2020的電影,和我

2021-03-04 雪夜明燈

2020年，全球電影行業都受到了新冠肺炎的巨大衝擊，但是電影從業者們並沒有懈怠，影迷們的刷片熱情反而因為流媒體的遍地開花而高漲。

中國內地電影市場自7月20號復工以來，幾乎是滿血復活，終於超過北美，成為全球第一大電影市場，一些人多年的心願得以實現。內地電影市場還很不成熟，存在著各種各樣的問題：電影內容題材類型不夠多樣化，優質影片叫好不叫座，劣質爛片佔據大量排片，部分觀眾缺乏基本的觀影素質，一些影院的放映效果和服務質量有待提高，等等等等。即便如此，我們也不希望看到影院又一次全面關停，畢竟，大銀幕對於每一個熱愛電影的人而言都有著非凡的意義。

2020年，我在老家湖北仙桃一直呆到7月中旬才外出。上半年，我在家完成了第一部紀錄長片，同時還有兩個紀錄長片在持續拍攝中。夏天，我參加了一部院線電影的攝製工作。年底，在製作第二部紀錄長片的同時，我又發布了一部紀錄短片，2020年就此劃上句號。

2020年我在豆瓣電影一共標記了429部新看過的影視作品，除去短片、劇集、綜藝、廣告和其他視頻，有138部電影長片，其中有29部在影院觀看（這個數量與往年相比肯定是少了，畢竟我全年有一多半的時間在創作），還有一些是Netflix、亞馬遜等流媒體出品的電影。影院觀影方面，有三部重映的電影是我以前看過的，有兩部新片我在大銀幕二刷過，也就是說，2020年我一共進了34次電影院。34次中最棒的觀影體驗來自IMAX版《盜夢空間》，看完後的幾個小時我都沉浸在無法抑制的愉悅之中，十年前這部電影上映時我沒有機會去影院看，現在終於圓了一個夢。2020年我看過的老片裡，最喜歡的一部是《去年在馬裡昂巴德》，這部學生時代一直拖著沒看的影史經典，本以為會是催眠大悶片，卻意外對我的胃口，看來比起戈達爾我更喜歡阿倫·雷乃。

  阿倫·雷乃《去年在馬裡昂巴德》

好像囉嗦了很多，進入正題吧。截至目前，我看過的2020年新片有96部，給大家簡單分享一下：

                      

查理·考夫曼《我想結束這一切》

吳皓/陳瑋曦/佚名《76天》

艾倫·索金《芝加哥七君子審判》

趙婷《無依之地》

 彼特·道格特/凱普·鮑爾斯《心靈奇旅》

Andrés Clariond Rangel/Gabriel Nuncio《羅馬：幕後紀實》

奧特姆·代·懷爾德《愛瑪》

雷·沃納爾《隱形人》

安東尼奧·坎波斯《神棄之地》

塞巴斯蒂安·辛德爾《約束的罪行》

最驚喜華語片：《拆彈專家2》

最驚喜外語片：《末日逃生》《超能計劃》

最失望華語片：《掬水月在手》《棒！少年》

最失望外語片：《父親的遺願》《信條》《曼克》《神奇女俠1984》

 

其他未上榜佳片：《失蹤女孩》《真心半解》《被遺忘的春天》《南山的部長們》《我的章魚老師》《遺落家庭》《一秒鐘》《女人的碎片》《鳥類變形記》《親愛的同志》《秘密窩點》


     

Marco Biscarini/Daniele Furlati《我想藏起來》

小瀬村晶《晨曦將至》

路德維格·戈蘭松《信條》

丹·羅莫/貝赫·澤特林《溫蒂》

Isobel Waller-Bridge/戴維·史懷哲《愛瑪》

巖代太郎《福島50死士》

漢斯·季默《神奇女俠1984》

麥可·安德魯斯《史泰登島國王》

文子《風平浪靜》

特倫特·雷諾/阿迪克斯·羅斯《曼克》

上述榜單的選擇範圍是2020年首次公開發布的電影長片。2020年，有太多備受關注的影片宣布延期，雖然也有像《神奇女俠1984》和《信條》這樣幾經改檔又堅持在年內上映的大製作，但電影整體質量下降了很多，我的2020年十佳有一半放在前幾年都進不了前十。位居榜首的《我想結束這一切》以奇妙的劇本結構和精緻的攝影調度成功地將虛與實、抽象與具體、理性與感性在影像中融合，深深地觸動了我。在去年威尼斯電影節摘得金獅獎的《無依之地》在最近的頒獎季依舊備受矚目，趙婷導演的這部影片確實有模仿泰倫斯·馬力克風格的跡象，其鏡頭運動和剪接方式卻不像馬力克那麼跳躍和激烈，而是延續了前作的沉靜和溫和，讓邊緣人群的情緒在廣闊的自然環境中得以延展和平復，用戲劇化地視聽來呈現細膩瑣碎的日常，形成了她自己獨特的生活流風格，了不起！

祝願趙婷能一舉拿下奧斯卡最佳影片和最佳導演

根據我的觀察，除了一些影視媒體工作者外，喜歡這樣盤點年度十佳電影的基本都是小眾文藝片愛好者，大家評選的十佳影片通常都會繞開熱門的商業片，而我的口味倒比較中庸。我始終認為電影藝術的主體部分是大眾化的，真正要追求深邃的思想性，還是去讀書吧。

在我看來，大多數電影創作者的任務都是盡其所能，把感性的內容以合適的方式傳遞給觀眾，引起觀眾的情感共鳴。人們在觀影過程中，都會根據自己的人生閱歷和審美經驗，下意識地將自身代入影片所營造的情境之中，去理解並嘗試接受其中的信息和情感。如果觀眾在理解影片信息和情感的基礎上，能夠進一步獲得心理上的愉悅，就算是這部電影從創作者到受眾的一次成功傳播。我相信這是大多數創作者希望收穫的效果。

除非是電影實踐或理論的相關從業人員以及有鑑賞電影藝術習慣的人，否則，普通觀眾沒有義務花更多時間和精力去理性研究電影裡潛藏的信息、它的表達手法和藝術風格、其背後的社會文化屬性等內容。我倒是一直在學習和嘗試上述的理性研究活動，才會寫這樣的推文。

雖然我說普通觀眾不一定要去研究電影藝術，但現實是，越來越多的影院消費者熱衷於評論、探討並分享自己的觀影感受和看法，這得益於豆瓣、貓眼、淘票票等評分平臺社交功能的推廣和完善，挺好的。感謝大家對電影市場傾注的每一份熱情，電影藝術的發展需要良好的市場土壤，即使被虐千萬遍，愛電影的人依然會祝願電影越來越好！

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