聽人說過一條爛片定律—— 凡是拿歌名做片名的，十有八九都是爛片。
印象中逃過這條定律的，好像只有《甜蜜蜜》。
我本來是不太信的，直到我去看了《大約在冬季》。這片兩個小時，但以它的體量，完全不需要這個時長。畫面信息含量之少，使它看起來不太像院線電影，反而像個電視劇。
但求求創作團隊千萬不要有什麼改電視劇的想法，兩個小時都已經夠讓我坐立不安了，不要再折磨人了。
看完後我特別想問：「消費降級」就算了，現在連愛情故事都降級了嗎？現在的愛情故事這麼脆弱了麼？主人公隨隨便便就不在一塊了？
《大約在冬季》講的是一對相愛的男女，歷經二十年的歲月，最終仍沒能在一起的故事。
二十年，猛一聽還挺虐的，他們各自的兒女都長到可以談戀愛的年紀了。但電影在情節設置上出了很大的問題，使這種「愛而不得」的悲劇感完全沒有出來，反而有幾分好笑。
「障礙」是愛情故事中的重要設置，它往往是男女主不能在一起的原因。比如韓國影視劇中常見的愛情障礙就是「車禍、癌症、治不好」。設障的高低非常影響受眾的觀感。因為低障礙，甚至不能讓觀眾信服的障礙，主人公們沒有在一起，很容易讓觀眾對這份愛情起疑。
而這部電影的障礙是什麼——男主說「我爸癱了，離不開人」「我的合伙人卷錢跑了」，聽起來是不是像想分手的藉口？
另外的障礙來自於撒謊的自私女配——「我是他太太，他去洗澡了」「我又懷孕了」。這都什麼時代了，還有這種完全扁平、為惡而惡的角色，請創作團隊對自己提出稍微高一點的要求好嗎？
我們不跟經典的比，太欺負人。鑑於這部電影的底子，就是一部小言。那一般現代言情劇中的愛情障礙是什麼？《山楂樹之戀》中是重病，《後來的我們》是貧窮，《左耳》中障礙是好友的死，即使跟饒雪漫自己的其他作品比，這部電影的障礙也是弱的。
除去障礙的強弱問題，在障礙的情節安排上，這部電影，也是讓人費解的。
在愛情電影中的常見的設障套路是：
出現障礙——試圖解決障礙——解決不了—— 無奈分手
但這部電影的套路是：
出現障礙——無奈分手
愛情故事中非常重要的看點就在抗爭。跟著主人公抗爭的動作，我們的情緒被牽動，我們為他們懸心，我們希望他們在一起，我們和主人公一樣，感受到了這份感情的篤定。
但在《冬季》中，除了結尾，人物沒有抗爭感，連爭都不爭，觀眾怎麼相信他們的愛情。沒有一次又一次的努力，眼看著貼近了、達到了，突然又被一個大浪打回原點的落差，觀眾就很難感受到他們不得不分開的痛苦。
除了情節設置，在人物設置上，電影也有很大問題。
有很多評論說男主渣。實際上，要求一段關係中的雙方，純潔無暇、三觀巨正，是不符合現實的，也會消弭人物的立體程度。問題不在於男主的「渣」，而是在表現這個人物的弱點同時，沒能堆砌出其他的好。
在霍建華扮演的男主身上，我們沒看到足夠的，讓女主淪陷的理由。
女主因為什麼愛他？
因為錢嗎？因為演唱會的票和BB機嗎？
不，這是個女文青，這是個小言愛情故事，角色本身和受眾都不會接受這個原因。
因為他說「有些人見三百次也沒用，有些人見三次就足夠了」？
可女主是北師大才女，雜誌社編輯，怎麼著也是個高階文青。被這種像QQ空間裡摳下來的土味情話撩到……難道她的北師大學歷是高自考嗎？
因為臉嗎？
年輕時候的霍建華或許可以，畢竟也是能讓紫萱倒追三生三世的人。但現在這個，真的不夠有說服力。
甚至，因為他和女主之間的年齡差，還有他在撩妹上的熟練，曖昧階段的進退自如，隱藏的降維打擊，讓這個人物有了些許的油膩感。
以至於當女主跟自己閨蜜攤牌，說又和男主和好的時候。我已經不想管什麼政治正確，只想要這個東北大閨蜜喊醒她：「姑娘你醒醒啊！他有什麼好？他離過婚還有娃啊！」
對於男主，電影中並沒有展示他足夠的好，來解釋女主為何愛他。可這需要解釋，「為何愛上」是愛情電影裡避不開的問題。
我估計創作團隊自己也意識到了。
所以電影裡混進了崑曲《牡丹亭》的臺詞——情不知其所起，一往而深。
這反而暴露了創作者的怯，確實沒編圓，那我就直接說「沒有原因沒有理由吧」。
以上那麼大的硬傷，演技再好的演員，都救不了。
說起來也是可惜，這部電影裡有金馬影后馬思純，還有金馬最佳女配文淇。把演技和時間浪費在這種爛本子上，你倆是被綁架了嗎？
文淇在電影中演馬思純的女兒，但他們倆真的沒什麼母女感。怎麼看，都覺得媽媽生閨女時，沒成年。如果馬思純捨得把妝畫老一些，會好很多。
但馬思純跟人物不符的地方不只這些。女主是高知，先在雜誌社，後來去做主持。但馬思純既不像個雜誌社編輯，也不像個主持人。知識分子身上的書卷氣，主持人的精神氣兒，她都沒有。她頂多頂多，演老師或者播音員。
這不是演技的問題，是外形的限制。演員的臉，就是她的故事。
文淇姑娘眉眼氣場真是強，她完全沒有「妹妹感」和「柔弱感」，即使劇中角色她比男搭檔小几歲，可一眼看去，你就知道她是這段關係的主導者。
看好演員在爛片裡打轉，實在是讓人難受。我們不想看爛片，又想支持好演員。觀眾也太難了。
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