作者|謝明宏
糟心是幽默最好的生產器。84年前的卓別林，在《摩登時代》裡控訴著大蕭條時期的勞工壓榨。33年前的姜昆，給戰士表演《虎口遐想》處女秀時因為太使勁而讓他們信以為真，沒有收到笑聲。
回望2020年的脫口秀行業，笑果文化也在《脫口秀大會3》裡吐槽著那些糟心事兒。李誕調侃「麻醉自己其實有合法途徑」，楊笠分享性別議題「明明那麼普通，看起來卻是那麼地自信」，程璐說自己真的成了「獨立男性」。
意料之外，情理之中，脫口秀的這場「自救」運動反而催生了不少神段子。不僅湧現了楊蒙恩、何廣智這樣的炸場新人，風格愈加成熟的王勉也成功出圈，新老結合王建國和李雪琴的雪國列車CP更被網友津津樂道。
對於大眾來說，2020年同樣是手忙腳亂的糟心之年。或因疫情宅家，或因流年不利，或因生活瑣碎，順道被「剝奪」了兩個鼻孔直接呼氣的自由。面對這些「情緒帳單」，他們渴望重新丈量生活的意義，卻沒有脫口秀演員們「化糟心為快樂」的技巧。
在辭舊迎新的時間點，脫口秀如何用幽默的力量助力大眾情緒的舒緩？騰訊視頻聯合笑果文化的《脫口秀反跨年》首吃螃蟹。用大眾熟悉的脫口秀做載體，廣邀不同圈層的嘉賓圍繞年度話題進行一場「態度跨年」。
什麼是反跨年？不是讓你不要跨年了。而是拒絕傳統的「氣氛跨年」，擁抱全新的「態度跨年」。《脫口秀反跨年》精準洞察了大眾的負面情緒累積，選擇用四兩撥千斤的幽默化解2020年的所有憋屈。
如果憋屈很多，那就讓笑聲更多。
反跨年是什麼「新物種」？
2020年12月25日於騰訊視頻上線的《脫口秀反跨年》，可謂是一場「態度跨年」的驚喜。用脫口秀來跨年沒聽過，反跨年更是撩撥起觀眾強烈的好奇心：不會「膽大」到全部是語言類節目吧？
當開麥人張雨綺吐槽：「舞臺這麼小，觀眾坐得這麼擠，你這反跨年反什麼？」李誕機智回應：「反鋪張。」在黑色幽默氛圍裡開場的「反跨年」，從內容形式到人員構成都打破了跨年節目的刻板印象，給了觀眾耳目一新的觀感。
首先是內容形式「反傳統」，滿足了觀眾「更想看語言類節目」的隱秘願望。傳統晚會是在歌舞裡夾語言類節目，而主打語言類節目的《脫口秀反跨年》反其道而行之。雖然被張雨綺戲稱為「笑果年會」，但撫今追昔的年度段子的確有了更接地氣的跨年味兒。
與央視春晚語言類節目的宏大主題不同，「反跨年」講的都是今年身邊發生的糟心事。脫口秀當紅炸子雞們妙語連珠，用自嘲和吐槽分享2020年的個人體悟。新晉《脫口秀大會》冠軍王勉，用略帶凡爾賽的口吻描述自己「最近所有的抱怨，聽起來就像是炫耀。」當你花團錦簇，的確是喪失了抱怨的資格。
呼蘭用毛不易的歌曲形容宅家心境變化：6月份《消愁》，9月份《像我這樣的熱》，10月份加油打工人。因為工作經常核酸檢測，基本七天一捅，有時帶著家人「全家捅」；楊笠解析自己性別段子的底色，是想和男性交朋友，「你們男的也太難討好了吧！」
李雪琴分享「走紅」奇遇記，走哪兒司機看見她就停車因為她「紅」。完事兒紅了以後特別能接廣告，一個酒業希望推廣能上熱搜讓她醉酒漂流。本來規劃題目是「李雪琴酒後順著長江漂流三十公裡」，但因為李雪琴是東北人酒業希望從黑龍江開始漂。
王建國上場就拿《脫口秀大會》「三連亞」做梗，聲稱可以去當三亞的旅遊代言人。嘗到CP甜頭的王建國，堅信「CP一炒，變廢為寶」。接著開始亂點鴛鴦譜，他這麼肉，和Rock組合就是「Rock & Roll」。
其次，以「脫口秀演員+話題女星+新晉網紅+社會熱點人物」為主要人員構成的「反跨年」，迥然不同於明星大聯歡的傳統晚會。但這種結構卻可以描摹2020年的社會群像，讓人們在其分享中回憶關鍵節點更展望新的未來。
反跨年的「正內核」
摯愛周星馳電影的人們，都玩味過那豪放不羈的外殼下潛藏著易碎的赤子之心。形式上別具一格「反跨年」，其實也有著安撫人心的「正內核」。除了反傳統、反歌舞，《脫口秀反跨年》真正將脫口秀和大眾共鳴連接的渠道是「反焦慮」。
疫情期間的生存焦慮，宅家隔離的職業焦慮，脫單戀愛的個人焦慮，2020年這些情緒堆積了太久太多。王勉別出心裁地希望明年沒人來反跨年，因為大家都沒有了糟心事。「明年你也不敢來，他也不敢來，每個人都怕自己得了便宜賣乖。」
朱一旦經歷團隊的導演編劇離職，「職業瓶頸」直接上了熱搜。在許願2021要買很多編劇的同時，他發出「有錢人」的經驗之談：「好好活著，比什麼都重要。」羅翔本想向網友科普什麼是暴力，自己卻成為網暴的親歷者。在沒收王建國搞笑工具、剝奪李誕搞笑權利終身後，他倡議：「你唯一能沉迷的網就是法網。」
