本文作者：麵包店侯麥
在影迷群裡看見洪尚秀和金敏喜分手的傳聞，心裡暗自數了下也不知道是這對戀人第多少次分手了。
這對戲裡戲外一直讓影迷津津樂道的情侶，就像洪尚秀做自己電影裡的男女一樣，在情感的糾葛中分分離離。在觀眾眼裡他們本身的故事就像是洪尚秀電影的復刻，現實和虛構的電影有了交集讓我們再看洪尚秀電影時也多了一份樂趣。
2015年金敏喜與洪尚秀通過電影《這時對那時錯》相識，隨後又出演了洪導三部電影，直到2017年兩人同時出席坎城這段戀情才浮出水面。
最為狗血的是，在這段戀情裡金敏喜是以小三的身份出現的，因為洪尚秀本有家室，和金敏喜的秘密戀情無法再遮掩之時而背叛家庭搬出去和金敏喜在一起同居。
隨後，金敏喜和父母的爭論以及和洪尚秀妻子的爭吵，都給這次不倫之戀增添了更多話題性。
提到金敏喜，她不僅是洪尚秀的繆斯，五年出演了七部洪尚秀的電影。
她的風情萬種和略帶神經質的氣質，從出道以來就以韓國「章子怡」的名聲著稱，得到了諸多導演和男性的喜愛。
影帝李政宰，男模李秀赫，以及國民男神趙寅成都和金敏喜有過戀情，且都是被金敏喜甩掉的，在和金敏喜分手後都表示很受傷。由此可見，金敏喜的魅力有多大。
在演藝的道路上，26歲第一次拿下百想影后，31歲又再次封后，而在34歲這年出演樸贊鬱的《小姐》則讓金敏喜再度迸發進入國際視野。
成為洪尚秀的御用女演員後，也讓她是坎城、威尼斯電影的常客。所以，這樣的一個女演員和有韓國作者導演第一人之稱的洪尚秀碰撞到一起，除了給我們貢獻了更多面的熒幕形象外，也給我們解讀洪尚秀電影更多的途徑。
影迷圈裡對於怎麼觀看電影的爭論中，有一條是個人生活的經驗是否會影響你某部電影的判斷。這是一種主觀的觀看，比如一部在你家鄉拍的爛片，看到你久違的風土人情，此時觀看成為一種追尋，自然沒有辦法再去客觀的評價電影的好壞，因為個人情感取代了自己審查的敏銳感。
所以，作為私人觀影來說觀看是一種情感的溯回，通過別人的故事得到真實體驗的共鳴。最早看洪尚秀不屑一顧，認為這種衍生自侯麥的小品電影終歸是模仿，隨著對愛情追逐的體驗增多愈發喜歡洪式愛情觀念的瑣碎，解構洪尚秀愛情的細節也真實的側寫出眾生男女的愛情三觀。
那麼，在洪尚秀的電影裡有哪些常見的元素呢。
1、 選擇性
《這時對那時錯》裡洪尚秀玩弄起科幻的概念，用文藝化的手法開闢了兩個戀愛的平行時空。這裡供出一個思考的節點，再給你一次機會會怎樣？尤其在愛情中這樣的一個思考十分值得玩味。
和X女孩約會，很心儀，約會完詢問X女孩對自己的印象，得到還是做朋友的回覆。回顧整個夜晚發生了什麼，哪個環節沒做好，今天穿的衣服不對？選的吃飯地點不對？說的話題不適合？那麼再重新來一次吧。現實中我們沒法這樣做，要不再約別人第二次？那豈不是更尷尬也不符合充滿期待感的見面。
而洪尚秀在電影裡給我們提供了這樣一次意淫的機會，一次不成再來一次。作為看客不嫌事情大，躲在熒幕後暗罵：「你看別人給你機會了你咋沒察覺呢。喝那麼多酒幹嘛？說那麼多尷尬的話幹嘛？活該不成！」卻忘了自己身處約會時同樣也面對著這樣的局面。
一句不合時宜的話，一次尷尬的主動可能就已經破壞整個約會。
所以每一次失敗的約會都是一次自我的詢問：「能不能再來一次？」
面對戀愛機遇的多樣性，可能經歷再多的平行時空也是失敗的，畢竟愛情是個謎，是一團充滿誘變因素的激素體，個人的性格和習慣在愛情猶豫萌發之際早都有了定性。
2、 洪尚秀式幽魂
不管你戀愛過還是沒戀愛過，新的約會發生時過去的幽魂依然徘徊著。比如，前女友\男友，理想型，暗戀對象，三觀，生活習慣……這些徘徊在你戀愛腹地的幽魂，正辛勤的編制著你自我封閉城堡的外圍藤蔓。所謂對新愛情的追逐卻充滿著過往經歷的折磨，人這種感情動物是完全基於記憶來生長的。
《獨自在夜晚的海邊》金敏喜像鬼上身似的時刻在情緒的裂隙中釋放著幽靈的魔力。放下何易，替代又何嘗不是一次痛苦的記憶革新。
新的戀愛發生時，舊的幽魂還在作祟。好像女性受幽魂的影響更大，強烈的對比性造成的糾結更多。
同樣，在和金敏喜合作的電影中，洪尚秀多次把玩這個概念，將金敏喜立於一個受往事牽連心事重重的人物形象。
還是在電影《獨自在夜晚的海邊》裡，洪尚秀講述了一個出軌導演和小三女演員的故事。而這正是兩人戀情曝光不久後而拍攝的，這樣的故事範本和現實的二重奏。將電影作為替身代表兩人發言，洪尚秀是善於設置這樣一個幽魂般的角色的，潛藏在文本、現實和影像之間，如此真實卻又虛幻。
我們常常能在洪尚秀的電影裡有看見導演本人的錯覺，這也是洪尚秀被冠以韓國作者導演第一稱號的緣由。
3、 謊言和真實
侯麥的電影《沙灘上的寶蓮》裡有個無敵的老禿子四處約炮，多方圓謊，遊走在幾個女人之間還能平衡的毫不露馬腳，簡直是男人的楷模。
洪尚秀《之後》裡的男人則沒這種能力，不僅妻子和小三的關係沒平衡好，還把金敏喜這個局外人牽扯入局。
維繫愛情正反面的，難道不是謊言和真實嗎？無論是在過去和當下的遊走還是在多重關係中的游離，節外生枝的小事何不視而不見呢？一份平穩的愛情反而是在用謊言建立真實。
在相知關係中，女人就是女人，男人只是男人。
洪式電影的故事推進是建立在男女之間的愛情謊言和真實情感之上的，而電影裡男人往往是那個謊言的發起者，女人則是感情的受傷者。
2020年洪導不負眾望，再次攜手金敏喜帶來《逃走的女人》一片。同樣的女主角，同樣的散漫筆調簡直是影迷一年一度的期待了。
但這次「逃走的女人」形象和傳言中兩人的分手，是否又是洪尚秀電影對現實的一次劇透呢？
作為觀眾，是否又見證了洪尚秀最好的創作時代，以及金敏喜最美好的熒幕形象？
這一切，只能交給時間去印證了。
（圖片來自網絡，版權歸原作者所有）