《逃走的女人》真好看啊，是這兩年，或者也許是洪常秀最好的電影。
不到77分鐘內，影片講了一個簡潔卻不失精巧的故事：
當丈夫出差後，金敏喜飾演的女主與她的三個朋友見了面。她先去三位中的兩位的各自家中見了面，而第三位則是在電影院偶然碰到。然而當她們像往常一樣進行友好交談時，各自的內心卻早已七上八下、暗潮湧動。
3月，洪常秀憑藉本片，獲得柏林電影節最佳導演。當時寫下了，這部電影之前，感受到的這兩年洪常秀電影氣質變化：
「遇上金敏喜之後，洪常秀的電影有了些微妙的調整，男性開始退潮，成為背景，更多的女性視角，動人的女性互助和友誼，她們真誠地提出問題，誠實生活，坦蕩地體驗著人這場悲劇和困境，並因此煥發出一絲動人的神聖。」
《逃走的女人》，延續了這種變化，並更進一步。電影裡的女性主義，如此自然地流淌，幾乎是一部只能由女性拍出的作品。我想，這應該是對這部電影，對洪常秀，最好的評價。
電影描繪的並不只是某個，或者某些逃離的女性，而是指向了整個女性，所有女性在傲慢、自私、封閉的男性面前，在自我成長中，共同的困境。電影裡的女性，因這種共同的困境，而自然地連結，成為共同體，而電影裡的男性，則像刺耳、短暫的噪音一樣，打破這種平靜，讓女性逃離的心，更洶湧起來。
電影看起來非常樸素、流暢，但其實結構上動了很多心思。和前期的《這時對那時錯》、《玉熙的電影》等作品中，那種強烈地、幾乎是戲劇、抽象化的衝突相比，這部電影，用精巧的結構，讓電影看起來幾乎不著痕跡，真正有了大巧不工的大師感。
電影裡，女主與三組女性，有了三場面談，每段面談後，是一段與男性的簡短對話。衝突，就在女性與男性三次對比中，諷刺、犀利地展開。但與洪常秀前期的作品相比，這種諷刺，又收斂、溫柔很多，幾乎是帶著一種悲憫來處理這種衝突。
一
女性之間真誠的烏託邦
電影裡，女性之間，即便久未聯絡，沒那麼親近，但真誠就像本能一樣，迅速地讓她們兩條溪流一樣，匯成更寬闊，也更豐盈的水流。電影裡呈現的女性共同體，幾乎是烏託邦式的。
她們幾乎分享一切，新剪的髮型，喜歡的衣服，好吃的食物、街道、風景，分享齡帶來的變化，生活中的困境，自我成長和失落，她們與牛、貓、雞等動物共情，與失去母親的女兒共情，與過往曾經傷害過的女性共情。
甚至這種共情，不需要語音，要做的，只是一起抽支煙，緊緊地抱一下，或者輕輕地握住對方的手。
看到影片第一段，監控裡的場景，差點落淚。離婚的女性，近乎「本能」地發現了母親逃走、面試回來的鄰居女兒的異常，監控裡，她們簡短地寒暄兩句後，抱在了一起。這一幕，可真有力量啊。
與女性迅速建立的真誠「烏託邦」相比，電影裡的男性，極短的出場時間內，幾乎就刻下了這些女性特質的反義詞：封閉、傲慢、自私、自我中心、自作多情，甚至是粗野。
二
刺耳的男性噪音
與女性相比，電影裡的男性，或者現實中的男性，幾乎總想改造女性。與女性之間，自然、真誠地溝通相比，電影裡的女性和男性之間，幾乎完全無法交流。男性沉浸在自我的邏輯和世界裡，無意識，也不肯邁出一步。這不是溝通，而更像是當下的網絡一樣，兩個世界，兩個邏輯之間，完全無法共振。
第一組中，女性覺得鄰居的雞可怕，可並沒有上門提出禁止飼養的要求，最後，她們甚至帶著溫情和好奇心，去觀察它們。而男性則傲慢地上門，用鄰居、人類的重要性，來勸說，不，也不是勸說，而是試圖強制鄰居不再餵貓。這些藉口，可笑、傲慢，溝通方式，也是粗魯的。
