尤·奈斯博的犯罪小說相信很多人讀過，給人強烈的感官刺激，有直抵心底的犀利，令靈魂顫慄的驚悚，也有燒腦的隱喻與懸念，更有內心與現實的掙扎與衝突，讓你看到自己的影子。尤·奈斯博不愧是"北歐犯罪小說天王"，是挪威史上最暢銷的作家，其18部作品全部登上挪威暢銷榜第1名，他拿過所有北歐的犯罪小說大獎，包括玻璃鑰匙、挪威史上最佳犯罪小說、書店業者大獎等。同時獲英國的"國際匕首獎"提名和美國的"愛倫坡獎"提名。2017年奈斯博作品《雪人》還被改編成同名電影上映。
《蝙蝠》是奈斯博的處女作，是1997年他在去澳大利亞度假時完成的。我認為從這部作品開始，尤斯博確立了其作品的寫作風格，自此從未改變過。他的作品沿襲了硬漢派犯罪小說的風格，但又有超越。
一 尤·奈斯博的特點和風格
犯罪推理小說大致分為本格派與硬漢派，本格派看中推理過程，硬漢派則注重人性風格創造。像我們熟悉的東野圭吾的作品屬本格派，而尤奈斯的作品應歸於硬漢派。但他更注重於細節描寫，更關注人物的內心世界和心理問題。
其作品能俘獲眾多讀者的心，除了作品中驚悚，恐懼，黑暗，暴力的犯罪，多層次絲絲入扣的懸念設計，硬漢主角人物的塑造，更重要的是蘊含其中的浪漫主義色彩，這才是深深打動我們的關鍵。所以，今天我將從《蝙蝠》這部作品入手，從題材的選擇，人物性格，語言特色三個方面來解讀其作品風格。
二 連環兇殺題材與浪漫愛情故事隱喻的完美結合
《蝙蝠》選擇了連環兇殺，這是犯罪小說中最冷硬的題材，作為犯罪小說的基調。同時又將浪漫主義色彩在其間不斷渲染，使其作品感情更豐沛，對比更強烈，故事更驚豔。浪漫主義作為創作方法，強調直覺、想像力、和感覺。浪漫主義在反映客觀現實上側重從主觀內心世界出發，抒發對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗的想像和誇張的手法來塑造形象。浪漫主義通常與之關聯的理念是獨特性意識、深刻的情感內省和事物之間的差異性意識理想主義的觀念。
也就是說一個人準備為某種原則或某種確信而犧牲的精神狀態，一個永不會出賣信念的精神狀態，一個為自己的信仰甘受火刑的精神狀態（因為他信，他願意這樣）。人們所欽佩的是全心全意的投入、真誠、靈魂的純淨，以及獻身於理想的能力和堅定性，不管他信仰的是何種理想。
01 隱喻故事貫穿始終，浪漫愛情故事與兇殺案偵破完美結合
《蝙蝠》這本書的結構是傳統的三幕劇寫法。一個隱喻的愛情與復仇的故事與書中哈利與比吉塔的愛情故事貫穿始終，與兇殺案的偵破完美結合，同步推進。永恆的浪漫愛情故事與為愛復仇的主題渲染，為本書增色不少。
三幕劇結構大致可以追溯到古希臘時期，並由亞里斯多德在《詩學》一書中首次記載。這其實是一個相當簡單的概念：一個故事需要開頭、中間和結尾。三幕分別對應開篇、發展和解決。
本書開始，借安德魯之口講述了巴巴大蛇和戰士瓦拉的故事，這是個關於復仇的浪漫愛情故事。在部落中，一個年輕的戰士瓦拉與美麗的姑娘穆拉相愛，結婚前，瓦拉要去狩獵，把收穫做為聘禮送給穆拉的父母。而穆拉去山中找蜂蜜，結果誤入巴巴大蛇的巢穴，被大蛇吃掉。瓦拉回來後，決定為深愛的姑娘報仇。他想到用樹膠對付大蛇的方法，於是帶領自己的朋友殺死了巴巴大蛇和小蛇。這個故事強調了"愛情是比死亡更難解的謎團"這一寓意。
