他是第一個錄有唱片的歌唱家，拍過電影，又長於雕塑和漫畫。
他的嗓音既剛勁洪亮又柔潤甜美，行腔細緻，音調流暢，氣息自如；他在發聲上始終保持著自然的色彩，具有純、清、遠、美的歌唱最佳境界。他唱歌劇，善於採用不同的聲音造型來飾唱不同心態的角色造型，共鳴圓潤，氣概剛勁，具有驚人的穿透性聲響。在歌劇史上，能夠把角色飾唱得繪聲繪色、有血有肉、聲情並茂、生動感人的，他是第一個。
不單在歌劇方面發展，他在20世紀頭兩個年代還演唱當時的流行曲，而且還是那個年代的錄音先鋒。他那有力、寬厚和優美的聲線，通過他的錄音傳遍大西洋兩岸，成為當年最著名的明星，因此被譽為「一代歌王」。
他，就是被譽為「有史以來最偉大的男高音歌唱家」——恩裡克·卡魯(Enrico Caruso)。
今天，為紀念卡魯索誕辰142周年，「影音新生活」將於大家走進他那絢爛多姿的聲樂世界。
欣賞：<Caruso>——帕瓦羅蒂演唱
<Caruso>這首歌曲是由義大利作曲家Lucio Dalla寫於1986年。當時他的私人遊艇在那不勒斯(Napoli)港出了故障，於是下榻在蘇蓮託的一間酒店裡面，這間酒店是卡魯索在去世之前療養的地方，而Lucio Dalla住的房間就是當年卡魯索住的那間。酒店的老闆給他講了卡魯索去世之前在這間酒店裡面的一些故事。聽完卡魯索的故事Lucio Dalla突發靈感，連夜寫了這首旋律美麗而又憂傷的歌曲《卡魯索》。
▎卡魯索簡介
恩裡科·卡魯索 （Enrico Caruso,1873-1921），世界著名的義大利男高音歌唱家。1895年在家鄉那不勒斯初次以男中音登臺演唱《浮士德》，1898年以扮演《費杜拉》一劇中的羅列斯始唱男高音角色。後旅行熱那亞、聖彼得堡等地演唱，深受歡迎。1904年赴英國修道院花園歌劇院演出，一舉成名。畢生刻苦磨練，演出歌劇五十餘部，在紐約的十年內即演唱過六百餘場，隨時能演出的曲目有五百多首。
▎音樂人生
初露鋒芒
1873年2月25日，卡魯索出生於義大利拿波裡。父親是工人，母親是農婦，生育21個孩子，卡魯索排行十八，是第一個活過童年的孩子，他自幼家境貧困，童年是在街上流浪渡過的。
18歲時，卡魯索曾求教於聲樂導師威爾金，卻遭冷遇，威爾金說他的聲音「像窗縫裡刮進來的風」，只許他旁聽。
1895年3月15日，22歲的卡魯索在家鄉首次登臺，參演莫列利的歌劇《友人弗朗切科》，兩周後，在卡塞塔參演古諾的歌劇《浮士德》初露鋒芒。
為了進一步深造聲樂，提高自己的演唱技巧，卡魯索跑到米蘭隨指揮家隆巴爾迪學唱。經過幾年的刻苦訓練，改進唱法，卡魯索成為既是抒情又是戲劇性的男高音。
一生中最著名的角色：卡尼奧
1897年，普契尼為《藝術家的生涯》演出面試演員時，試聽卡魯索的聲音之後，作曲家驚訝地說：「是誰派你來的？難道是上帝嗎？」是年，卡魯索在裡沃那初演《藝術家的生涯》時，愛上了飾唱咪咪的女高音阿達·賈凱蒂，隨後倆人同居，並生育了兩子。
不過，卡魯索婚姻生活並不愉快，阿達·賈凱蒂和妹妹裡娜·賈凱蒂同是大美人，麻煩的是，卡魯索竟同時愛上了她倆人，感情糾纏不清。11年後，阿達·賈凱蒂帶兩個兒子離家出走，使得卡魯索一生內疚。
那年，他在薩萊諾首唱《丑角》中的卡尼奧，以後他凡是唱此角色，都帶有自己被遺棄的傷感心聲，實際上他在唱自己的悲劇，卡尼奧也就成為他一生中最著名的角色，在聲樂史上評價很高。隨後幾年，卡魯索赴各地演唱，頗受歡迎。
鋒芒畢露