第二組中，女性一夜情對象，是位年輕的詩人。這裡有個明顯的對比，26歲的鄰居女兒，和26歲的詩人。同樣的年齡，但似乎已經預告了電影裡，那些更大年齡男女世界巨大的分野。這位年輕的詩人，偏激、自我感動，邏輯、心態都是病態的自我中心的。
第三組中，男性就更有趣了。這組男女，幾乎是《之後》故事的延續。一位越來越有名的作者，但也越來越失去真誠，越來越油滑地重複表達，而又不自知和反省。
與女主交流的最後一句：「那你為什麼還來找我？」。看到這句，幾乎苦笑出來，想像女主一樣，趕緊逃離。作者得意，甚至有些戲謔地問出了這一句。他封閉在虛假的成功裡，可能永遠也無法體會對面女性的困境。
三
從朦朧到清晰的自覺
貫穿三段式工整段落的，則是金敏喜飾演的女主的心路變化。
在三段式對話中，金敏喜飾演的女主一直在重複同樣的對白：與丈夫相識五年，從沒有分開過一天，總是享受在被愛之中。
除了不斷重複的故事，女主在三段對話中，隱約有了某種變化，從一開始有些朦朧的逃離的自覺，到最後，這種逃離的想法，以一種更加洶湧的形式暗示。
三段對話中，可以大致描繪出女主朦朧的逃離的自覺：有了一家生意不多的花店。丈夫有些粘膩地愛了五年，然後突然也許主動，也許被動地迎來了自由活動的空間。女主似乎帶著某種自覺，來到了這個街道上。在與三位朋友的交流中，這種朦朧的自覺，一點點清晰起來，對現狀，對自我成長，對男性的不適，也越來越清晰，並最終促成了她返回影院，開始直面內心。
這個文本，真像一個精彩的女性主義小說，而由遇到金敏喜之後的洪常秀拍出來，簡直再合適不過了。
Ps：金敏喜可真美啊，在沙發、床上、飯桌上，她永遠像貓一樣，自然地舒展著身體，美而不自知，每個鏡頭都能感受到洪常秀的愛意。太嫉妒了。
四
曖昧的歧義
洪常秀電影的妙處，在於重複的結構中，逐層疊加、凝固微妙的差異和不同，並最終導向了巨大的反差。它有著多重結構的對比，看起來非常普通的線性敘事，但其實是一個隱晦的邀請，請你發現、品咂其中精細的不同，並暗示了某種宏大的分裂。
它有著多重結構的對比，三節故事裡，每節故事內部女性朋友和對話的男性之間的對比，第一節、第二節同為26歲的女性和男性的對比，一二三節中，女性不同狀態之間的對比，以及最重要的，金敏喜前後狀態的對比，還有「說出的話」和實際狀態的對比等等。
《逃走的女人》裡的女性視角，是有一絲極度輕柔的反諷的。
比如，金敏喜與三位女性，其實沒有那麼熟，不清楚第一位的婚姻狀況，不清楚第二位的工作內容（排舞），與第三位失去了好幾年聯繫等等。而這構成了所有對話的背景，她們親密地分享一切時，這種對於友情的「質疑」，會一直暗暗藏在遙遠的角落，從未徹底消失。
再比如：第二段中的女性朋友，她的自我講述，有著內部衝突、混亂，自我滿意、焦慮甚至自責同時並存；再比如，第三位女性朋友，疑似「傷害」過金敏喜，多年後的「道歉」，也暗含著一絲絲可疑等等。
因為形式上的簡潔，和對話中暗含的豐富的「歧義」，所以，《電影》解讀起來，就可以有多重曖昧。
比如：金敏喜是那個逃走的女人。她親手剪去長發，從五年封閉、黏膩的婚姻生活中逃出。她是帶著「天真」的自覺，來到這個街道，甚至是想直奔第三位女性那裡，但被第一位女性發現，就順其自然地留下。
比如：影片的結尾，同樣可以理解為，她「天真」的自覺被擊碎，對逃離之後的生活，陷入更大的困惑，也更加絕望，兩次觀影，代表著兩次落入同一條河流，或者看似選擇逃離，其實殊途同歸等等。