由寧浩導演的《瘋狂的外星人》是一部根據劉的小說《鄉村教師》改編的科幻喜劇電影。這部電影也是寧浩導演的第三部「瘋狂」系列電影，延續了寧浩喜劇電影的「黑色幽默」風格。
《瘋狂的外星人》講述了英雄耿浩和外星人之間的荒誕故事，以及耿浩州的特工和他的好朋友菲達有他們自己的慘澹生意，因為外星人的意外到來打破了生活的平靜，人類和外星人之間的「決鬥」開始了。
這部電影在2019年春節期間上映。憑藉22億元的票房收入，它在那年的春節成了一匹黑馬，並在第26屆北京大學學生電影節上獲得了最受歡迎的電影獎。在獲得高票房的同時，這部電影也受到了批評。豆瓣得了6.4分，並不高。
在我看來，《瘋狂的外星人》的價值被低估的原因是觀眾更關注故事的合理性，但無法理解電影背後的現實意義。作為一部科幻喜劇，人們不能僅僅從分數上否認它的價值。因此，本文將從敘事技巧、情感表達和圖像符號三個方面來解讀《瘋狂的外星人》的現實意義和黑色幽默喜劇的魅力。
1.敘事技巧:兩條敘事線平行發展，豐富了故事的內容，增強了懸念，充分激發了觀眾的好奇心。
與以往的「瘋狂」電影不同，寧浩在《瘋狂的外星人》中沒有採用他擅長的「多線敘事」方法，而是採用了雙線敘事的方法。兩行交織的敘事模式使故事場景複雜化，給觀眾呈現多維立體圖像，帶來強烈的視覺刺激。
(1)敘事線:耿浩與外星人的敘事線，尖銳的衝突，荒誕的故事使故事更加緊張
這部電影的主要敘述線描述了耿浩和外星人之間的衝突。耿浩是世界公園的猴子藝術家。他靠耍猴把戲謀生，生意清淡。當一艘外星飛船被衛星擊中時，它撞上了一個世界公園，傷害了耿浩賴以為生的猴子歡歡。
外星人Chica失去了他的語言功能和超能力，因為他失去了他的高科技「頭圈」。因此，耿浩和他的好朋友菲達把外星人奇卡誤認為是來自剛果的猴子，並把它當成歡歡玩猴子把戲的替代品。
外星人奇卡在恢復了他的超能力後，想盡一切辦法想方設法扭轉局面，並盡情捉弄耿浩和菲達。然而，他又因醉酒被耿浩制服，並被菲達浸泡在酒桶裡。
C國特工前來報復，但遭到了「頭圈」控制的猴子的襲擊。最後，在所有人的共同努力下，他們徵服了外星人，拯救了地球。電影結束時，外星人再次醒來，成功地完成了外交關係儀式，並帶著菸酒踏上了回家的路。
在我看來，導演通過不同的剪輯方法來控制電影的節奏，增強衝突的尖銳性和情節的緊湊性。儘管情節荒謬，但它包含了張力，具有很強的故事性和欣賞性。
(2)敘事主線:耿浩和C國代理人的敘事主線，通過不同角色的比較，強化了戲劇衝突，豐富了電影內容。
這部電影的副標題主要講述了C國與來自遙遠星球的外星人建立外交關係的計劃。在建立外交關係的儀式上，當交換基因球時，由於C國特工的一次弄巧成拙的行動，外星人的飛船被衛星擊中，導致外星人和飛船落入世界公園，從而發生了一場事故。
在外星人偶然提供的錯誤線索下，c國的特工瘋狂地在世界各地尋找外星人。最後，c國的特工根據耿浩和菲達的照片找到了世界公園。
C國特工根據線索找到了耿浩，並要求耿浩交出外星人。耿浩利用猴子桓桓作為外星人來欺騙特工，並和菲達一起逃走了。
