好桌子，鏡頭聚焦在桌子的位置，亨利和格倫上座5、服務生說明東尼先生送了酒，鏡頭移到東尼一桌，又移動了回來6、鏡頭繼續聚焦在桌子處，格倫向亨利詢問他的職業7、隨著燈光和音樂的變化，鏡頭轉移到表演者身上，結束了這個長鏡頭 -
電影史經典長鏡頭2：歷劫佳人-開場
這組長鏡頭的鏡頭組成如下：由定時炸彈作為開頭，採用跟鏡頭的方式，記錄了施害者把定時炸彈放在汽車後備箱的過程，為這個長鏡頭設下了懸念一個優秀的長鏡頭不僅要在技術上讓人拍案叫絕，還要在故事敘述上起到舉足輕重的作用。而《歷劫佳人》的長鏡頭無疑就實現了這兩點。從技術上，鏡頭的推拉搖移升降，人物的走位以及現場的調度都有很高水平的完成度。 -
電影史經典長鏡頭2:歷劫佳人-開場
這組長鏡頭的鏡頭組成如下： 由定時炸彈作為開頭，採用跟鏡頭的方式，記錄了施害者把定時炸彈放在汽車後備箱的過程，為這個長鏡頭設下了懸念，正好呼應了希區柯克的那句話「炸彈爆炸並不可怕，等待爆炸才可怕」。一個優秀的長鏡頭不僅要在技術上讓人拍案叫絕，還要在故事敘述上起到舉足輕重的作用。而《歷劫佳人》的長鏡頭無疑就實現了這兩點。從技術上，鏡頭的推拉搖移升降，人物的走位以及現場的調度都有很高水平的完成度。 -
長鏡頭中的楊宗緯~
「長鏡頭，我們的回憶沒拍下太多淚流，只有涼風藍海和沙丘……」楊宗緯4月3日晚在《我是歌手2015年巔峰會》上傾情演繹的《長鏡頭 -
除了《1917》,這些長鏡頭也各有魅力
《四百擊》，1959年特呂弗的這部代表作，遍布長鏡頭，尤其是結尾安託萬的奔跑戲，更是一組永垂影史的長鏡頭：攝影機從要拍到跟拍，景別從大全景到全景再到特寫，最後定格在安託萬迷茫而脆弱的眼神上。《周末》，1967年新浪潮另一代表戈達爾在該部電影中創造的一場長達8分鐘的車禍長鏡頭也堪稱是影史經典。 -
曾經帶來真實和沉浸的長鏡頭,如今已經庸俗虛假?
蘋果播客/小宇宙訂閱 深焦DeepFocus Radio---要成為一個不被電影綁架，並能為不能綁架的電影努力的人。感謝大家參與本次圓桌討論。關於《1917》這部影片，深焦DeepFocus 在之前已經有過兩次討論，分別是口碑榜中的集體短評和一篇影評。