蕭邦的音樂作品帶給了世人巨大的精神享受，其中他的夜曲是最令人震驚的優秀作品之一，這得益於作品所透露出來的高超的藝術性，還有那讓人回味無窮的悲劇性。因此，本文從蕭邦夜曲中的悲劇性這個主題出發，進行了簡要的探討。
試論蕭邦夜曲中的悲劇性
夜曲是蕭邦諸多作品中最為著名的作品之一，共有21首曲子組成。在這著名的夜曲作品集中，人們感受到的是音樂的巨大力量以及特殊魅力，其旋律和曲調的轉變總是靈活自如。但是真正懂得蕭邦，懂得蕭邦夜曲的人還總是可以從中品出一些悲劇性的意味，這些悲劇色彩雖然隱藏得極為隱秘，卻仍舊可以被有心人所發現。
「悲劇性」的意義
悲劇只是諸多故事結局中最不願意被人所接受的一種，在作品的現實與讀者的理想中交織矛盾，從而在讀者的心靈中撞開一道裂痕，戳中讀者的痛點，這樣的故事由此被人稱之為「悲劇」。如果說悲劇是人們要欣賞一部作品所必須要經歷的痛苦和折磨，那悲劇性所涵蓋的內容就會遠超於此。悲劇性在文學中被定義為悲劇藝術特性，要把悲劇性這個定義加在蕭邦夜曲的身上時，可能還會有屬於它的特殊含義。
蕭邦夜曲中的悲劇性解析
（一）早期的夜曲作品
據統計，蕭邦夜曲中最早的一支曲子是在1832年創作的，共有3首，編為Op.9號作品。在Op.9號作品中最為大眾歡迎的一支曲子是N0.2，因為這首曲子還是充滿了一定的生活歡樂色彩的。從蕭邦創作No.2作品的背景來看，蕭邦此時剛到法國的巴黎，從整體的生活狀態上來看，他還是較為快樂的。但這種快樂大概不是一種真正的快樂，因為狂轟濫炸的炮火使得他難以正常回到祖國母親的懷抱，因此他在享受巴黎美好生活的同時，還在心底藏著對祖國、對家鄉的懷念以及對朋友親人的擔憂。因此，說此時蕭邦的夜曲作品是歡快的是極為不妥的，它們還暗含著悲劇性的色彩和意味。例如，在Op.9作品中的No.3曲子中有一B大調三段式曲子，在第一段中曲子聽起來是輕鬆明快的，但要從演奏者的手法上來看，它並不是這樣的。因為在這段曲子中左手的重音並不是在傳統的第1拍和第4拍位置上的，而是落在了第2拍和第5拍上，右手同時配合以大量的附點音，這樣就將蕭邦不安的情緒巧妙地融入了其中。再如，蕭邦的Op.15中的No.3作品，他是在看完哈姆雷特這個人物的所有故事後才有的創作靈感，由此可見他的創作動機是來自於哈姆雷特這個悲劇人物，但他又不想直白地將內心的感觸說給身邊的人聽，就完完全全地訴說在了音樂作品中。他在第一樂段中平緩且傷感地訴說，但到了第二樂段就快速地改變手法，由左手奏低音，右手演和弦，使得情緒驟然轉變，與第一樂段形成一個強烈而且鮮明的反差。
（二）成熟期的蕭邦作品
成熟期的蕭邦作品主要是以他1836年創作的Op.27為代表，題獻給達伯尼伯爵夫人。這一階段的夜曲是最具有悲劇性和戲劇性的作品了，悲劇性特徵較為明顯和突出，即使是普通的聽眾都能品出其中的悲劇意味。蕭邦在這些作品中最先採用的是左手六連音、右手小幅度跳動旋律的指法，並隨著音樂的繼續不斷地加快節奏，從而使得整個作品的音樂節奏都呈現著由弱到強，再到特強的階梯式變化，從而使得聽眾的心也被緊緊地揪在一起。但這並不是所有的旋律，蕭邦會突然之間就由這種緊湊的小調轉為相對輕快的大調，一直到音樂的後半部分慢慢調節為均勻的節奏。音樂節奏在慢慢地平復，聽眾的心理起伏也在慢慢地平復，整個作品流露的都是一種大氣磅礴的氣勢，這跟他的生平經歷也是有一定聯繫的，因為此時的蕭邦剛好處於一種報國無門、鬱郁不得志的狀態。所以，他的愛國之心無法用在戰場上，只能通過音樂來表達，這樣的思想感情在第三段中表現得尤為明顯，因為第三段的節奏是在一種舒緩的弱奏中實現結尾。
（三）晚期的夜曲作品
Op.62是蕭邦最後的夜曲作品，因為他已經意識到自己的生命即將接近尾聲了，就在這最後的作品裡收起了自己之前所流露出來的種種鋒芒，作品所傳達的感情也開始轉向坦然和豁達。這些情感的轉變並不代表蕭邦夜曲作品的藝術成就及其悲劇性就會降低，反而會因為這段特殊的人生經歷而變得悲劇性色彩更加濃厚，因為這裡蘊含著他對人生的思考，充滿了各種希望、期待、平和、坦然等各種複雜的情愫。就像他在Op.62中No.2作品裡的E大調，在第一大音節中採用的是左右手交替彈奏，傳遞柔和的感情的音樂結構，從而給人一種溫柔、平靜的感觸。而到了第二大音節中，蕭邦的指法開始改變，音樂的節奏也開始變得激烈，在視覺的聽宴中人們仿佛能看到一場和命運鬥爭的精彩人生大戲，從而突出光明和希望這個主題。到了第三大段中，作品的旋律又與第一段中的旋律相呼應，從激烈的音樂節奏慢慢轉向平和，就像作者蕭邦在自己生命的盡頭開始坦然、樂觀一樣，最終走向結尾。
結束語
悲劇通常分為社會悲劇、命運悲劇、性格悲劇。縱觀蕭邦的一生，這三種悲劇方式都在他的身上有所體現。也許這種悲劇性並不明顯，也並不被所有人所接受，但是他夜曲裡的悲劇性總是可以教會我們很多的人生道理，這就是他夜曲作品的偉大之處。
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