紫金陳專訪｜「推理之王」的懸疑方法論：「我用產品思維寫小說」

小說《壞小孩》改編的影視劇《隱秘的角落》讓大家今年夏天「寒意滿滿」，帶動了一波懸疑熱潮；

被號稱「國內最難改編懸疑小說之一」的《長夜難明》，更是被討論無數次，它的劇版《沉默的真相》也在大家的千呼萬喚中高調登場。

今年這兩部懸疑劇的高熱度，使得懸疑作品的市場價值再次得到驗證，而小說原著作者紫金陳，也在今夏強勢出圈。

其實紫金陳早就有影視化的作品，2017年懸疑網劇《無證之罪》便是改編於他2014年出版的同名小說。而《高智商犯罪》（原名《謀殺官員：代上帝之手》，2013年出版）改編的《謀局》也正在熱播。

紫金陳大學畢業後當過產品經理，也備考過公務員，但他說：「我無法想像我以後要在象山當一個公務員，這種人生一下就能看到頭，再也不會有任何變化。」

「推理小說的天花板是很高的，有很大的上升空間。」按部就班的日子裡，他讀了很多書，也充分發揮了自己的產品思維，經過了一系列的調查，這時他發現，寫推理小說，好像可以是一條路，於是開啟了推理徵程。

剛開始，他決定先在網上免費連載四本小說，一來是積累人氣和口碑，再來也是不斷試水的過程。「一個新的東西是需要考慮到市場接受度的問題，剛出道時我是會走比較穩的路線，如果一開始就寫很跳的東西，可能成功，但更大可能是失敗。」

慢慢的，適合自己的路子已被摸索出來，「社會派推理」成為了他的定位和標籤。他的作品也慢慢成為影視公司的香餑餑，甚至《長夜難明》一字未寫時，版權就已被預定下。

一年前我們有幸邀請紫金陳老師擔任我們每天讀點故事app「鯨海計劃」徵文懸疑賽區的評委，這個月也是「鯨海計劃」一周年，所以我們有幸再次採訪到紫金陳老師。

看過紫金陳作品的讀者都知道，他以往的作品大都以嚴肅和黑暗現實為主，但實際紫金陳是一個非常風趣幽默的人，無論是看他在微博的日常，還是在各種訪談中的談話，都十分有梗。

他形容自己，是「二次元」「不正經」，但在我們語音的深度採訪後你會發現，這幽默的背後，其實更是專業化的訓練，以及獨特的「產品化寫作」思維。

今天，研習君就來和大家一起分享一下，紫金陳老師關於懸疑小說的創作方法論、前景預期和市場需求等等話題，獨到的見解。

• 「我不敢說我寫得有多好，但至少我是專業的」

研習君：您覺得懸疑題材創作最大的難度是什麼？

紫金陳：每個題材都有擅長這個題材的作者，沒有哪個題材是好寫或難寫的，懸疑和別的題材都是需要腦洞，都是需要講好一個故事，很多創作方法也都是很像的。

研習君：您有什麼取材的方法嗎？在創作中是體驗派還是數據派？

紫金陳：我之前在微博說送外賣和我的創作沒有任何關係，只是想體驗不同的人生。我本身也是很朋克的人，和我的作品其實不太一樣，我寫的都是正經東西，但我自己不是什么正經人，哈哈。我的創作基本都是閉門造車，是自己想出來的。

方法主要是看積累，這份工作你要做得好，必須是專業的，如果單純憑興趣，那就是玩票了。寫懸疑小說我不敢說我做得有多好，但我認為我在這方面一定是專業的，包括在這行業，你叫得出名字的作者，我們都是專業的人。專業的人和普通人最大的區別，我覺得是投入的精力不一樣吧。

我覺得人生萬事皆修行，但每一件事我經常會聯繫到創作上，比如說你看電影看新聞，普通人可能當作一種娛樂。我當作娛樂的同時，因為我做這份工作，本能的就會聯繫到工作中能不能用上。這都是一種業務習慣，自己經歷的各種事情，都會成為創作題材的來源，平時有心積累的話，新做一個選題，就有很多選擇。

研習君：您之前的故事風格都比較嚴肅，但後期也寫了一些新的風格，比如《低智商犯罪》，你在創作中是能快速切換不同的風格，還是需要去慢慢先找一些感覺？

紫金陳：之前寫的題材比較嚴肅，是在於嘗試。一個新的東西是需要考慮到市場接受度的問題，剛出道時我是會走比較穩的路線，如果一開始就寫很跳的東西，可能成功，但更大可能是失敗。

