極致震撼!華語戰爭片難以超越的5部佳作

「一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐。」 1950年新中國一周年國慶晚會上，毛澤東寫出了這首《浣溪沙·和柳亞子先生》。

此後不久，中國應朝鮮政府的請求，作出「抗美援朝、保家衛國」的決策，中國人民志願軍，跨過鴨綠江，趕赴朝鮮戰場。

2020年，在「抗美援朝」70周年之際，我們的大銀幕上將久違的迎來一系列以此為題材的影片。

其中最受矚目的，無疑就是剛剛上映的，由管虎、路陽、郭帆三位導演聯合執導，吳京、張譯等人主演的《金剛川》了。

就在今年八月，因疫情而關停半年的影院復業後不久，管虎導演的另一部戰爭片《八佰》，也在幾經波折後登陸了大銀幕。

截至目前，《八佰》票房已達到31億，不僅是今年的中國電影市場票房冠軍，更成為了2020全球電影票房榜首位，這也是中國電影首次拿下這個位置。

幾乎所有優秀的戰爭片，在拍攝過程中都註定要消耗巨大的人力、物力、財力，不但要背靠行之有效的工業體系，很多時候更要獲得國家力量的支持，才能讓一些武器和事件出現在銀幕之中。

今天，我們就來為大家盤點五部優秀的華語戰爭題材電影。

我將以影片故事發生年代的順序，為各位進行介紹，因此排名不分先後，無一不是華語影史不可多得的佳作。

1《投名狀》導演：陳可辛年份：2007

陳可辛用這部影片第781次證明了自己是類型片全才，幾乎是想拍什麼就能拍好什麼。

當然，是在不遭遇刪減的情況之下。

如果你看過這部影片，但看的不是126分鐘的未刪減版，那我建議你找來重看一下，兩者間是6分和9分的區別。

影片故事改編自清末四大奇案之首的刺馬案。

片中不但對清末大規模使用槍炮火器的攻城戰有詳盡的展現，更是對那個國家、信仰、人倫統統混亂不堪時代下的政壇險惡與民生多艱，做了相當具有代表性的概括。

「一將功成萬骨枯」，在《投名狀》中得到了完美詮釋。

一個渴望從體制內改革現狀的理想主義者，面對腐朽且貪婪的既得利益者們，悲劇結局是註定的。

如果你看過影片後，只記住了李連杰、劉德華、金城武飾演的三兄弟，而忽視了片中三位各懷鬼胎的大人，那你還只停留在第二層，電影其實已經在第五層。

你甚至可以將其看成創業公司與BTA之間的故事。而三位大人之上，還有慈禧太后。

單論戰爭戲份，片中的舒城之戰，也堪稱華語影史古裝戰爭場面最佳，甚至不需要加之一。

這部清朝官場版《中國合伙人》，當年獨攬了金像、金馬的雙料最佳影片。

其幕後團隊中諸多名字，都是這十幾年來中國電影一直活躍在最前列的中堅力量，比如監製加編劇之一的黃建新，剪輯許宏宇等等。

2《賽德克巴萊》導演：魏德勝年份：2011

影片上下兩部投資高達7億臺幣，至今仍是中國臺灣地區投資最高的電影，總時長達276分鐘，書寫出了一部貨真價實的賽德克民族史詩。

《賽德克巴萊》上下兩集曾合併為一集在大陸上映，刪減多達110分鐘，如果你當初看的是這個版本，這邊也建議你重看完整版了吶親。

影片改編自史實「霧社事件」，講述了自1895年《馬關條約》籤訂以來，日本侵略者和生活在臺灣山區的原住民賽德克人間，近半個世紀的對抗史。

日本在片中自詡「文明」，經濟與科技落後的賽德克人被他們視為「野蠻」，影片所呈現的衝突並不只是在武力、利益上，更是在民族認同感上，日本人想要「教化」賽德克人，居高臨下的傲慢使得失敗和遭遇反抗成了必然。

與日本人一樣，賽德克人將自盡也視為一種儀式，但不同在於，日本人自裁是為了謝罪，賽德克人把自盡視作一種反抗的終極形式，一種死得屈辱，一種死的悲壯。

影片拍攝到後半段時，經費一度告急，導演魏德聖得到了來自整個臺灣影壇的幫助，片尾的感謝名單幾乎囊括了臺灣娛樂圈半壁江山。

可見，在讓子孫後代銘記日本侵略者罪行這件事上，兩岸文藝工作者態度是相當一致的。

3《大決戰》三部曲導演：李俊 / 蔡繼渭 / 韋廉 / 楊光遠 / 景慕逵 / 翟俊傑年份：1990-1992

這可能是當今世界上只有我們國家才能創造的「奇蹟」，在那個電腦特效尚未在國產電影裡普及的時代，《大決戰》三部曲，如紀錄片一般，真槍真炮真坦克的重現了解放戰爭三大戰役。

整個三部曲參演的群眾和官兵，數量達到了28萬之巨，恐怕即便是在中國影史上，這也是前無古人後無來者的壯舉了。

因為影片拍攝呈現的場景實在太過壯觀，在此後的無數影視作品中，《大決戰》的畫面屢屢被當做影像資料引用。

在我小時候，甚至還一度以為那些戰爭畫面是真實的歷史影像。

《大決戰》最為人稱道的一點，就是對交戰的國共雙方在戰略、戰策層面的寫實還原。

我們能從中看到，中共領導的人民軍隊勝在是民心所向和的的確確棋高一著，一切在波折中又顯得那麼順理成章，金玉其外的國軍潰敗實際是一種必然。

4《集結號》導演：馮小剛年份：2007

在經歷「夜宴」的現象級滑鐵盧後，馮小剛用「集結號」證明了自己不是只會拍喜劇，而是也能拍出嚴肅大片。

即便影片在當年有著頗多口碑爭議，但在時隔多年後回看「集結號」，相信絕大部分觀眾都不能否認，它絕對是到目前為止21世紀國產戰爭片中位置很高的作品。

首先，它聚焦的不是隊伍，而是個人。

雖然影片故事橫跨了幾十年中的許多重大歷史事件，但導演把視線幾乎都投射在那位叫穀子地的軍人身上，這在以往的國產戰爭片中實屬少見。

這是一部珍視個人價值的追尋與實現的電影，之所以還能如此厚重，是因為這個個人，代表的是我們沒能記住他們名字的無數先烈。

5《紅海行動》導演：林超賢年份：2018

華語最佳現代戰爭片，沒有之一，甚至可以說是唯一。

這不是一部創造超現實奇觀，展現個人英雄主義的動作片。

而是一部徹頭徹尾，力求還原現代戰爭面貌，以一場接一場接觸戰組成的戰爭片。

也只有這樣的戰鬥規模，才足以配得上「戰爭」這個字眼。

影片雖然是改編自葉門撤僑真實事件，但卻是主要講述了一場發生在虛構國家的虛構軍事行動。

導演林超賢把文戲高度壓縮，為接連不斷的狙擊戰、巷戰、潛入戰、坦克戰騰出篇幅，影片基本做到了每一場動作戲在華語影史上都在打開先河。

豐沛的戰場細節，以及海軍支持下的真槍真炮真軍艦實拍，更是讓《紅海行動》在戰爭片領域有了裡程碑級的地位。

自建國以來到上個世紀末，中國出產了諸多優秀的背靠國家力量生產而出的，重大歷史題材戰爭片、軍教片。

但到了電影市場化的初期，需要極大量資本支持和較高工業水準支持的戰爭題材，不可避免的成了少數派。