在我看來，這部電影運用了多種情節元素，通過不同人物的對比，強化了人物衝突，從而展現了這部電影的荒誕喜劇效果，具有典型的黑色幽默美學特徵。
(3)綜合運用平行蒙太奇和重複蒙太奇，在放鬆程度的同時，增強故事的吸引力
在電影的前半部分，平行蒙太奇被用來展示故事的背景。兩條敘事線平行發展。在外層空間，C國與外國人建立了外交關係。事故發生後，飛船迅速下降。在地球上，耿浩白天表演猴子表演，晚上享受和平。
這兩個場景，一個令人興奮，另一個平靜和放鬆，交替並最終融合成一個，並融入「世界公園」，於是故事展開了。同時，當主線和輔助線被同時執行時，若干圖像被交錯。主線和輔助線的平行不僅加強了影片的節奏，而且通過對比使各種人物的形象更加突出。
重複蒙太奇反映在猴子場景的重複出現。影片以《猴樂》開場，耿浩訓練外星人，猴樂扮成外星人，外星人因戴著「頭圈」而被制服的場景來感動靈魂和歡樂。猴戲元素在不同的片段中反覆出現，突出了影片的關鍵內容，因此相似的圖像在不同的片段中衍生出不同的內涵和意義。
在我看來，導演巧妙地運用了蒙太奇手法將兩條敘事線結合起來。在電影的前半部分，這兩個故事並行不悖。事件的雙方對彼此也一無所知。只有觀眾才能知道事情的真相。這兩條平行的敘述線看起來並不相關，但它們是合理的，合理的，這不僅縮短了觀眾和電影中的人物之間的距離，而且也增加了荒謬情節的合理性。
2.情感表達:觀眾的情感被小人物的起伏所感動。黑色幽默拉近了觀眾的距離，引起了觀眾的深切同情。
(1)通過普通小人物的沉浮來表達情感，更容易引起觀眾的共鳴
寧浩擅長在他的電影中刻畫小人物。《瘋狂的賽車》中的耿浩是一名被禁的地地道道的賽車手，而《心花路放》中的耿浩是一名失戀的視頻供應商。《瘋狂的外星人》中的耿浩和菲達都是性格設定上受挫的小人物。
耿浩是一個窮困潦倒的猴子藝人，他的生意很差，並且努力尋找投資者。為了傳遞墮落猴子的戲劇，我們寧願把外星人當成猴子，也不願高價出售它們。菲達是酒類產品的批發商，生命也很短暫。然而，總是不可能把希望寄托在代理人身上。
電影中耿浩和菲達的生活環境既簡陋又凌亂。他們在城市裡，但他們是遠離社會的「邊緣人」。他們也想改變自己的生活狀態，獲得社會的認可，但他們絕望的掙扎是無力的。電影結束時，耿浩和菲達沮喪地說，「摧毀它，快點，累了」，因為他們無法對抗獲得超能力的外星奇卡。
在我看來，導演通過小人物的形象展現了社會邊緣人的生存狀態和價值取向，通過小人物的生存鬥爭表達了他對社會底層人的關懷。這部電影通過小人物的經歷喚起了觀眾對他們的同情，也激起了觀眾的思考。人們應該拋開疑慮和拒絕，表現出更多的尊重和關心嗎？
②在黑色幽默的外衣下，包裹著現實主義的核心
寧浩導演曾被稱為「天才」導演，擅長黑色幽默的戲劇性表達。《瘋狂的外星人》的喜劇主要是通過不斷製造麻煩和解決問題來呈現的。
在這部電影中，耿浩的場景有訓練外星人、特工抓外星人、外星人喝白酒吃火鍋、外星人反訓練人類等等。具有極強的喜劇效果。觀眾不禁邊笑邊想，誰是真正的「猴子」？這種身份混亂賦予了這部電影極高的娛樂價值。
"每個讓觀眾發笑的角色實際上都有一個悲傷的核心."