《蝙蝠》分為三部分，第一部瓦拉，第二部穆拉，第三部巴巴。愛情故事以哈利和比吉塔為主線，哈利好比瓦拉，比吉塔好比穆拉，而兇手圖文巴就是巴巴。暗線愛情故事，還有小丑奧託和兇手圖文巴的同性戀，隱於暗處。為保住自己，圖文巴殺死奧託。
但有多深愛，有多甜蜜，結局就有多殘忍，多悲傷。為了找出兇手，哈利說服比吉塔裝扮成金髮美女，引誘兇手出現。結果失誤，導致比吉塔被害。比吉塔為愛獻身犧牲，哈利終於找到兇手，兇手嘲諷哈利，哈利一心復仇，將整個故事推向高潮。善與惡的撕裂，正義與邪惡的決鬥。
02 犯罪手法的變態與浪漫主義色彩
故事是由挪威金髮美女英厄在澳大利亞雪梨被殺害展開。被害人全部是金髮白人美女，年輕的女孩。這一設定，便給人豐富的想像和感官的興奮。
作案手法變態、殘忍、專業。被害人均被雙手掐死，先奸後殺。現場作案痕跡清理的乾乾淨淨，找不到任何線索。兇手還會保存每一個被害人的部分組織，血液，毛髮，皮膚，衣物纖維。裝在塑料試管中，排列的整整齊齊。
為防止自己暴露，在殺害馬戲團小丑奧託時，殺手還換上劊子手的黑色衣服，在道具室裡，用演戲用的斷頭臺，將奧託進行分屍殺害，然後逃之夭夭。而且在同一天，殺死了去找奧託的安德魯。給他注射大量毒品，並將其吊在天花板的掛鈎上，試圖偽裝成自殺。而且，室內並清理得乾淨整潔，沒有任何痕跡。
殺害哈利戀人比吉塔時，兇手一面欺騙哈利保證比吉塔的安全，讓哈利去陷害別人，為其脫罪。一面卻已經將比吉塔殺害。他將船的錨繩纏在比吉塔的脖子上，將錨沉入海中。
海中有一隻像水母的東西，紅色的觸手在錨繩旁聚集在一起，隨著每次錨繩拉扯，觸手停下又張開，向上划水遊動。那東西接近海面時散成扇形，試著遮擋底下全裸的白色身體。錨繩纏在她的頸子上，失去生命的屍體。
通過這些設定和描寫，除了挑戰人類想像力極限的兇殺現場，猩紅的血，腎上腺素的刺鼻氣味，與兇手那閃耀著冷酷寒光的惡意，帶給讀者驚悚的感官刺激。我們還能被其中無處不在的浪漫主義而驚豔，增加兇殺案的悲劇色彩。
03 犯罪動機，揭示社會族群的深層矛盾
《蝙蝠》從書名就是一個隱喻。在澳大利亞原住民中，蝙蝠是死亡的像徵。
安德魯在書中前部就講了這個原住民的宗教故事。他們的造物主拜阿米，創造了第一個人類貝魯克伯。把貝魯克伯與他的妻子安排在一個很棒的地方生活，並在附近留下一棵刻有他印記、叫作'雅倫'的聖樹，而那裡則是一群蜜蜂的家。"你可以從任何地方拿取你想要的食物，我把整個國度都賜給了你，但這棵樹仍是我的，"他對兩個人這麼警告："要是你們嘗試從那裡拿取食物，就會有許多不幸降臨，緊緊跟隨你們。"
有一天，貝魯克伯的妻子正在收集柴火，來到了雅倫樹那裡。一開始，她現聖樹周圍的木材實在太多，再說，拜阿米也沒提過木柴的事。當她在聖樹周圍收集柴火時，聽見頭上有嗡嗡聲掠過，於是抬頭看向蜜蜂，看見從樹上順著樹幹流下的蜂蜜。蜂蜜在太陽的照射下閃閃發亮，最後，貝魯克伯的妻子無法抗拒誘惑，爬上了樹。
