大師專訪系列回歸，大家都等急了吧？
註：所有內容均為Alex本人撰寫，如有轉載請告知並徵得同意。內容編輯時間倉促，如有紕漏，請廣大讀者不吝賜教。
在好友幫助下，本公眾號開啟了「北美6大制琴師採訪」系列的主題系列。我也會對這些制琴師進行針對性的提問，讓大家更為了解手工吉他到底是怎麼一回事兒，並提出一些國內朋友都很關心的問題。
本期的嘉賓：Santa Cruz 吉他主創人Richard Hoover
祝大家賞文愉快，收穫知識。
——Alex 敬上
（Richard Hoover）
美國當代最具代表性的制琴師，當之無愧的制琴大師。在制琴之外，Richard更是用心在經營這這一個難以被取代的品牌。
【 採訪環節 】
Q1 ：
Alex：我們都知道，您在製作「好」的吉他方面有著豐富的經驗。但我還是對你如何定義「好」吉他呢？一定要非常名貴的木材嗎？能否分享一些你對諸如巴西玫瑰木、十二雄破布木、月亮雲杉等珍稀木材的看法？
Richard：吉他的「好」應分為兩個方面：
①聲音的質量
之所以說是質量，是因為的確存在著能讓每個人都滿意的聲音。通常總是富有層次感且飽滿，泛音乾淨。當吉他的各部分共振充足且和諧的時候，就能得到讓人舒服、飽滿、甚至「多彩」的聲音。在傳統的小提琴製作家中，有個重要的「秘密」，那就是利用震動的頻率來控制最後成品的質量及音色。相比之下，工廠琴由於其標準化的生產模式，很多事情就沒那麼精細。但是許多產量極大的工廠琴裡也會偶爾出現聲音非常棒的琴，這也是不可否認的。而手工製作家，則是更有目的性的往好聲音的方向去靠。
②演奏者對聲音的個人偏好
音色、高音、中頻、低頻…….這些特點很大程度上的偏好取決於個人，但這和聲音的質量就無關了。個人偏好不能被冠以「好壞」，都是由定做要求和制琴師的調整來改變聲音的走向的。舉個例子，如果你選擇了桃花芯這樣背側來貼合你自己的偏好，那用這把琴的音色說事兒有什麼意義呢？（言下之意，選擇不同木頭就等於選擇不同的音色）
既然你說了巴西玫瑰木和月亮雲杉，我就來回答一下這兩種木材對聲音的貢獻。他們都會讓吉他的聲音聽起來更加明亮乾淨，但不會對音量或者說均衡、低音有什麼貢獻。三頻和均衡，這是由吉他的音梁結構和桶身決定的。相比之下，相同的琴用西提卡雲杉和人工種植的印度玫瑰木就會更加的溫暖。
綜上所述，木材並不能讓吉他變好或者變壞，更多只是對於訂造者個人偏好的貼合。不喜歡自然就是不好的。
Q2:
Alex：我剛剛拿到了一下SCGC的琴弦，我發現用在我的馬丁上簡直完美！能簡單說說你們的琴弦有些什麼別的品牌沒有的特質嗎？
Richard：SCGC琴弦的設計製作過程都是獨一無二的，也無法被別的廠家生產。（真霸氣）小提琴演奏者會花費超過125美金在一套專業琴弦上，而吉他玩家到現在也沒有一個特別好的選擇。SCGC的琴弦是給最好的演奏者設計的，而不是為了低價而生產的。合理的壽命、絕對的高質量、優異的張力控制、音量的設計，使得任何品牌的吉他裝上後都能得到聲音的提升，當然用SCGC的琴是最合適不過了。
關於更多SCGC琴弦的內容戳這裡：《琴弦：粗細都是扯淡，張力才是王道》
Q3:
Alex：據我所知，美國和加拿大的制琴師都相當團結，那你們會不會相互討論制琴技術呢？現在中國也有不少年輕人想成為制琴師，你對他們有什麼建議嗎？
Richard：我希望所有對制琴感興趣的年輕人去找一個製作人學習，這是學習的最佳途徑。當然世界上也有不少制琴學校以及公開講座，不過他們只會講技術，卻給不了你經驗。SCGC很高興能在制琴屆廣結良緣，同時我們也是「開源」的，很樂意幫助別人來舉辦制琴課程，我們會將我們40年的制琴經驗教給大家。付出總有回報，所以你和別人分享，別人也會和你分享他們的經驗。
