在韓國的大導演裡，洪尚秀一直都是特殊的存在，他的作品有著明顯的個人標籤，是典型的作者型導演。
最近這幾年洪導演的聲名是越來越大，在世界影史上也早就留下了濃墨重彩的一筆。
2016年，傳出了洪尚秀和金敏喜的緋聞，洪尚秀的老婆對外宣稱，金敏喜是搶別人老公的小三。
然後到了2017年，金敏喜就拿到了柏林影后，這是韓國女演員第一次獲此殊榮。
當年，在獲獎之後的記者發布會上，洪尚秀導演把自己的外套披在了金敏喜的身上，這就等於是在向全世界宣布，這就是我的女人。
我一直不太喜歡討論什麼緋聞，什麼個人的私生活，但是不得不說洪導演和金敏喜這事鬧得讓大家有些上心。
至少印證了普通人的某種想法。
導演喜歡和女演員搞到一起去，尤其是漂亮女演員。
當然了洪導演和金敏喜走到一起，可不是什麼潛規則，他們在合作第一部戲《這時對，那時錯》時，金敏喜已經是入行多年的女演員了。
2016年，金敏喜和韓國著名演員河正宇，還一同主演了年度同性題材電影《小姐》，本片為她贏得了韓國電影青龍獎影后的桂冠。
最近這幾年，自金敏喜和洪導演相愛之後，他們簡直是精神煥發，高產似母豬。
2017年，柏林載譽歸來之後，洪導演拍了一部《克萊爾的相機》，這次和金敏喜搭手是法國著名女演員伊莎貝爾·於佩爾。
影迷們親切地稱她為「於姨」。
其實，早在2012年，洪導演就和伊莎貝爾·於佩爾，合作了一部《在異國》，由此可見洪導演在國際上的影響力。
2018年，洪導演和金敏喜合作了《江邊旅館》，到了今年就是《逃走的女人》。
在疫情還沒有在歐洲大陸大規模爆發時，洪導演就憑藉《逃走的女人》拿下柏林電影節最佳導演。
這其實是自然的結果，水到聚成的事情，因為洪導演一直就是三大電影節的常客，所以拿獎一點也不意外。
洪導演的藝術風格獨樹一幟，也比較好歸納總結，就是拍得人的情感糾葛和內心欲望。
從不去考慮故事的結構，線索的編織，矛盾和衝突，以及想要表達深刻的人文關懷。
他就是小視野、小情趣。
一句話總結就是把歐洲藝術電影完全韓國化表達了。
與之形成鮮明對比的是韓國另一位大導演李滄東，他的每一部作品好似黃鐘大呂，讓人振聾發聵。
洪導演要是有他的一點點野心和抱負，影響力自然是更上一層樓，但是電影的好處就是能夠容納任何的題材和形式。
伍迪·艾倫能夠拍到80歲，洪導演也能夠拍到80歲。
在《逃走的女人》中，金敏喜飾演的是一位新婚五年的人妻，趁著丈夫出門旅遊的機會，她逐一拜訪了三位朋友。
她每遇到一個朋友，就是吃飯喝酒聊天和抽菸，聊著聊著就聊到了大家生活裡的痛楚。
這就完了，其他真的沒有什麼。
熟悉洪尚秀的觀眾，自然覺得這是熟悉的味道，不熟悉的觀眾估計很難看下去，但就是這麼簡單的電影依然能夠得到世界的認可。
說白靠的就是人心二字。
洪尚秀電影講得就是人心裡的欲望和不安。
在和金敏喜合作的第一部電影《這時對，那時錯》裡，金敏喜飾演一位小鎮姑娘，偶然的機會在景區認識了來當地參加活動的電影導演。
兩個人剛接觸時，電影導演本能地玩起了自己的中年油膩，對小姑娘隱瞞自己事業上的不順以及家庭生活的糟糕，相反卻裝出來一副事業有成的樣子。
然而最後的結果卻是小姑娘不為所動。
本來以為故事就這樣結束了，結果洪尚秀導演大開腦洞，讓這個故事重新演繹一遍。
在第二次演繹中，電影導演完全放開了自己，做到了坦誠相待，向一個剛認識不久的女孩訴說著自己的不幸。
結果這次反而得到女孩的安慰和鼓勵，並且好像建立一段很不錯的友誼，這就是這時對，那時錯。
這樣的電影雖然也是在吃飯喝酒聊天和抽菸，但是耐著性子看完是豁然開朗，逸趣橫生。
電影沒有章法。
只要有表達，想怎麼拍都行，中國電影在類型的探索上遠不及韓國，其實在文藝片的擴展上 也不及韓國。
至少洪尚秀的電影是獨一無二的。
或許韓國真的可以把這種吃飯喝酒聊天和抽菸的洪式電影拿去申遺。