鍾美美和李誠儒，一個兒童網紅，一個老年文藝批評家，都是2020年輿論風口上的人物。《脫口秀反跨年》將兩人聚在一起對談，回擊的是那些刻板印象與價值爭議。李誠儒不是為了顯示優越感，而是不允許表演職業的神聖性被玷汙。鍾美美也並非譁眾取寵的網紅，而是對表演確有敬慕之心。
兩人對於演技的探討，頗有神童項橐三難孔子的意味。小童可以問學於賢能，賢能也當不恥以小童為師。看似兩極，也可握手言和達成共識，這是反跨年帶給觀眾的開放性智慧。它提醒著所有人：在焦慮中度過的2020年，是不是讓我們忘記了世界的多元和包容？
楊冪一首《愛的供養》，阻擋了她成團出道。她調侃朱一旦不是真有錢、毛不易依舊是公司最省心的人、李雪琴不是攻擊男性而是消費男性、楊笠的套路只能騙到初中的鐘美美。
大冪冪懟起來是真狠，柔軟起來也是真情實感。她把2020年比喻成一場艱難的遊戲：「有人負責衝鋒陷陣，有人負責輔助補血，有人只是默默無聞的小兵，但是穩住，最終我們能贏。」
同樣傳遞著信心的，還有眼科醫生陶勇。在醫患關係的輿論旋渦，他不希望大家一致把他當成受害者，回歸醫生本職的他組織著關愛盲童的活動。「我不偉大，但我能發出我的微光。希望有一天實現天下無盲，但『無盲』的前提是我『先忙』起來。」
焦慮被驅散著，情緒被撫慰著，《脫口秀反跨年》的笑聲療愈著觀眾。就連2020年，也被彩虹合唱團以擬人的方式伸冤。「森林大火，巨星隕落，原油跌破，都賴我。快遞沒到，你媽罵你，女友分手，都賴我。」在只有5天就下班的日子，2020年本年也可以大喊一聲「不幹啦！」
小眾文化的根往哪裡扎？
如果說傳統晚會，是將傳播看成信息的傳遞。那麼，反跨年則是將傳播看成意義的生產和交換。人們一邊看著反跨年，一邊在社交媒體發表評論，跨越時空的限制共同吐槽2020年的糟心事兒。
在收集糟心蛋、吐槽糟心事、碾碎糟心蛋的儀式感中，《脫口秀反跨年》主打的「態度跨年」真正關照了大眾情緒。讓人們在消解嚴肅、拒絕無聊、勇於調侃的態度中，重新找回身份認同獲得「來年再拼」的勇氣。
作為一個全新的IP，《脫口秀反跨年》無疑是騰訊視頻扶植布局小眾文化的成功，是騰訊視頻扶植布局「潮趣樂透大冒險」板塊的成功案例。線下活動和大眾參與，也將營造全新的營銷體驗。每年輸出不同的態度，精準洞察市場變化和大眾情緒，推動形式和內核的創新升級，被運營成長線IP的「脫口秀反跨年」顯然有更大的期待空間。
一直以來，深耕脫口秀領域的騰訊視頻用《脫口秀大會》和《吐槽大會》完成了小眾文化的破圈傳播。2016年的《吐槽大會》第一季開風氣之先，以大眾心理為橋接，讓市場看到了本土脫口秀結合娛樂內容的生存可能。明星退下光環講述煩惱，脫口秀演員敢於冒犯輸出笑料，抒寫了華語脫口秀濃墨重彩的一筆。
《脫口秀大會》系列綜藝，則向脫口秀領域內部挖掘新鮮血液，為《吐槽大會》和整個脫口秀內容矩陣提供人才儲備。第一季的龐博、建國、思文已成OG，第二季的楊笠、豆豆、顏怡顏悅風格熟化，第三季王勉的奪冠和李雪琴的跨界證明了脫口秀「永遠有新人」。
而《脫口秀反跨年》，顯然是騰訊視頻脫口秀內容布局裡一次重要的賽道擴展。如果《吐槽大會》是謀求立足的「生存」，《脫口秀大會》是血液補給的「內增」，那麼《脫口秀反跨年》橫向輻射新受眾圈層的「出徵」。儀式感和後現代感十足的《脫口秀反跨年》，瞄準的是求新求奇的年輕群體。
用反跨年的長線IP聚攏他們，是騰訊視頻深度挖掘脫口秀潛能的關鍵一步。這與騰訊視頻2021年著重發力的「潮趣樂透大冒險」的板塊方向不謀而合，「快樂」才是用戶基數最大、留存度最高的題材。板塊中的《吐槽大會》和《德雲鬥笑社》新一季，以及全新的《哈哈哈哈哈》、《長大成人》皆屬此類。
讓觀眾看到脫口秀有市場，讓市場看到脫口秀有新人，讓文娛產業看到脫口秀不僅有搞笑的功能，更有疏解大眾鬱結的力量。當跨年節目中有了脫口秀的一席之地，騰訊視頻對小眾文化的平臺促進作用也愈加凸顯。從《吐槽大會》到《脫口秀反跨年》的5年，也是騰訊視頻讓脫口秀枝繁葉茂的方法論。
蹦迪聲中辭舊歲，碾碎糟心戰來年。過往的經驗無數次證明，內容形式上的「娛樂」只是錦上添花，情感共鳴中的「關懷」才是有源之水。如何承擔文化內容的社會責任，騰訊視頻的「反跨年」已用態度做出了回答。