剛出道時你寫失敗，對信心打擊會很大，所以一開始我以求穩為主，它可能不會很成功，但至少不會失敗。有一些積累後我也是想放飛自我嘛，所以就把自己內心比較二次元的想法拿了出來，寫了《低智商犯罪》，有幾部成功作品後，哪怕撲街也沒什麼關係。

研習君：都說懸疑犯罪故事審查上卡的比較嚴，比如大家都說《長夜難明》不知道會改成什麼樣，包括《壞小孩》影視化的結局也有改動，那你現在創作，還會優先考慮審查問題嗎？

紫金陳：個人覺得行業每天都在說審查，但我覺得審查不是主要問題，主要問題是在於故事是否好看。換位思考，如果你是廣電審查的老師，看到一個故事很好的作品，你會忍心因為一點點尺度問題，而不讓它上嗎？肯定不至於，因為大家都是有精神層次追求的人，審查不是重要問題，重要的還是要把故事講好。審查對創作肯定是稍微有一些限制的，但只要故事寫好了，總有辦法解決你考慮的這些問題。

• 「我是在用產品思維來創作」

研習君：關於懸疑作者的風格您是怎麼看待的？是建議作者用一種風格佔據市場，還是會建議多做一些嘗試？

紫金陳：這得看個人的喜好和能力，你堅持一種風格也可以成功的。就像蘋果手機，一年發一款，每一款都是做精品，它所有的系列產品，都是按一種風格來出的，但你也可以走小米的路線，它有高檔，中檔，低檔。

我不是說故事的高中低檔，而是作為一個產品的梯度，不同的故事來滿足不同用戶的需求。這兩種模式，它們都證明了自己是成功的。對寫作來說道理是一樣的，兩種方式都能成功，關鍵是故事講得好不好，故事講得好，就一定會找到適合你這個故事的目標用戶群。

研習君：您經常會在微博放一些新作品的試讀，這是為了優先考慮讀者的建議來調整文章嗎？

紫金陳：其實我放試讀的目的，是讓大家選對自己的產品。每本小說的受眾不一樣，一本小說可能這部分人覺得好看，那部分人覺得不好看，我又會嘗試新的風格。

別人如果看到前一本書覺得不錯，接著又無腦買了下一本，結果發現風格完全切換了，那他肯定會罵「這寫的什麼爛東西啊」。我也不想遭人罵，開始的試讀別人看了，風格對你的胃口你就買，不對你就不買，我也不想多賣幾本書就騙別人錢嘛。

對於讀者的看法，我是認為創作者應該有自己的堅持，因為我自己是專業的，我自己的審美也是很大眾化的，我自己覺得這個節奏是舒服的，那我相信大眾也覺得是舒服的。

專業創作者大部分都有這樣的能力，有的是天生的，更多的是後天鍛鍊出來的。我能知道大部分讀者看了這個故事會產生什麼評價，對故事創作來說的話，怎麼算寫得好，每個人可能都沒有答案，但專業作家對自己的故事到底好不好看，還是有點數的。

試讀微博

研習君：剛剛的採訪過程中，您經常會說到一個詞，就是「產品」。您之前做過產品經理，也曾說「自己對寫出來的東西沒什麼感情，過段時間看，就會覺得挺討厭」，你是真的討厭嗎，還是在把作品當作產品一樣，想不斷優化呢？

紫金陳：我過幾年看自己寫過的東西確實會討厭，我分析過，可能是因為年齡和時代的不同，導致對娛樂方面的追求不同。比如說抖音在20年前出來的話，可能就不會紅，因為這個產品不符合大家20年前的審美要求，類型小說不像永垂不朽的文學作品，除了個別經典作品，大部分類型小說一定是需要與時俱進的。

20年前和現在的推理小說，風格肯定是不一樣的，一部20年前的作品放在現在，除了名家自己有光環加持，或者你現在寫的故事其實在20年前就可以完成，那這些作品的讀者群也會很有限的，這就是推理小說審美上的時代局限性。

我看自己的作品一方面是審美時代性，再就是我自己各方面也在提高的，你看自己過去的東西會覺得很幼稚，就像30歲的人去看20歲的人做的一些事，會覺得是很傻的。

• 「我每本小說通常會重寫三到五遍」

研習君：您是如何與編輯相處的，編輯和平臺會給你一些壓力嗎？

紫金陳：之前有很多不敢寫，主要是怕賣不出去，平臺對我的定位就是社會派推理，如果有出圈的作品，我就可以做一些創新性的東西了，一旦新的東西成功，也會給平臺很多自信，我也可以做更多的嘗試。

