《逃走的女人》用味覺開啟的自如

讓洪尚秀獲70屆柏林電影節銀熊獎最佳導演的，是這部全程靠聊天吃飯撐起的《逃走的女人》，當然這對熟悉他的影迷來說，再正常不過。拍攝上最大的動作無非是很明顯的變焦推拉，鏡頭乾淨簡潔，幾位演員在其中完全放鬆，專注於談話吃喝。構圖的選擇很適合拍攝日常生活，這些都是洪尚秀電影的常態。

洪尚秀電影中的「味覺」場面（《之後》2017）

（《江邊旅館》2018）

（《獨自在夜晚的海邊》2017）

金敏喜扮演的女主角因丈夫出差，到三處拜訪（打發時間），類似的場景、物件在三個地方也反覆出現。看完後，除了咽幾下口水，劇情上沒有更多能吹起波瀾的地方。首先是三次用餐，不得不說洪尚秀的女主角好有口福：烤肉加飯後水果，麵條配葡萄酒和堅果，咖啡、麵包和蘋果塊，吃喝不停。侯孝賢導演曾表示，只有讓群眾演員吃東西，才能使他找到最自如的狀態。影片中，單是用水果刀削蘋果皮清脆的刺啦聲，就很讓人饞了。

從滿足味覺開始，自然地過渡到彼此都在意的感情問題。女主角三次進餐時都提到這是五年來第一次和先生分開，「在他眼裡，愛人就要形影不離，這很正常。」甜蜜感悄悄滲出，但被好友問及你愛他嗎？又猶豫，覺得難以說清，只感到自己每天都被以不同的方式愛著。愛，也的確是說不明白的。

被拜訪的其他三位女性都處於不同的情感狀態下。第一位在遠離城市的鄉間居住，經營一個小菜園，同時餵養幾隻流浪貓（導演竟然給了貓咪不長不短的特寫鏡頭）。她忍受不了和伴侶捆綁的日常，偏愛獨處，緊閉的二樓房門恰說明她對個人空間的需要。

影片中有一個場景，女友出門和高個的男鄰居協商是否繼續餵貓的問題，對比之下身材要弱小得多。交談中，女友在態度上很溫和，但言語上毫無退讓的意思，這裡呈現一類不因力量弱就輕易放棄自己立場的女性，正如弱小的流浪貓不應被剝奪生存的權利。第一位被拜訪的女友與這位閨蜜屬於同類人，待人溫和，但有自己不願輕易動搖和改變的想法。第二位朋友處單身狀態，因為會編舞，算半個藝術家。對樓上在酒吧偶遇過的租客抱有好感，希望能進一步發展，但尚未與另一位男性擺脫關係。有獨立存款和生活，處在等待愛情的階段。第三位已經結婚，從她獲得原諒後感激真切地握緊女主角的手，猜測兩人有過情感糾葛。時下正擔憂著自己先生因名聲太大會招來種種麻煩。在會議廳，鏡頭拉近的時候，兩人都專注於談各自的先生與相處狀態。此處，婚姻和伴侶已然成了女人更重要的部分。

洪尚秀電影中，男性的職業多為詩人、作家或導演，此片也是，多少帶點自嘲。與女性的三次對話鏡頭，男性都背對觀眾，只聞其聲，而女人則面對鏡頭，給了更多的正面反應，觀眾可以靜觀其神態和情緒。兩次出現的室內監控器，同性視角下的女性雖然也背對觀眾，但呈現出她們因同一性別，能站在相似角度看問題，互相獲得慰藉。再說養雞一事的隱喻，從三個女人的交談中獲知，公雞是為了顯示自己的力量才把所有母雞後頸上的羽毛啄光，這也是片頭的場景，其中有對男性虛榮心理的諷刺。

片名為《逃走的女人》，三次風景畫特寫，有山、有海，意為女性從城市和兩性家庭生活中短暫「逃走」，有因丈夫出差的被動出離，有因渴望獨處的主動逃離，也有無意識的，因尚處於獨身階段或少許的空閒帶來的偶然機會，總之其中都少了和男性談話可能產生的分歧（和男鄰居）、困擾（前來「騷擾」，發生過關係的男詩人）和尷尬（過去的熟人）。只有在面對同性友人時，才能展開更直面自身的輕鬆交談。因此，洪尚秀這次從味覺開始，讓女性找回了無男性在場的自如狀態。

最後，粉了金敏喜高領黑色針織上衣，搭配深灰色蓬鬆闊腿褲的穿法，坐姿間盡展慵懶與優雅。