Q4:
Alex：由於玫瑰木政策的變動，玫瑰木（尤其是高端玫瑰木）變得更難獲得了，你覺得這會改變吉他行業嗎？或者我們有什麼木材可以取代玫瑰木的優異聲學性能呢？
Richard：正如我之前所說，聲音沒什麼好壞（老爺子真是堅持啊！），只是不同。除了玫瑰木還有很多傳統木材可以選擇並做出好聲音。這也是為什麼Santa Cruz一直控制著產量，避免求量降質，同時我們這裡的珍貴木材證照齊全，比如巴西玫瑰木和陳年阿迪朗達克雲杉。
Q5：
Alex：中國現在看起來是高端琴非常有潛力的一個市場，但大多數人都不知道自己到底喜歡和需要什麼樣的聲音，挑選吉他也是盲目的。你對這些高端琴愛好者有什麼建議嗎？
Richard：當然！我對選擇方面最拿手。請先閱讀我第一個問題的答案，既我對「好」吉他的定義。由於工廠琴的隨機性很大，最好是先自己彈一下。當然，消費者買了手工製作家的吉他諸如Santa Cruz的吉他，對於聲音的風險是很低的，多數難題都給了製作者。（無處不在的廣告啊哈哈）最重要的還是選定自己喜歡的聲音、三頻、已經琴頸形狀以及外觀裝飾等等。
Q6：
Alex：能否和大家分享一下你對現代馬丁吉他的看法？由於很多「手工琴」開始進軍中國，大家都開始覺得馬丁地位不保。那和Santa Cruz吉他比起來怎麼樣呢？
(猜猜我為什麼用他）
Richard：1833年到1990年，C.F.馬丁只做了50萬把吉他。接下來1990-2004年，他們又做了50萬把，到達了100萬把。（這時候有了D100）而到了2015年，11年間他們又做了100萬把吉他，到達了200萬把！（D200誕生了！）過去的12年，馬丁做的琴比之前170年都要多！而在Santa Cruz的40年歷史中，總歸也就做了2萬把吉他。我認為這兩個牌子沒有可比性。（果然，手工製作家都是很傲嬌的！）
Q7：
Alex：我曾看過一個故事：20年前有個小男孩買了一把二手的Santa Cruz但是壞了，你們最後免費幫他修好了！而Tommy Emmanuel在巡演時損壞的Maton吉他，你們也幫忙修好了。你們看起來相當的樂善好施，那麼為什麼你們會不求回報的做這些呢？這是否是你們的品牌精神？
Richard：Richard Hoover和SCGC是一體的，這是個有心的品牌。我們的付出總能收到回報，當你付出善意時不可能不收到回報。
Q8：
Alex：我們都知道不少的制琴師在嘗試新的制琴流水線，比如自己做Tapping，定音，然後給工廠做別的部分的工作。你覺得這是個好方法嗎？會不會對質量有所損失呢？在製作一把吉他的過程中，你覺得哪一步最重要？
Richard：我覺得這是個很好的開始，但制琴師沒有參與的部分，可能就沒有原先制琴師參與的時候那麼優秀了。當然，關于吉他好壞方面，還請看第一個問題。
Q9：
Alex：最後一問，你對中國印象怎麼樣？有沒有可能來中國開個workshop呢？
Richard：我對中國的印象和美國一樣，許多不同的人做著許多不同的事。但無論哪裡的吉他玩家都十分寬容友善，並且富有創造力。如果能在中國做workshop，我也會覺得非常榮幸！
後記：
採訪過幾個制琴大師之後，逐漸會發現這些制琴大師身上總有共通之處。無論是淵博的制琴知識，數十年的經驗，還是在長年累月的積累中形成對於木材以及聲音成熟的看法，都是值得所有的制琴者乃至愛好者學習的。每一次採訪過後，都會深深的感到自己懂得實在不夠多啊！
隨堂作業
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