悠揚的片尾曲結束，畫面全黑。我坐在沙發上，沒有動，也不想說話。感覺心口壓了一塊巨大的石頭，無法呼吸。
並不完美、甚至有汙點的兩個男女，在一段限定時間的旅途中相遇。語言的隔閡，背景的差異，讓兩個人似近實遠。但與此同時，這層微妙的距離感，又讓兩人莫名地信任對方。她沉默寡言鬱鬱寡歡，他春風得意神採飛揚，看似性格截然相反，但本質上驚人的相似：沒有方向，沒有希望，沒有愛，更沒有一盞等候的燈。一對可憐的天涯淪落人，而已。
電影拍攝於西雅圖，蕭索的深秋景色給本已悲情壓抑的電影平添了幾分哀傷。平淡無奇的故事情節，卻處處透著傷感，傷感到仿佛有一股寒氣從心裡蔓延到五臟六腑，冰凍了四肢百骸。她在母親棺木前的竊竊私語，好似一對母女日常的對話。沒有眼淚，沒有哭喊，那種詭異的平靜讓人害怕，更讓人難過。她買了新衣，化了漂亮的淡妝，散開了一頭美麗的長髮，卻在接到監視電話後瞬間縮回到那個萎靡的舊軀殼中。她曾經被愛情、愛人背叛並付出慘痛代價，卻決絕地抬起頭問他，Do you want me? 度過鐵窗後的七年，她是那麼渴望愛撫和親吻，可當他的愛撫和親吻降臨時，她又害怕地再次縮回到自己的殼裡。我看到一個被命運碾壓卻仍在苦苦掙扎的女人，她似乎張開嘴想要奮力吶喊，但最後那吶喊總是歸於無聲。這樣的女人，讓人心碎又心疼。
《晚秋》是一部女性視角的電影。玄彬飾演的男主角「勳」，從出現到陪伴再到消失，他的主要作用在於對由湯唯飾演的女主角「安娜」的救贖。勳並不了解安娜的過去，卻能夠讓安娜短暫地露出笑容。鴨子船上和遊樂場裡的開心熱鬧，農夫市場裡的雞同鴨講，中餐廳裡他無意識地為她創造了大哭發洩的契機，返程大巴上兩人再次正式自我介紹，並露出會心一笑。冷色基調的影片終於有了少許暖意。然而如同大巴一頭扎進迷霧，故事的發展也急轉直下。勳被恩客玉子的丈夫陷害，自知絕無轉圜餘地的他在最後一刻，給了不知情的安娜一個漫長熱烈的吻，和一句 I will see you here when you get out. 這一句他知道不可能兌現的承諾，卻是安娜暗黑世界裡的一縷微光，給她活下去的希望和溫暖。
反過來，安娜對勳也產生了潛移默化的影響。勳前往西雅圖，是為了與「客戶「見面，歡好之後他數著恩客留下的酬勞，毫無負罪感。而之後當玉子出現時，他拒絕了她的邀約，轉而飛奔回安娜所在的汽車旅館。這一悄然的變化，半數因為他潛意識裡對玉子身後危險的警覺，半數則是因為他對安娜生出的一絲情愫。
影片的結尾，安娜出獄後來到當初約定的咖啡館，等待著勳。最後那句Hi, it’s been a long time顯然是安娜的喃喃自語。勳去了哪裡？是否還活著？安娜是否會繼續等待？她能否等到勳的出現？開放式的結局給了觀眾思考和想像的空間，也讓電影的餘味在觀眾心中久久迴旋。
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我對劇情的判斷是：勳沒有殺害玉子，兇手是玉子的丈夫。他殺害了妻子，並嫁禍於妻子買春並為之動情的牛郎勳。我不認為玉子的丈夫會殺死勳，因為他需要的是比死亡更可怕的復仇——讓勳成為替罪羊，擔起殺人兇手的罪名。因此勳不能被殺。而在玉子丈夫的監視下，勳不可能沒有逃跑的機會，警車到來就是為了帶走勳。
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安娜走出監獄，勳被投入監獄。兩人就像兩條直線，在命運的空間裡短暫交匯，又漸行漸遠。但無論如何，安娜心中總是有著那縷微光，指引她走出秋天，走過寒冬，走向生命的春天。這便是我對電影結局的解讀，一個溫暖的解讀。
一點題外話
對勳的演繹，再次證明了玄彬的演技。鑑於之前的《協商》觀後感裡已經寫過對他演技的評價，這裡就不再贅述了。他的每一個角色都讓我耳目一新，驚喜連連。《晚秋》中除了演技之外，他給我的驚喜還在於他的英文對白。片中他的臺詞九成是英文，對母語不是英語的他而言，算是個挑戰。所幸臺詞量並不大。他的發音在亞洲演員裡算不錯的，難得的是重音斷句都很恰當，英文語流和語感很好，估計以前英文有一定基礎。
沐浴戲給了女性觀眾很大的福利，配圖裡可見。接近尾聲時的吻戲，是整部電影的高潮。長達兩分鐘的吻戲，除了前面30秒鐘的中景，後面90秒裡都是一鏡到底的大特寫，並且是「真正的「吻戲。超強的視覺和聽覺刺激之下，我反倒是覺得特別哀傷。那是一個多麼絕望的吻。他在無聲地告別，她在滿心地憧憬，觀眾在無力地旁觀。
這一場晚秋的故事啊。