平臺和編輯都會給我特別多的建議，他們都挺好的，也給予我很多信任，包括之前愛奇藝想買我《長夜難明》，那時我一個字都還沒寫，但他們看我以前的作品，覺得我質量肯定還可以，所以我一個字都還沒寫的時候，他們就買了《長夜難明》的影視版權了。

研習君：您長期的寫作狀態是怎樣的？

紫金陳：我一般是晚上開始工作，到早上四五點，我下午也工作，但下午主要是想，晚上開始寫。但我寫得比較慢，因為我拖延症還是比較強的……我不是那種每天能寫多少字的作者，我也想像他們那樣，但我做不到。如果構思碰到坎了，我就會很不想幹這件事情，就像大家工作學習一樣會有拖延症，很想找些其他事情來為自己找點藉口。

研習君：自己寫得最難的作品是哪一部，最順的是哪一部？

紫金陳：我覺得最困難的是現在正在寫的這部，這部作品比較長，會有35-40萬字，我從來沒寫過這麼長的故事。

我覺得我沒有哪一部小說是寫得順利的，都很困難。我每本小說通常會寫3-5遍，不是說修改，是重寫，重寫3-5遍，而且通常是寫到一大半就開始重寫了。一般都是寫到後面想到一個新的點，或者發現一個問題，新的問題一般不是修改能解決的，都是動了根本，那就只能重寫了。

• 「懸疑小說想突破瓶頸，可以向影視作品學習」

研習君：懸疑題材是很大眾化的題材，國內懸疑雖然說每年的書影電視劇都不少，但一直很難持續性有現象級作品產生，比如之前的《白夜追兇》和今年的《隱秘的角落》，這中間已經隔了三年。您感覺是市場問題還是哪些方面問題呢？

紫金陳：其實科幻也好懸疑也好，從國際市場來看，天花板都很高，你去院線上看，大片都是科幻片，再看美劇、韓劇、英劇，最大門類還是懸疑這塊，包括在國內科幻和懸疑受眾都非常廣。

國內出得少，和行業沒什麼關係，和作品有關係，但凡是好的作品，小說也好，影視也好，好作品是不會被埋沒的，這是我一直以來的觀點。

其實出不來還是故事不行，而不是這個賽道不行。各個行業都一樣，做的人很多，但大部分還是比較平庸的，尤其文創業。文創業不是像開工廠，工人多就能生產得好，文創業是靠個人的大腦來進行創造的，所以雖然從業者很多，但做得好的就幾個，整體的產能還是很有限的。

研習君：您之前說過，感覺現在國內外懸疑推理的發展都遇到了瓶頸，很難有一些風格突破。那國產懸疑的出路在哪？有什麼方法可以預判一下嗎？

紫金陳：我之前說的瓶頸是指小說類，不包括影視劇。你可以去電商網站看懸疑推理小說排行前幾十名的作品，大部分作品放在現在也是成立的，放在2000年也是不違和的，這說明大部分故事在小說方面並沒有與時俱進。

但在影視方面，其實一直都是有在與時俱進，這幾年尤其明顯，像韓劇、英劇、美劇，影視作品遙遙走在了小說作品前面，所以對小說創作而言，可以以影視作品為一個啟發。這裡不是說要一直跟著影視的節奏，跟風的話永遠都是慢了一步的。

預判的話，觀眾喜歡的和自己想寫的其實並不是衝突，兩者應該是相輔相成的。我們在創作的時候，觀眾明後年喜歡什麼東西，我們是不知道的，但我得有個自己的預判。這個預判有可能成功，也有可能是錯誤的，我們創作者也是要去試錯。

預判沒有具體的方法論，這是自我審美的感覺，預判出來的結果是否被認可都是未知的。很多創作者局限於現在火什麼我就寫什麼，這大概率是錯的。這就和炒股票一樣，現在漲什麼你就買什麼，這基本上就是虧錢的嘛。

• 「懸疑小說不需要承擔社會責任感」

研習君：您覺得懸疑小說需要承擔社會責任感嗎？

紫金陳：我覺得不需要。類型小說也好，影視化作品也好，首先是一個故事。故事講得好是第一位的，如果故事講得好的情況下，還能讓人有所思有所想，那是錦上添花的東西。你讓人很開心或者很悲傷，這也是對人心理上的一個衝擊，對作品來說這也是一種質的升華。

