請根據圖片選出一個最適合該動畫的名字：（ ）
A．《我的媽媽是鯰魚》
B．《我的媽媽是恐龍》
C．《我的媽媽是海怪》
D．《我們這一家》
答案：（ABC）D
在日本知名的家庭生活題材動漫中，《我們這一家》不論在哪一方面似乎都排不上前列。在資（chang）歷（du）上，它遠遠比不上得過吉尼斯認證的《海螺小姐》；論知名度，更是比享譽全球的《櫻桃小丸子》差了不是一星半點兒；比喜劇笑點，也比不過《蠟筆小新》的搞（wei）笑（suo）幽（xiu）默（chi）。
可是這都不妨礙《我們這一家》仍然從眾多籍籍無名的漫畫中脫穎而出，多年連載之後製成動畫並被亞洲其他地區和國家引進。而被中國港臺引進後在港臺地區所受到的歡迎程度，甚至比在日本國內更甚。
在我所看過的數量極其有限的動畫裡，《我們這一家》應該是唯一一部我喜歡且只喜歡臺灣配音的日本動畫。許多臺灣的聲音都是我的心頭好，但是在配日本動漫時始終少了那麼一點代入感，這也使得日本原聲配音的地位在中國粉絲的心中固若金湯。
但是在配《我們這一家》時，臺灣版本做出了一個意外成功的嘗試，不僅改動了一些臺本，直接把主角立花一家的姓氏改成了一個「花」字，讓立花一家變成了廣為人知的「花家」，以及其他一些細節，使得動畫整體內容上更貼近臺灣的文化和生活習慣；花媽的聲優王瑞芹更是用一半閩南語一半臺式普通話為花媽進行配音，渾厚粗壯的嗓音、不發一個翹舌音的臺灣腔、和時不時跳出來幾句地道的閩南方言，與原作者對花媽的人設簡直渾然天成，不論是外形、身份或性格，這個聲音毋庸置疑就是對花媽的最好詮釋。相比之下，日語原配在對人物形象的補充作用上則顯得遜色許多。
臺灣文化在許多方面本就是日本文化的附庸，所以臺版配音如此為之，不僅沒有生硬牽強之嫌，反而毫無違和感，代入感一百分。即使是我這樣一個聽不懂閩南語的內地觀眾，也依舊因為這華語發音覺得親切無比，腦子裡總是忍不住會迴響起花媽的「安內哦！」「我跟狸供厚！」「哎喲狸仄個小孩怎麼辣麼還人吶，曾四的！」
而臺灣民眾想不認識花媽都難，則是因為另一個原因，臺灣政壇的風雲人物、高雄市現任市長陳菊，她的外型和花媽相似到令人髮指的地步。性格是否一樣就不敢說了，但是「花媽」早就成為了陳菊的政治暱稱，花媽形象也常常被她用到各類宣傳活動中。
所以五月天在LIVE上演唱《我們這一家》的主題曲、臺北中正紀念堂今年初還在舉辦《我們這一家》的大型展覽，這都不是什麼不得了的事了。在臺灣，泊來的《我們這一家》經過了水到渠成的去本土化提煉，儼然形成了一種代表姿態。
而這樣的「代表性」不僅僅源於天時地利人和的偶然因素，作品本身的魅力才是決定性的關鍵。
許多國民人氣動漫專注於帶給受眾「回憶」和「感動」，而《我們這一家》的關鍵詞則是「共鳴」。如果說《櫻桃小丸子》給人的感覺是：「看吶，多可愛的一家！」，那麼在看《我們這一家》時，不管是日本、中國港臺地區還是內地的觀眾，大家的感覺是：「天吶，這不是我家嗎？！」
也許你們家也沒有大房子，住的不是獨棟小樓，只是普通公寓；也許你也有一個花媽那樣主內的媽媽，她沒有什麼大學問，說話用詞顛三倒四，或者常做一些讓你覺得丟臉的事情，她精打細算地過日子，堅決不給你多增加零用錢，對浪費行為深惡痛絕，但是自己卻又受不了電視推銷和商場打折的誘惑亂買一氣；你也許也有一個花爸那樣主外的爸爸，他性格內向沉默寡言，但又非常我行我素，交代他的事情永遠都不記得，對妻子表面非常任性，但內在卻是滿滿的體貼和愛；而你，也許是姐姐橘子那樣的女孩子，像所有普通的女高中生一樣對未來和愛情充滿了嚮往，對爸媽有各種抱怨，偷偷攢著每一件小東西留著裝飾自己以後的家；你也許是弟弟柚子那樣的男孩子，表面害羞，內心覺得自己已經足夠成熟了，周圍的人怎麼還那麼幼稚；也許你還有小清、吉岡、石田那樣特立獨行的朋友，也許你也暗戀過一個像巖井一樣溫柔紳士的男孩，又或許你還有一群像三角太太、水島太太一樣嘰嘰喳喳的鄰居或親戚……
