（本文部分內容轉載自「依弘聊戲」微信公眾平臺）
鐘樓上
異域女子熱情奔放
踩一路鼓點
從西方舞到了東方
續一段佳話
圓一個夢想
待幕啟燈亮
鑼鼓緊 胡琴聲揚
對鏡貼花黃
和衣整容妝
闌珊倩影深處
婀娜身姿 窈窕梅腔
（史依弘上妝中）
在字裡行間
我無數次地凝視
想走進你的內心
隨你安靜地聆聽教堂的鐘聲
閱讀塞納河邊的美景
這黃浦江畔
艾絲美拉達成了艾麗雅
我賦予你東方神韻
尋找 勾通 跨越荊棘，
夢裡的對話
你是我的情人
（史依弘閱讀世界名著《巴黎聖母院》）
落了幕，曲終人散
腔猶在，燈影亦然
獨坐於空曠的劇場
凝望臺上
大幕鎖閉了生旦淨醜的憂傷
氍毹挽留了唱念做打的悠長
我卻分明看到了自己
是一杯酒醉了山河的楊貴妃
是一腔愛淹了金山的白娘子
是腳下積滿悲傷的艾麗雅
是心裡裝著京劇的史依弘
是的，是我
屬於京劇的我
（史依弘在劇場觀眾席）
京劇《情殤鐘樓》即將於9月8號再次獻演天蟾逸夫舞臺
該劇於08年創排，改編自名著《巴黎聖母院》
今天由主演史依弘來與我們分享其中一二
1.雨果名著《巴黎聖母院》改編成京劇《情殤鐘樓》，劇中人物的形象，通過唱念做打的京劇形式，立體呈現。故事的核心和精神與原著保持一致，是京劇版巴黎聖母院。2.通過這樣一部戲，嘗試它有沒有走京劇音樂劇的可能，這是我夢想中一直存在的計劃和努力。
最早提議創排巴黎聖母院京劇版的是石玉昆導演，他建議我嘗試艾絲美拉達這個角色，載歌載舞，結合我有上海都市女子的氣息，去把這位美麗的女子演得美好可愛。
我開始想，京劇唱念做打，生旦淨醜，如何給這個角色定行當？她屬於一個什麼行當呢？至今也沒分清。玉堂春是青衣，拾玉鐲是閨門旦或花旦，紅娘是花旦，鳳還巢是花衫，穆桂英是刀馬旦，多數人可以分清。白蛇傳是非常綜合地體現了青衣刀馬旦；楊門女將是青衣刀馬應工。艾麗雅是什麼應工，我到現在都還沒有搞清楚。這個角色很綜合，青衣的唱，花旦的念白和表演，刀馬旦的舞蹈和開打，缺一不可。所以不好用行當來定位這個角色，她需要全面的一個非常全面的演員。一個戲需要一直演，演到觀眾滿意，演到能夠往下傳，那就是一齣好戲。當這齣戲有B組C組上的時候，那它真的是一出好看的戲，這個劇目就站住了，這個劇在時代裡面就站住了。所以我們只能好好練，好好演，演到觀眾滿意。
艾麗雅這個角色很過癮，應該說任何一個女演員拿到這個角色都會覺得過癮。最早是跟石玉昆導演一起琢磨這個角色，石導認真極了，他給了我很多有益的啟示。高小雅參與舞蹈編排，我們一遍遍地改，她給了我很多很多創作靈感和思考，完成了戲中的舞蹈動作，包括身段，舞蹈佔戲的比重是百分之四十，非常重要。
艾麗雅這個角色，一個流浪的女子，我猜她是一個白羊座女孩，沒心沒肺，只要有太陽月亮星星小牧羊，唱歌舞蹈，無憂無慮。她覺得生命美好，身邊有太多崇拜她的人，很多乞丐喜歡她，視她為女神，如果還有愛情的降臨，會更加美好。但是她的心裡，始終有一個愛情的標準。當她撞見心目中的男子時，發現她們的地位身份相差那麼遠，卑微到極致。她認為太陽神真心愛她，其實遇到了一個玩弄感情的騙子。
雨果先生這部巨著，抨擊宗教給人的靈魂束縛和禁錮，他同情這裡面的每一個人，他同情流浪者，同情社會底層的人，同情做官的人，同情軍閥統治者，同情神父，讚美人的自然天性，讚美真善美。這是一部偉大的著作，它將一直流傳。
以上是史依弘想同大家分享的一些話。
此次即將上演的《情殤鐘樓》（京劇版巴黎聖母院）有許多變革與創新，
例如，此次演出的伴奏中運用了雙排鍵，
讓我們來看看雙排鍵的排練現場~
雙排鍵排練現場
右手上鍵盤負責單簧管雙簧管長笛弦樂的主奏，左手是和聲織體撥奏圓號銅管的集中聲部。左腳是低音部分，包括大提琴長號定音鼓等等，右腳負責表情踏板和踢換音色程序，眼睛除了看樂譜，更多的是看演員的表情動作，隨著節奏的伸縮控制速度。耳朵時刻在聽著司鼓老師的板眼，京胡老師的行腔京韻，腦子裡面要有整體大樂隊的控制力。雙排鍵演奏，就是需要精神分裂……
——雙排鍵彈奏者： 田豐
9月8日，
上海天蟾逸夫舞臺上演《情殤鐘樓》（京劇版巴黎聖母院）。
邀你一起來看這流浪在時光裡的愛情。
史姐姐巡演上海站、深圳站、重慶站已全部開票，大家可在上海天蟾逸夫舞臺官網、深圳南山文體中心大劇院官網、重慶大劇院官網訂票，也可撥打弘依梅公司電話021-64486180購票，公司購票有優惠哦！
購票快速通道