就在那個瞬間，一陣冷風從上方吹來，一道邪惡的巨大黑色翅膀的陰影籠罩著她。那是一隻叫作納拉登的蝙蝠，是拜阿米派來守護聖樹的。那女人跌至地上，回頭跑進山洞裡躲了起來。不過為時已晚，她把死亡釋放到了世上，那隻名叫納拉登的蝙蝠就是象徵。
這個關於蝙蝠的宗教故事，傳遞的是不能擅動禁忌之物，否則就會遭受懲罰。
而當白人來到澳大利亞時，他們為了掠奪土地，認為原住民遊牧生活，並不固定在一個地方。所以就以那些土地為"無主之地"進行佔有和劃分。原住民因此失去土地，這造成社會的不公，及原住民和白人之間矛盾和仇恨。
圖文巴做為原住民，對白人用"無主之地"法案奪取原住民的土地，深深不滿，認為這是強盜邏輯。於是將這一邏輯套在白人女孩身上，她們沒結婚，沒孩子，屬於無主之地。他肆虐強姦殺害她們作為復仇。這也使本書更具深度和現實意義，揭示了澳大利亞白人與原住民間，永遠無法治癒的傷痛。
作者在他的系列書中，每一部幾乎都觸及一個社會的現實問題，《知更鳥》揭示二戰時挪威人的愛國主義，因為不同觀點，有人加入德國軍隊，抵抗蘇聯紅軍，相對納粹他們更擔心蘇聯對國家的吞併。這些人戰後成了叛國者。《雪人》講了婚姻中的出軌問題，婦女的出軌帶來孩子的傷害，長大後，他殺的都是淫婦，要為社會除害，伸張正義。
社會問題造成的心理黑洞無法治癒，一方面這樣的犯罪動機，易為所有人接受，從而增加故事的真實性。二這些兇手堅持自己認為的正義，進行懲罰和復仇。為自己的犯罪找到合理性和高尚性，具有一定的浪漫主義色彩。
德國作家席勒的話說，浪漫主義試圖用美麗的理想去代替那不足的真實。
這些題材的選擇，與浪漫愛情故事和宗教故事隱喻的使用，產生了奇妙的效果。冷酷與甜蜜，愛與恨，殘忍的殺戳與熾熱的感情，復仇與犧牲，追逐與逃跑，交織在一起，強烈的衝突與對比，宛如宏大的歌劇，令人震憾，驚豔，驚悚，恐懼，沉醉而無法自拔
三 打造外在硬漢形象，關注內心偏執理想化情感的堅守與犧牲
從《蝙蝠》這部作品開始，作品中的主要人物，都是硬漢，但內心都有複雜的情感衝突，有對理想化的堅守和犧牲。
貫穿全系列小說的一號人物，是挪威警探哈利．霍勒，他是個身高1米92的硬漢，同時又是個頹廢迷人的暖男，他有兩大愛好，罪案和酒。在《蝙蝠》中，開始他滴酒不沾，這時，他是個彬彬有禮的傢伙。自製，清醒，還能與紅髮女孩比吉塔談談戀愛，完全溫和無害。
但當案件陷入迷團無法前行，他又失去安德魯這個朋友時，他崩潰了，內心的惡犬掙脫了索鏈。再次開始酗酒。他敢於抗命不回國，留下來繼續調查。他與酒吧的保剽打架，持槍威脅毒販，得到想要的信息。威脅法醫優先提供他需要的調查結果。他說服比吉塔做餌，去驗證被害人英厄的男友埃文斯·懷特。最後，賠上了比吉塔的性命。他終於找到真兇羅賓·圖文巴，並最終幹掉他。這時，他是一個無所顧忌，拋開一切，無所畏懼追求真相的鬥士。
通過，喝酒與不喝酒，哈利截然不同的變化，完成了哈利冷狠硬的性格塑造，