動畫OP處的一個細節，明顯透露出了製作者們對這部動畫的理解。日本人特別喜歡在OP和ED裡使用主角走在熙熙攘攘的人潮中的畫面來襯託主角，但在《我們這一家》的OP裡，開始用這種方式介紹了故事的人物們之後，緊接著轉換的是相同的畫面，但其中用彩色重點突出的卻是不相干的路人了，主角們以勾線塗灰的方式被放在了第二眼的位置。此處隱藏的含義不就是在說：這是大時代裡一個極其普通的小家庭，他們可能是你們，也可能是我們，沒有富貴榮華，沒有超能力，不需要拯救地球維護世界和平。這就是一部再普通不過、描繪普通人生活的小作品，不說什麼大道理，就是我們在過著自己的小日子時看著別人的小日子圖個一樂，但如果你能感受到點兒什麼——那真是再好不過了。
而每個看過的人都一定能感受到些什麼。當我和花家的女兒橘子差不多年紀時，我常常覺得別人的媽媽肯定都是知性、優雅的，和自己老媽肯定不一樣。看過花媽才驚（an）喜（wei）地發現，原來遠方島國上的媽媽也會與我們的媽媽有如此之深的相似。我們覺得她們愛佔小便宜、摳門又小氣，完全不在乎自己的形象，生活得毫無情趣；我們覺得與她們的代溝已成溝壑難以逾越，她們不可能理解我們這些孩子的心情；我們也動不動就朝她們發火嚷嚷，和她們吵架慪氣。
當年看《我們這一家》的少年少女們，現在可能已經成家立室，當我們已經為人妻為人夫後，當我們開始真正面對柴米油鹽的日常瑣碎時，當我們用自己賺來的錢支撐一個家庭的開銷時；當我們已經為人父為人母后，當我們開始承擔起養育一個孩子的責任時，當我們反過來被依賴被依靠時——長大後，我就成了你，我們就成了「花媽」「花爸」，成了那個為了家庭需要不斷奉獻犧牲的脊梁，成了那個曾被年少的自己無數次責怪誤解的對象。
有一集裡，橘子因為白天跟花媽一言不合就慪了氣，晚上做噩夢夢見自己和媽媽吵架，自己大叫著並重重把花媽給推倒了。她嚇得醒了過來，此時已是清晨，她走到客廳看見花媽在給自己準備早飯，看到媽媽沒事，她帶著愧疚哭了起來。
橘子當下就做了一場夢就醒了過來，而我們卻常常在這一樣的噩夢中不自知，也許要花上很長很長的歲月才能幡然醒悟，不怕來得晚，只怕來不及。我們生活在她們的寵愛與照顧下，卻還常常嫌棄今天的飯不好吃，厭煩她們的嘮叨，直到長大了才能真正體會到照顧一個家有多麼不容易，聽一個人的嘮叨有多麼幸福。
二次元至高無上的意義，絕對不是營造一個多麼完美的二次元世界，而是使人在二次元中感受到三次元的美好，進而在三次元中學會珍惜。不必請多麼大牌的漫畫家出手，只要是一個深諳其意的小作者，靠著二頭身的簡筆畫人物就能實現這種意義的傳遞。
就像動畫主題曲的歌詞那樣：「哈嘍你好嗎/衷心感謝/珍重再見/期待再相逢」，我總認為這不僅是一個作者在向自己的觀眾打招呼而已。人與人的際遇都是一種緣分，生而為家人則是最高的緣分。此生最感激的，莫過於我們能成為至親；而我最想要珍惜這種關係的方法，莫過於來生還能繼續這段緣分。
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