京劇版巴黎聖母院即將於9月8號再次獻演天蟾逸夫舞臺
該劇從08年創排至今
故事很多
今天由史姐姐來與我們分享其中一二
1.雨果名著《巴黎聖母院》改編成京劇，劇中人物的形象，通過唱念做打的京劇形式，立體呈現。劇名先是《聖母院》，後來改為《情殤鐘樓》，再後來還是採用京劇版《巴黎聖母院》，無論名字怎麼變，故事的核心和精神與原著保持一致。2.通過這樣一部戲，嘗試它有沒有走京劇音樂劇的可能，這是我夢想中一直存在的計劃和努力。
3.這齣戲，可不可能走市場運作。
前兩個部分我們都已完成，京劇音樂劇的雛形也已呈現，但是市場沒有走出去，因為這個劇太龐大，沒人敢接。照理說北京天津的朋友都應該看過，但是目前為止，他們無緣看現場，而事實上，戲迷和觀眾朋友們都想看現場。帶不出去，主要是人多，尤其樂隊龐大，這次巡演，我們嘗試用雙排鍵，在不降低藝術標準的前提下，輕便出行。
我們不能排一部新戲，因為人多，就被禁錮。原來的傳統老戲之所以能夠全國演出，因為這齣戲每個團都會，可以自由搭班。現在走不動，會讓戲凝固，讓劇凝固，讓納稅人交的稅凝固，確實是一個問題。其實這不應該是演員思考的事兒，但因為我現在也做了文化公司，希望在這方面跟京劇院借力，我們自己看看能不能走一條新的路子。
最早提議創排巴黎聖母院京劇版的是石玉昆導演，他建議我嘗試艾絲美拉達這個角色，載歌載舞，結合我有上海都市女子的氣息，去把這位美麗的女子演得美好可愛。
我開始想，京劇唱念做打，生旦淨醜，如何給這個角色定行當？她屬於一個什麼行當呢？至今也沒分清。玉堂春是青衣，拾玉鐲是閨門旦或花旦，紅娘是花旦，鳳還巢是花衫，穆桂英是刀馬旦，多數人可以分清。白蛇傳是非常綜合地體現了青衣刀馬旦；楊門女將是青衣刀馬應工。艾麗婭是什麼應工，我到現在都還沒有搞清楚。這個角色很綜合，青衣的唱，花旦的念白和表演，刀馬旦的舞蹈和開打，缺一不可。所以不好用行當來定位這個角色，她需要全面的一個非常全面的演員。一個戲需要一直演，演到觀眾滿意，演到能夠往下傳，那就是一齣好戲。當這齣戲有B組C組上的時候，那它真的是一出好看的戲，這個劇目就站住了，這個劇在時代裡面就站住了。所以我們只能好好練，好好演，演到觀眾滿意。
艾麗婭這個角色很過癮，應該說任何一個女演員拿到這個角色都會覺得過癮。最早是跟石玉昆導演一起琢磨這個角色，石導認真極了，他給了我很多有益的啟示。高小雅參與舞蹈編排，我們一遍遍地改，她給了我很多很多創作靈感和思考，完成了戲中的舞蹈動作，包括身段，舞蹈佔戲的比重是百分之四十，非常重要。
艾麗婭這個角色，一個流浪的女子，我猜她是一個白羊座女孩，沒心沒肺，只要有太陽月亮星星小牧羊，唱歌舞蹈，無憂無慮。她覺得生命美好，身邊有太多崇拜她的人，很多乞丐喜歡她，視她為女神，如果還有愛情的降臨，會更加美好。但是她的心裡，始終有一個愛情的標準。當她撞見心目中的男子時，發現她們的地位身份相差那麼遠，卑微到極致。她認為太陽神真心愛她，其實遇到了一個玩弄感情的騙子。
雨果先生這部巨著，抨擊宗教給人的靈魂束縛和禁錮，他同情這裡面的每一個人，他同情流浪者，同情社會底層的人，同情做官的人，同情軍閥統治者，同情神父，讚美人的自然天性，讚美真善美。這是一部偉大的著作，它將一直流傳。
以上是史姐姐想同大家分享的一些話。
同傳統京劇相比，京劇版巴黎聖母院有許多變革與創新，
其中一點正是史姐姐所講到的雙排鍵的運用，
讓我們來看看雙排鍵的排練現場~
雙排鍵排練現場
右手上鍵盤負責單簧管雙簧管長笛弦樂的主奏，左手是和聲織體撥奏圓號銅管的集中聲部。左腳是低音部分，包括大提琴長號定音鼓等等，右腳負責表情踏板和踢換音色程序，眼睛除了看樂譜，更多的是看演員的表情動作，隨著節奏的伸縮控制速度。耳朵時刻在聽著司鼓老師的板眼，京胡老師的行腔京韻，腦子裡面要有整體大樂隊的控制力。雙排鍵演奏，就是需要精神分裂……
——雙排鍵彈奏者： 田豐
9月8日，
上海天蟾逸夫舞臺上演京劇版巴黎聖母院。
邀你一起來看這流浪在時光裡的愛情。
史姐姐口述 panda整理
圖片拍攝 / Cheryl言布
排版編輯 / liuliu
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