黑色幽默的情節迎合了觀眾看快餐的需求，增強了人物的立體感，同時幫助觀眾在短時間內了解社會底層人物的命運，從而喚起觀眾對現實的思考。
在我看來，《瘋狂的外星人》貫穿了整個故事的荒誕喜劇元素，關注社會底層人物命運的悲歡離合，探索個人與社會的平衡。通過創造誇張的故事情節，突出了主人公的悲劇命運，而當主人公陷入無法掙脫的困境時，輕鬆幽默的喜劇氛圍弱化了情節的沉重感。
3.圖像符號:世界公園、猴子、葡萄酒等符號具有象徵意義，引起觀眾深思。
巴赫金曾經說過，「任何意識形態的象徵都不僅是現實的影子，而且是現實本身的物質部分。」在電影中，場景、人物和事物可以被視為表意符號。通過對這些圖像符號的解讀，我們可以探究這部電影的深層含義。
電影使用大量的圖像符號使電影更加真實，將觀眾置於現實的語境中，可以更好地喚起觀眾的感知，縮短電影與觀眾之間的距離，突出電影的主題，同時喚起觀眾的思考。
(1)世界公園:在促進劇情發展同時，也在電影中營造了濃厚的黑色幽默氛圍。
世界公園是電影情節展開的最重要的場景。這部電影的大部分主要情節發生在世界公園。從敘事角度看，世界公園促進了情節的發展。
丙國特工根據外星人「頭圈」拍攝的照片線索追蹤外星人的行蹤，導致了一系列的巧合和誤解，推動了電影情節的一步步向前發展。根據照片，丙州特工追蹤耶穌雕像到巴西裡約熱內盧，然後根據聖塞巴爾大教堂的照片轉移到俄羅斯。後來，他們被金字塔的照片吸引到了埃及。
代理人之間的情感反差，從積極到急躁到沮喪，在電影中創造了強烈的黑色幽默氛圍，並充分發揮了荒謬。
在我看來，世界公園作為20世紀90年代出現在中國的象徵性文化，蘊含著當時中國人對全球化的豐富想像。出現在世界公園裡的各國標誌性建築本身就有一種奇妙的幸福感。由此引發的各種誤解無形中增強了影片的喜劇效果，觀眾的情緒在大笑中達到高潮。
(2)猴子:討論人們與其他生物相處的方式
猴子歡歡是耿浩養大的一隻猴子。在耿浩看來，猴子是他賴以生存的「工具」。在人群面前鞠躬、翻筋鬥、騎自行車、抗命都會受到主人的鞭打。
當外星人撞上世界公園時，耿浩也把外星人奇卡當成猴子對待，並通過馴化的方式訓練它。當奇卡拒絕表演自行車表演時，她受到了耿浩的鞭打和訓斥。奇卡的痛苦有一種憤怒的表情，這讓觀眾感到有點心痛。
在我看來，電影中的猴子不僅是一隻猴子，也是自然生活的代表。導演通過猴子和人類的關係討論了人們與其他生命形式相處的方式。這個看似荒謬的情節會讓觀眾深思。無論是地球上的猴子還是外星人都有感情和尊嚴，人類和其他生物之間應該建立什麼樣的和諧關係？
(3)酒:酒桌上社交文化的象徵，在增加幽默的同時，暗示著對壞習慣的嘲笑。
耿浩的好朋友菲達是一個酒類批發商。酒在電影中多次出現，在不同的場景和情節衝突中呈現出豐富的內涵，最大限度地展現了中國的酒文化。
當耿浩在菲達面前炫耀他已經成功馴服了外星人時，他示意外星人給他倒酒，這與耿浩在外星人戴上「頭圈」獲得超級力量後恭敬的倒酒形成了鮮明的對比。強烈的對比增強了喜劇效果。
當耿浩向奇卡道歉時，他不知道如何用語言來表達。他只能舉起杯子說，「都在酒裡。」喝了白酒後，奇卡變得更好了。她幾乎從以前的時態變成了她的兄弟。
在電影的結尾，沒有英雄拯救地球的場景。相反，喝醉的奇卡不僅沒有打架，還從菲達的店裡拿走了所有的酒，醉醺醺地說，「外交關係已經成功建立」
在我看來，酒不僅促進了情節的發展，還增強了黑色幽默的喜劇效果。然而，更多的是將導演的諷刺傳達給諸如「酒桌上社交」這樣的壞習慣。
《瘋狂的外星人》是一部延續了寧浩導演荒誕風格的電影，給我們帶來了從未有過的快樂。這部電影打破了傳統喜劇以不必要的噪音烘託氣氛的尷尬，繼承和創新了黑色幽默的表現形式，巧妙地將真實與荒誕、戲謔與深思結合在一起。
電影中所蘊含的生命的悲哀和現實的無奈，喚起了人們對生命和人性的思考。