但看似無情，強悍的哈利，卻有著矛盾複雜，善惡交織的脆弱內心。他為什麼不喝酒呢？因為在一次辦案中，他開車追擊罪犯撞住另一輛車，然後又撞上柱子。造成一個無辜市民癱瘓，而副駕駛上的同事甩出車外身故。事後警局為掩蓋醜聞，說是死去的同事駕車，保住了哈利。這件事一直在他心中，折磨著他。這是他與比吉塔戀愛時傾訴的內心故事。
正因為此，當他感到一起辦案的安德魯似乎想告訴他什麼？卻又無法明示時，他在醫院與安德魯攤牌要去抓小丑奧託，安德魯求他再等兩天，他拒絕了。結果奧託和安德魯在行動中全部被殺死。這令哈利無限懊悔，他哭得像個孩子一樣，他母親死時他都沒掉一滴眼淚。這種對比，突出了他內心情感的掙扎，舊傷未愈又添新傷，令其崩潰，導致他開始酗酒。
他偏執的去追求真相，捉拿真兇，是要給受害者一個交待，給朋友一個交待，給自己一個交待。這時，大篇幅的心理描寫，讓這種矛盾衝突升華。讓讀者看到一個有情有義，豐滿完整，有血有肉。外表冷硬，內心卻有著浪漫主義理想的堅守與犧牲的警探。
其他的人物性格塑造上，作者通過人物對話，哈利第一視角的感受。逐漸豐滿成形。
安德魯與哈利第一次見面。
"你好啊，我是安德魯·肯辛頓。"那人綻開笑容，伸出巨大的拳頭。手勁簡直與一臺榨汁機相差無幾。
他們第一次去拋屍現場
他搖搖晃晃地登上前方通往瞭望區的小徑，讓哈利覺得這名肩膀厚實的黑人看起來有些滑稽。
他們第一次去見圖文巴。圖文巴說
"小鬼，你摸著良心說，你打斷了多少人的顴骨、鼻子和下巴？每個人都認為他是新南威爾斯，州最優秀的年輕拳擊手，不過有個大毛病——根本沒有自制力，也完全不守規矩。最後，他把一個裁判揍倒在地，只因為他覺得對方太早叫停比賽。這就是小鬼！要我說，這根本就是嗜血。結果小鬼就這樣被禁賽了兩年之久。"
通過這些描寫，安德魯粗獷，重情義，又嗜血好鬥的原住民形像躍然紙上。
同樣，安德魯內心也是矛盾的。有做為警察的責任心，又有對同是原住民好友的情誼。他左右搖擺。想暗示哈利去抓住兇手，又不想明示背上背判族人出賣朋友的惡名。他對社會不公平不滿，也滿懷對族人的同情。
對兇手羅賓·圖文巴的塑造採用相同的手法。初見他，他是個身形筆挺，膚色黝黑，長相迷人的拳手。他們握手致意，哈利覺得自己的手像是被一道門夾住了似的。在觀看他拳擊時，
圖文巴前後移動身體，閃過這波攻勢，動作緩慢、慵懶、流暢，就像蛇似的，哈利想，就像一條……眼鏡蛇！
形象地暗喻了圖文巴的冷血和狠毒。
圖文巴的犯罪充滿浪漫主義色彩。隨著情節推動，犯罪動機逐漸明晰。他並不是為了滿足私慾，也不是為了個人利益，他認為自己是在為族人復仇，他代表守護神，懲罰搶奪他們土地的白人。
即便是躺在公園草地上的流浪漢霍華德，也是個放蕩不羈，醉生夢死間還心懷夢想的傢伙。當哈利醉倒在公園，他救起他。第二天，兩個人躺在草地上曬太陽，霍華德講起自己跳傘教練的故事。他把在空中飛行講得引人入勝，比嗑藥還嗨。他一生熱愛和醉心跳傘運動，但卻因一次酒後跳傘事故，被吊銷資格，他的翅膀被折斷了，說明了他淪為流浪漢的原因。但是，即使如此，他依然對跳傘念念不忘。
