《江邊旅館》心境趨於蒼老的洪尚秀

2020-10-12 伍六七

從1996年第一部長片《豬墮井的那天》開始，洪尚秀就顯露出了，對擺弄影片敘事結構的熱愛。這部處女作的問世，雖說與後來標誌性的影像風格有些距離，可還是讓我們看到了洪導此後作品中，諸如窮困潦倒的藝術家、婚外戀、實驗性質的電影風格等等一系列熟悉的元素。之後，20多年裡的洪尚秀，除了淡化戲劇性情節、強調對白的重要性、將確定下來的視聽方式基本保持不變外，他那隻此一份的腔調，「濤聲依舊」。而《江邊旅館》在此基礎上，卻稍有微調。

《江邊旅館》的故事主線，是在講述父親與兩個兒子的一次普通會面，副線則是在描述一對好閨蜜，遭遇了生活與感情問題，在互相依偎取暖。從劇情可以看出，洪導之前作品裡慣有的男女情事，淪為「配角」，佔據主位的是父子的親情關係。而最後，作為詩人身份的父親的死，又增添了一層對生命探討的沉重感。在影像風格上，鏡頭更是一改固定模式，用了手持攝影，還增加了虛焦，以及聲畫不對稱的場景。在面對作者性如此鮮明的洪尚秀時，我們很難不把他的作品連起來看。也許，從情情愛愛到生死大事的主題演變中；從愛欲的兜兜轉轉到詩人詠雪、思考生死時，洪尚秀思索的方向，在發生改變。

在他的作品中，不管是在將藝術家進行自我影射時，所描述的窘境與困惑；還是在表達兒女情長時，所展現的愛恨糾葛。他一直都在關注著真實的生活，並將自己的心胸袒露給觀眾，在影片表達的真誠度方面，他依然不變。

電影結尾，兩個女人的哭泣、詩人參悟死亡的詩歌，催生出的效果，就如人置身於電影中那一片白雪時，所傳達出的寂寥與哀傷。這樣對生命、情感的思索，始終是洪尚秀在自己的每一個人生階段的「私小說」。它煩瑣細碎，格局很小，但獨一無二。

本文首發於雜誌「環球銀幕」，謝絕轉載！

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