與美相關的行業總令人豔羨，花藝師恰是其中之一。花藝師善於發現生活中的美好細節，傳遞生活的驚喜，他們不急於表現自我，而是把握住花開之際，享受自然給予的成果，並傳遞這份隱於自然的美學。
俯拾可得的花藝素材
就地取材是凌宗湧的習慣，他認為讓花進入生活，才是花藝存在的意義。這樣的花，應該和周遭的人、空間、環境，發生對話、產生關係。
凌宗湧
以富春山居花藝作品聞名，現任CN Flower總監、杭州富春山居花藝顧問。合作對象包括臺北的W Hotel，上海的柏悅、璞麗酒店，杭州的法雲安縵，以及諸多奢侈品牌和餐廳等。擅長就地取材，還原花的最初樣貌。
凌宗湧為杭州富春山居設計花藝已有10年，他的作品裡見得出東方的禪意，他自己說這是源自他中華文化的基因，創作時，他秉持的、手中在做的，是讓花藝體現出現代東方的樣貌。不忘本但也不仿古，這是他自己的生活模式，凌宗湧希望人們通過他的作品感受到和諧的美感，並且被喚醒從而注意觀看周遭的生活空間。
凌宗湧花藝作品
用心抹去花藝的痕跡
在一個社交網絡的時代，梁穎與她的花店「湖南路三號」依舊保持著一種傳統的風範。花店的名字如此簡單，卻好像已經把要說的話都說了，就像她所鍾情並付諸了實踐的小原流花藝，留白之處，方顯韻味。
梁穎
上世紀90年代留學紐約，曾經研習小原流花藝。回國後因找不到一間可以每天去買花來布置自己家的花店，從而創立花店「湖南路三號「。
梁穎沒有支付寶，喜歡與顧客一對一溝通，有時候，甚至希望店裡的客人不要那麼多，讓她能夠完全不被打斷地進行創作。黑色的鐵製窗欞，灰綠色的牆，玻璃與木材搭配的老式屏風，大小不一的鏡子，深深淺淺的花，這是「湖南路三號」的樣子。5年來，梁穎沒有做過任何網絡上的開發，花店以最傳統的方式經營，在口耳相傳中建立起了品質與品位的認知度。在她看來，插花不僅要掌握技術，了解花材，更重要的是懂得與環境溝通，最後，還有關鍵的一點：為無為——讓技術的痕跡消失。她說「我覺得花可以裸露，花器也不只局限於容器，這種貫穿讓這些花好像能夠呼吸。」
梁穎花藝作品
信手拈來的隨心生活
黃煌的家在上海常熟路鬧中取靜的一幢老洋房裡，家中布置了許多與花藝相關的物件，廚房的窗邊不時有老人攙扶談笑走過，這裡濃鬱的生活氣息，或許多少解釋了他想讓花藝設計更有生活味的緣由。
黃煌
House of Heddy家居品牌創始人。1997年左右在家鄉重慶開始接觸花藝。3年後來到上海師從臺灣花藝老師簡明明，並在房地產的樣板房裡逐漸培養花藝技法。於重慶開設自己的第一家花店，希望通過創意帶來有幸福感的生活。
跟隨簡明明老師，黃煌認識了上海著名的精文花市，也看遍花市的發展、起落、變遷，更在房地產的樣板房裡，觀察思考中國花藝的局限和空間。而2005年與龍湖地產的合作，則讓黃煌有更多機會以花藝師的身份參與其中。他說「我希望鮮花可以進入普通人的生活，用鮮花改變心情。」在實體店飽受網店衝擊的今天，許多人放棄了開設實體店的信心和堅持，但是黃煌堅持認為，實體店所提供的生活感是無法被取代的。
黃煌花藝作品
每一個激動人心的日常
花藝師不完全是和美麗嬌柔的花打交道，在為野獸派花店設計最新的沙漠主題時，Emily用了光棍樹、麒麟、龍舌蘭、黑金剛、彩鳳梨，這些以墨綠色為主、扭曲姿態頗有個性的植物，營造了強烈的粗糲感，從不同角度，遠近、粗看、細看都別有味道。
Emily
野獸派花店花藝總監。曾於柏悅和瑞吉等五星級酒店擔任花藝師，入行15年。花藝是生活的衍生，她希望通過改變花平時予人的印象，將甚至衰敗的花打造出一番全新美貌。
發現美，是Emily的生活常態。原先學的是酒店管理，畢業後成為了一名花藝師，一做就是15年。花藝是生活的衍生，即便一朵花過了花期，若被花藝師發現了美，在合適的場景裡，依舊有著風格。當有需要送朋友一束花，在這個豐收的季節裡，Emily會使用很多果實和楓葉製造暖意，片面地追求鮮花盛放和視覺嗅覺刺激，不是她的風格。在野獸派花店，可以根據顧客的故事定製花盒。每一個看似普通的日常，她都要收穫新的靈感。
Emily花藝作品
策劃、編輯：Sugar 攝影：朱海 造型：胡蓉、廖亞傑
文：Sade、Sugar、郭暢、 謝弘
場地提供：富春山居
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