你墜落時，可以感覺到皮膚溫度在上升，耳朵察覺到壓力在增強，還能留意到下方景色的每一個線條與色彩。隨著高度降低，你甚至可以聞到地球的味道。要是你能把對死亡的恐懼拋在腦後，哈利，在那個瞬間，你就跟天使一樣。在那四十秒內度過一生。
本書結束時，哈利和他私自去跳傘，享受著飛翔的樂趣完結，更將這種浪漫主義推到極致。
四 語言凝練利落，即具魔性的張力，亦有詩意的浪漫。
尤奈斯的作品語言凝練利落，就像一個職業拳手，絕不脫泥帶水。在描寫犯罪時，給人冷靜絕決，鋒利無比的感覺。在描寫心理活動時，又頗具魔性的張力。在環境的描寫中，充滿詩歌的韻律和節奏。
01描寫犯罪
哈利到警長辦公室，麥科馬克給他介紹被害人情況時，語言堪稱冷血。
"她一直躺在巖石之間，直到被人發現。要是天氣稍微差些，她早就被浪衝走了。就跟我說的一樣，由於她的陰道跟剖開的魚一樣被人從中劃破，海水將它衝得一乾二淨，所以沒能找到精液，也沒有任何指紋，就算有推算的大概死亡時間……"麥科馬克拿下眼鏡，揉了揉臉，"但也找不到兇手。你打算怎麼處理這件該死的案子，霍利先生？"
語言精練，又細緻入微，沒有任何感情色彩，但當你讀這些語言，你可以感受到利刃劃破身體的驚悚，和對兇手殘忍的恐懼。你會不自覺去想兇手如何殺害她，又如何拋屍的細節，會覺得毛骨悚然。
還有最後哈利看著圖文巴被鯊魚咬住的場景，語言冷冽無情，又具魔性的畫面感，給人強烈的視覺衝擊和感官刺激。一切已經無法改變，哈利失去了自己的獵物，憤怒的對住鯊魚清空彈甲，亦於事無補。案件在這裡結束了，緊張刺激的追擊與戰鬥，戛然而止，讀者彪升的腎上腺素還在血管中奔湧，意猶未盡，賁張的血脈需要半天才能平靜下來。
02 描寫環境
這是這顆星球最美麗的城市，也是這顆星球最美麗的夏夜。他抬頭望向星空。無垠的空間裡有著微弱而閃爍的星光，只要你看得夠久，它就像是有生命似的，正在不斷脈動。一切實在美得沒有道理。
語言跳躍，具象，優美，充滿詩歌的韻律美，將早晨的美麗街景，濃鬱後生話氣息和美好的心情，盈滿紙面，呼之欲出。
03 描寫心理活動
哈利漫無目的地在街上走著。一隻小動物穿過海德公園的小徑。這隻動物並未被他嚇跑，反而好奇地嗅個不停，發出奇怪的尖銳叫聲。哈利蹲了下來。"你也在納悶自己在這座大城市裡到底在做什麼嗎？"動物以歪頭作為回答。"你怎麼想？我們明天要起身回家嗎？你回你的森林，我回我的國家？"負鼠跑開了，它不想被人遊說自己該去哪裡。這裡就是它的家。公園裡、車輛之間，還有垃圾桶中。
由這些簡單的語言，我們能夠想像到哈利心中的矛盾。是走是留？一個人去問一個動物，你怎麼想？這真是有點魔幻。沒有答案，但卻給了我們極大的想像空間。負鼠的心理活動，似乎又告訴了我們答案，哈利下定決心不走了，但那是它的家，不是哈利的家，好似又預示著，哈利會離開。
結語：
《蝙蝠》做為奈斯博的處女作，在某些方面不如後續作品成熟，比如在懸念的設計上。但作品奠定了奈斯博的作品基調，硬漢人物的塑造，題材選擇上對社會現實問題的觸及，連環兇殺，還有書名的隱喻運用，語言的凝練犀利和詩意魔幻。特別是浪漫主義創作手法與兇殺題材的完美結合，令人印象深刻。推薦大家閱讀奈斯博的其他作品，請大家在作品慢慢體味。