所以在創作的時候並不是說非要讓這部作品要去承載什麼社會主題，因為每個故事存在本身其實就是有意義的，不管悲劇喜劇，沒有意義那還是一個故事嗎？所以說寫的時候沒必要刻意追求社會責任感。

研習君：您如何看待「當代懸疑小說是目前通俗小說中最可能被經典化的文學類型」這一看法？因為目前當代懸疑小說是幾乎很少載入文學史的。

紫金陳：這個問題需要文學圈來探討了，我覺得文學圈的話語權是掌握在少數人手裡，而不是大眾手裡。

大眾喜聞樂道的作品，可能在文學層面沒有一個好的口碑，除非你獲得什麼文學獎才會被主流文學圈認可，就像大劉在科幻圈一直都很有名，但從文學圈角度，他之前一直都沒有被主流文學圈認可，直到他拿了獎，獲得更大層面的權威肯定，他才在文學圈有一席之地。

這個並不是說作品本身的質量怎麼樣，大劉十多年前寫的《三體》，為什麼十多年前卻沒有被主流文學圈認可呢？這是因為掌握話語權的少數人視野在那。對我們類型小說創作者來說，我們其實不太關心會不會被文學圈認可，我們關心的更多的是會不會被市場認可，被廣大讀者認可，他們的認可才是我們工作最大的動力。

研習君：您覺得這會不會跟我們國內沒有一個權威的懸疑推理的獎項有關？像國外有很多推理懸疑的小說獎，但一提到國內的小說獎，都是偏向純文學的比較多。

紫金陳：我覺得這是國情不同。在國內你拿到一些文學獎，可能在作家群或者文學圈有一些影響，但在大眾層面的影響未必會很大。

我們類型小說是面向大眾，不是面向少數的。尤其現在是新媒體時代，對於一些傳統獎項大家其實也沒有那麼看重了。但在日本，如果你拿了一個什麼獎，那你的書上榜後銷量是有很明顯提升的，在國內除非你在國際上拿到什麼大獎可能會有些影響。

研習君：您最近一兩年也有當很多徵文的評委，您覺得現在這些懸疑新人的作品整體而言怎麼樣？有沒有讓你印象深刻或眼前一亮的東西？

紫金陳：坦白說大部分作品看下來是平庸的，我不是說自己寫的有多好，而是我覺得自己故事鑑賞能力是比較專業。但少部分作品還是有自己的創新之處，不過這個創新之處也會有局限性，只是在一些腦洞上體現出來。

每個成熟作者都會走過這樣的路，剛開始你的腦洞很大，但故事卻容易辜負了你的這個腦洞所賦予的容量，不知道怎麼把這個腦洞的價值開發到最大化。

但我看到一些有潛力的創作者，如果他們繼續寫下去，有這樣的質量和腦洞，加上日益豐富的創作經驗的話，前途一定會不可限量。

• 「故事創作，人多的地方不要去」

研習君：對於故事創作者，有哪些寫作方面的建議嗎？

紫金陳：首先從選材來說，人多的地方不要去。大家都往這邊走的話，你不要跟風。當然不同創作者的定位不同，有的創作者定位就是每個月更新多少拿保底稿費，並不是想追求很高的目標，這一類就是目的決定創作訴求；有的創作者希望能達到行業的巔峰，對這類創作者我最大的建議就是人多的地方不要去。

第二點從創作角度來說，你寫接下來的情節時需要想想，如果交給其他作者來寫，是不是他們也這麼寫，如果大家都這麼想，你就不應該寫這個情節了。你寫了可能就會比較平庸，因為各行各業大部分人都是平庸的嘛，你如果想成為更優秀的人，你就要跟大部分人的思路反著走。

研習君：最後能安利一下您比較欣賞的懸疑作家嘛，以及能不能小小透露下個人的興趣愛好。

紫金陳：我經常刷B站的，雖然我三十多歲了，但我很二次元，我的心理年齡停留在大學生喜歡看什麼我就喜歡看什麼，哈哈。國漫看了很多，《海賊王》《火影忍者》這些經典動漫我也很喜歡。

同行的作品都很強，冶文彪寫的《清明上河圖密碼》讓我很佩服，我以前跟他說，他哪怕把整個故事跟我說一遍我也寫不出來，他的腦洞、文筆、歷史積澱等，他這種風格我是寫不出來的。