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本期為戲說首期，大家先欣賞二句好曲，猜猜講的內容。沒錯，這是範澤華老師的經典唱聲，潮劇折子戲《井邊會》中的片段。《井邊會》講的是：沛縣沙陀村李三娘，及笄之年招贅劉知遠。她家哥嫂心腸狠毒，為佔家財逼走劉知遠。李三娘在磨房產子無人過問，只能自己咬斷嬰兒臍帶。後怕兄嫂殘害嬰兒，託竇公送嬰兒太原尋父。母子一別十六年，這一天，小白兔把兒子引到井邊來了~~在這齣折子戲中，總共提及了8個人物，其中直接出場的人物有：李三娘、劉咬臍及隨從老王九成；還有未出場的隱形人物：劉知遠、竇公和兄嫂李洪夫妻。
傳統的戲曲動人之處，在於每一處的精緻，從作品的創作、編導到表演。
《井邊會》節選自移植劇目《白兔記》。《白兔記》又稱《劉知遠白兔記》，是元代南戲作品，永嘉書會才人編撰。《白兔記》和《荊釵記》、《殺狗記》和《拜月亭記》並稱【四大南戲】。
《井邊會》中提到的「沙陀」原名「處月」，屬於少數民族，為西突厥別部，以【朱邪】為姓。唐朝時因沙陀酋長【朱邪赤心】平叛有功，朝廷賜國姓為「李」。
劉知遠是五代時期，後漢的開國皇帝，他從一個身份低微的奴隸而登上帝位，傳奇經歷為民間所津津樂道。
一隻小白兔，引來一場《井邊會》，一幅血書，書寫了十六年的苦難：「別郞容易見郎難，遙望關河煙水寒；數盡飛鴻書不至，井臺積淚待君看。」許多名家精彩演繹過李三娘，給我印象最深的是範澤華和姚璇秋兩位老師的版本。
範澤華演繹的李三娘，更加柔弱一些，她聲音中的些許暗啞，自然而然有歲月的滄桑，唱工也更加細膩一些，唱出了寒風中衣衫單薄的顫抖，也讓人從中感受到，村婦在遇見「官宣」時應有的驚恐，訴說十六年的思念也更悽楚婉轉一些。
姚璇秋飾演的李三娘，演唱風格沒有怯弱的成分，悲苦感不是十分強烈，但卻多了一點性格的堅毅和勇敢；呈現在眼前的李三娘，因為經歷了十六年的歲月苦難，早已把生死置之度外，在機會面前就要爭取，所以對「官家」少年凝眸，所以忍痛咬指寫書，為的是不放過」詢夫尋子「的一線希望。
姚璇秋&陳瑜：血書一幅訴苦冤
論藝術表演，折子戲《井邊會》的劇情和名家的演繹都精彩動人，劇中正反面人物的形象也十分鮮明。
三姐喜歡看戲，偶爾也「雞蛋裡挑骨頭」，總覺得戲裡的倫理道德與現實觀點，諸多有失偏頗。
劇中表現李三娘是「情深義重，堅貞不屈」，但按劇情剖析，有可能她是這樣的：
一、心理畸形
李三娘罵哥嫂「為佔家財起禍殃」不合情理，因為唐代繼承法規定，僅「戶絕女」才有繼續權。
《唐律疏議》中有「諸戶絕財產，盡給在室女」的規定，意思是「一戶之內沒有子嗣，僅有在家未出嫁的女兒的，財產全部給未出嫁的女兒」。科普：「戶絕」是指家主死亡時，除了女兒沒有其他兒子；「在室女」則是指在娘家未出嫁的女兒。《白兔記》時的沙陀村已經姓「李」，歷史階段應該是五代後梁至後唐之間，繼承法基本延續唐朝法規。
李三娘不屬於「戶絕」和「在室女」，本來就沒有繼續權，所以她的哥嫂根本不需要跟她爭什麼家產。
二、生性懶惰
她終日啼哭，叫苦連天，只能說她不勤快。
三、人品不好
不感激兄嫂養了她十六年。
試想一下，在兵荒馬亂的五代十國年代，一個無依無靠的婦道人家，要存活下去絕非易事？
這樣說來，新編潮劇《劉咬臍登基》，說李三娘團圓之後，「虐待嶽氏，殘害兒子」，也就可以合情合理了。三、沒有顏值
完全有可能因為生得醜陋，及笄的李三娘嫁不出去，李太公只能替她招贅了流浪漢劉知遠，為了面子好看，就說他「有帝王異相」，日後必定成材。劉知遠多年渺無音訊，李三娘不「改嫁」，或許也是沒有好人家青睞；據考證，當時時風並不推崇「從一而終」，而且她在新編戲劇中，劉知遠死後不久，於宮闈之內養了一群小白臉淫樂，也側面反映她沒有「堅貞志不改」的德行。四、心計極強
她井邊與劉咬臍初次相遇，即暗窺明看，對號入座，「凝眸」認子。聲淚皆下，控訴兄嫂罪惡，博取同情心。「拋兒下池」情節跟狠毒可能無關，也許嬰兒不是「活」的，而是「假死」（休克）狀態。咬了臍的嬰兒，失血過多暫時性休克，被誤會己「死」拋入魚池，北方天冷，池面有浮冰託而不沉，為竇公所撈救。記得昔年潮汕地區的農村溪池中，也常有嬰兒浮屍，名曰「死囝仔」，舊俗死嬰是沒有收棺入土資格的，多拋屍江河或荒山野嶺，同理。五、意志超常
為訴苦冤咬指寫血書，初看並沒有什麼，細想之下有點恐怖：寫一封數十字的血書，需要的血豈止咬一次指就夠？這樣的重複且持續的錐心巨痛，豈是常人可以做到？當然戲中可以說明李三娘並非善類的情節，還有多多，這裡就不一一贅述了。好了，【李三娘】這個人物，是好是壞，斯人己逝，三姐只作假設，不作蓋棺定論。諸君如喜歡討論更多，可自行於茶餘飯後繼續交流。
【三姐說·戲】，「戲說」成份肯定多，但選材自非空穴來風，均花了一定時間和心思，查閱了相當的資料作為依憑的。當然水平有限，難免疏漏，若有喜歡爭鳴，也是歡迎的，惟希望就事論事，勿涉題外話題，更不允許人身攻擊，請配合理解和支持。
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