所有像我一樣在國外學潛水的中國潛水員（基本上是絕大部分的中國潛水員啦），從學潛水的第一天開始，就都有一個根深蒂固的概念——中國境內，是沒有任何好的潛水目的地的。
對於普通中國人來說，那時候在國內潛水，只有一個選項：海南，三亞。
2005年，有一部紀錄片在其時沒多少人的中國潛水圈裡傳播，片名叫《潛水十年》，是海南電視臺的一對夫妻，十年間連續跟蹤拍攝了海南三亞，記錄了水下發生的變化。
「上世紀八、九十年代，漁民大量販賣珊瑚、開採珊瑚燒石灰，使珊瑚礁以令人驚恐的速度消失；這個世紀初，蜂擁而來的潛水旅遊熱潮使珊瑚礁再次受到致命的摧殘。金錢攪動的海洋殘殺中，漁民和海底的珊瑚礁一樣受到傷害……」
所以我學會潛水之後，從來沒有在海南潛過。直到2012年，在寫《戰狼》劇本期間，我計劃去四王島船宿，吳京說：「不行啊大哥，咱們電影就要開拍了，你不能走！」
「好吧，那你欠我一次潛水。」
吳京覺得他不能欠我，於是給我安排了一次潛水：在三亞。
那是我第一次在國境之內潛水，雖然常年在三亞潛水的吳京已經精心安排了最好的地點，但還是乏善可陳：一堆小得可憐的珊瑚，一群少得可憐的珊瑚魚，能見度還不好。
那次之後，我更堅定了一個認識：國境之內，沒有可潛之地。
但是這個認識瞬間就被打破了。
很快，我安排了一次千島湖的潛水。
對於當時的我，那是一次不可思議的潛水：溼衣，單瓶，水溫8度，能見度1米……第一次潛水的時候，整個人都是懵的，但是，就在看見水底那個牌坊的一瞬間，我猶如打開了一道全新的大門。
原來，潛水不僅僅是看魚看珊瑚……
在那之後，我開始越來越多地在國內潛水：
在千島湖，探索古城和老宅；
在河北，拍攝被水庫淹沒的長城
在廣西，發現從未有人進入的洞穴；
在河南，協助考古隊員進行考古調查；
在梅州，尋訪洞窟深處的幾十個骷髏……
在這過程中，我越來越發現，「中國境內無潛點「是個多麼可笑而淺薄的錯誤。恰好相反，有很多是中國獨有的潛點：例如我這幾年都在國內潛水庫，從1949年到今天，中國興建了80000座水庫，多少歷史的痕跡，保存在水庫底部，這是全世界其他任何國家都不可能有的豐富潛點。
越來越覺得，應該用影視的方式，把我看到的一切，傳遞給其他潛水員、以及不是潛水員的普通人，讓他們知道，中國的水下，是如此的豐富和精彩。
就在這時候，周芳告訴我，她要拍一部紀錄片：《水下中國》。
一拍即合。
我們想要拍的，不是一個簡單的旅遊或者潛水節目，而是希望通過這部紀錄片，揭秘一個不為人知的中國水下世界，對中國水下生物、自然生態、人文故事和歷史文化，進行全面發掘和展示。
這種拍攝方式，費時費力，觀眾接受起來也有一點門檻，但是，這是我們覺得能真正全面展現水下中國的最佳方式。
《水下中國》分六集：
我們展現的，不僅僅是一個個潛點，更是中國人文、地理、歷史在水下的延伸，就拿《水下古城》來舉例，我們不光探訪拍攝了千島湖的水下古城，潘家口的水下長城，還有海南地震滑落的水下村落，以「探索中國水下不同歷史時期不同成因的古城」為主要故事線索。從「中國古代歷史久遠的水下文明遺蹟」 到「近代地震沉陷的古村「，到」現代修建水庫沉沒的系列古蹟「 三部分，隨著成因的邏輯線索逐漸推進，展示沉睡水下的古蹟和文物，講述他們背後承載的人物故事。
這比簡單拍一個地方拍一個人，難度大很多，周期長很多，過程複雜很多，成本高很多——但是，出來的效果，也要好很多。
當然，看完這些紀錄片，讓國內潛水員發現新的好去處，跟我們一起去探索中國的水下之美，也是我們的目的之一。