看了太多敘事幼稚，情感浮誇的影視作品，中國觀眾不得抑鬱症是非常了不起的，依然沒心沒肺地貢獻了500多億票房。「我就想看看你還能有多爛」這個強烈的意念，支撐著我們的國產片觀眾。中國電影觀眾真應該獲得「感動中國獎」，實至名歸。
最近看了《芳華》，又看了《妖貓傳》，特別高興，發現老同志一個回馬槍都殺回來了，強勢回歸！
從電影本體上說，《妖貓傳》不僅在敘事上、美學上達到了中國電影一個新的高峰，在工業化水平上，也是將中國電影提高到一個前所未有的高度。中國電影在2017歲末，沒有再給我們驚嚇，而是等來了驚喜。
極樂之宴，不是金玉其外的奢華，十足是一場精神的炫富。我們看到過《了不起的蓋茨比》紐約暴發戶的歡宴，也見識過《一步之遙》的春晚式的排場，而《妖貓傳》。
楊貴妃暮然回首，那一句「李白，大唐因為有你而了不起」，真道出了大唐輝煌的真諦。詩人才是帝國最耀眼的英雄，這一刻，怎不讓人心潮澎湃。
電影有《陰陽師》的氣韻，但遠遠超越搬神弄鬼的奇幻，空海是破案者，是解迷者，也是修煉者，「只要孩子睡了我就平靜了」，這種禪宗式的開悟，讓影片不僅僅從視覺上，更重要的是從精神實質上，傳達出了東方韻味，這是中國電影最缺乏的。中國電影電影最缺什麼？最缺中國味兒。
盛唐氣象我看到了，我相信了，我折服了。中國電影要有中國表達，這個中國表達蘊含著中國氣派、中國風格，只有運用好中國形式才會形成中國精神。極樂之宴煥發的精氣神，怎能不讓你想起《黃土地》裡震撼人心的安塞腰鼓，你會發現，這道血脈是貫通的。
我是反對一味買外國IP翻拍的。但我樂於見到荷蘭羅高佩寫《狄仁傑》，日本井上靖寫《孔子》寫《敦煌》，樂於看到日本司馬遼太郎寫《項羽與劉邦》，樂於看到美國賽珍珠寫《大地》，我們不僅要提倡中國人寫中國故事，也要欣然接受外國人寫中國故事。
白樂天與空海的組合，真是出人意表的好。自然，不造做。至情至性太難得了。
飾演空海這位日本演員，90後，染谷將太，像個壽司店的名字，演技驚豔，臉上永遠帶著百分之十五的蜜汁微笑，睿智、冷靜，通世俗又脫俗， 我國面癱小鮮肉看了將太的演技真該找個地縫鑽進去。
晁衡，這個上了中國歷史書的日本人，日本名叫阿倍仲麻呂，我在多部日本歷史小說中看到過他，日本作家寫中國歷史，尤其寫到大唐，一定要寫他，他作為遣唐使，一個外國人，最終在當時世界上最偉大的國家做到了總理級別，確實也是日本的驕傲。日本男神阿部寬將其深沉、熾烈的感情演繹得如水中之刀，清晰見底而又靜謐含光。但從邏輯上講，晁衡去向皇帝的女人表白，既不可能有結果，也不可能有效果，且這種方式也過於現代。他面對的唐玄宗，是一個過於明白的男人，有人說，戀愛中的人是喪失理智的，看上去，唐玄宗沒有脫俗，他為了討愛人歡心，真是上天入地無所不用其極，但在馬嵬驛，他冷靜得如同一臺精密計算的機器。張魯一飾演的唐玄宗，有著一張歐化的混血的臉，蓄鬚的他與阿部寬站在一起，傻傻分不清。這段男人的較量，可惜展開的不夠，淺嘗輒止，這使得阿倍仲麻呂也只能是一個歷史的旁觀者。不展開阿倍仲麻呂的單相思，因為陳凱歌有更重要的事情要表達。
馬嵬驛的公案，歷來有不同說法，《妖貓傳》的解釋有點繞，玄宗的心理展現是不夠的，當然，簡單解釋：貴妃是政治的犧牲品，玄宗只是一個政治家，他脫離不了政治人格。這個解釋是成立的。關於馬嵬驛的歷史真相，如何給出一個新的歷史解讀，不是藝術家最該關心的事，那是歷史發燒友的事，拿歷史拿玄幻這些酒，澆自己心中塊壘，這才是陳凱歌做的事。
我們知道陳凱歌有歷史情懷，看了《妖貓傳》，才知道他的情懷如大海中的孤舟，我們知道陳凱歌有文化抱負，看了《妖貓傳》，才知道他的抱負跨越千年。
昨天與朋友喝酒，他說2010年去上海世博會，看到一艘巨大的日本古船在展示，船上寫著：陳凱歌監製。他奇怪，陳凱歌為什麼造起船來了。據說，那就是《妖貓傳》中空海乘坐的那艘船，依照古法建造，工藝之精湛，足以進入世界博覽會，而這艘船，在電影中不過出現了區區幾秒鐘。是什麼樣的工匠精神，絕不放過影片中哪怕一瞬間。在這一刻，我想到了那隻追魂攝魄窮追不捨的妖貓，哦，原來妖貓就是陳凱歌！
一瞬間就是一輩子，對於丹龍、白龍來說，拾到貴妃遺落翠翹的那一瞬間，就是他們的一輩子，對於晁衡來說，見到貴妃的那一瞬間，就是他的一輩子，對於白樂天來說，《長恨歌》就是他的一輩子。
玄宗對老子異常推崇，親自批註《道德經》，下旨全國公務員人手一冊。影片中幻術的術士，弟子白龍、丹龍，從服飾和做派看，有明顯的道教特徵。
大唐也是佛教興盛的朝代，空海也是真有其人，當時佛教傳入日本不久，空海來中土學習，回日本後著書傳法，是讓日本佛教脫離中國範式實現日本民族化的關鍵人物。丹龍成為惠果大師，也是歷史上真有其人，他原來就是道士。
沙門空海要尋找正道，丹龍要尋找消滅痛苦的方法，他們殊途同歸，在青龍寺，探秘者與謎底交匯到一起，因與果相遇在一起，佛與道融合在一起，中、日，佛、道，因、果彼此碰撞交融形成故事皮相下面波瀾壯闊的歷史激流，這是超越故事敘述的更宏大的文化敘事。
《長恨歌》裡說貴妃死時「花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭」，洪昇寫《長生殿》說：昇平早奏，韶華好，行樂何妨。願此生終老溫柔，白雲不羨仙鄉。陳凱歌沒有空嘆美人香消玉殞，他更追思那人傑地靈、萬朝來賀的盛世圖景，回溯那個令人驕傲的時代，我們看得出，呼之欲出的召喚和躍躍欲試的壯士雄心，這才是影片最最令我感動的。
中國電影終於有不僅僅描寫委屈、抱怨，而是窮追不捨地寫光榮與夢想，寫責任與熱愛，我們應該歡呼與歡迎這樣的陳凱歌，這不正是《少年凱歌》中那個意氣風發的少年嗎？
附：看完《妖貓傳》，我回到家，發現我家來了一隻黑貓，跟電影裡的一樣。我絕對沒有多想，這與電影沒有任何關係，沒有。
此圖為作者親手拍攝的上門黑貓
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