名聲在外的卡魯索引起米蘭拉·斯卡拉歌劇院的關注，1900年12月26日，他應邀首次在該院亮相，在《藝術家的生涯》中飾唱魯道夫，著名女高音卡列莉飾唱咪咪，這是卡魯索首次與指揮大師託斯卡卡尼合作演出。
1901年3月16日，20世紀最偉大的音樂三巨頭聯同演出了博依託的《梅菲斯特菲勒》，卡魯索唱浮士德，夏利亞賓唱梅菲斯特菲勒，託斯卡卡尼指揮，這是歷史上最著名的演出。
1902年在蒙特卡羅，卡魯索首次與世界級女高音梅爾芭合作演出《藝術家的生涯》、《弄臣》。隨後，倆人以同樣劇目在倫敦皇家歌劇院同臺演出，轟動樂壇，被稱為「不朽的男高音歌唱家」。
1903年11月23日，卡魯索首次在紐約大都會歌劇院登臺，演唱《弄臣》。在接下來18年期間，卡魯索共演出了627場，這是卡魯索演唱生涯中最輝煌的日子。
1918年8月20日在紐約，45歲的卡魯索與芳齡25歲的多蘿西結婚，他們的婚姻生活只有短短兩年四個月，卻很快樂，相敬如賓，十分恩愛，育有一女。
欣賞：《我的太陽》——卡魯索演唱
最後的時光
卡魯索最後一次演出的是在1920年12月11日，在紐約市布魯克林音樂學院上演的《愛的甘醇》，那是卡魯索的告別演出。這是一次動人的演出，第一幕時，卡魯索的喉嚨血管破裂，鮮血不斷地從口中流出，手帕一條一條染紅，他仍然堅持唱下去……一代歌王終於倒下去了。
偉大的卡魯索於1921年8月2日早晨病逝於出生地拿波裡，享年48歲。
歌曲錄製
在卡魯索一生的演出生涯中，一共飾演過64部歌劇，飾唱過67個角色，演出過976場歌劇、獨唱會，保留曲目有521首。
1902年，在聲音重現技術為重現格式激烈競爭之時（即愛迪生的圓筒式錄音和留聲機的唱片錄音），卡魯索宣布他將只在唱片上錄音。他也是第一位從錄製的每一個唱片中提取版稅的藝術家。他的這一做法不僅使他成為了首位白金唱片藝術家，也很大的提升了留聲機的公眾形象。他一共錄有489張78rpm唱片，其中現存只有245張。
欣賞：《今夜無人入睡》——卡魯索演唱
▎歌唱成就
強大的音量
卡魯索的歌唱成就是有史以來的最高水平，古往今來，無與倫比。有人曾問他一個偉大的歌唱家需要具備那些條件，他的回答是：「一個飽滿的胸膛，一張大嘴，百分之九十的記憶力，百分之十的才智，大量艱苦的勞動和心中要有點東西。」
卡魯索生就一副中等身材，他有很寬的肩和球狀的胸。在一米的距離上他可以把音量加強到歌唱家們不能達到的140 分貝。他的強音使得他的同臺演員不得不和他保持一個距離。在他之後的男高音中，只有莫納何的音量多少能夠望其項背。
神奇的技巧
此外，卡魯索能夠最大限度地收縮內壁肌，同時仍能保持喉頭處於最低位置上，從而把聲璧最大限度地拉長。這是卡魯索在聲樂功能上獨有的絕技。氣息壓力雖然可怕，但卡魯索仍能通過純「技巧」而保持喉嚨絕對放鬆，從不死板僵硬。這一點確實是驚人的絕招，堪稱聲樂史上絕無僅有的奇蹟。
廣泛的風格
從演唱曲目範圍來看，許多歌唱家因在一個局限的範圍內的精採演唱，或因扮演某個角色成功而名垂青史，但卡魯索演唱的曲目卻非常廣泛，包括義大利和法國的幾乎所有著名的歌劇，從抒情到戲劇性曲目，從最輕巧的奈莫利諾到最壯實的奧賽羅，他都能唱。他演唱了普契尼、瑪斯卡尼、萊昂卡瓦洛、焦爾達諾與契雷亞寫的真實主義歌劇，他也唱較老的劇目，如《預言家》、《非洲女》、《新教徒》 、《 威廉·退爾》 、《浮士德》等，當然最主要的還是威爾弟的作品。
永隨音樂的心靈
卡魯索是美聲學派中第一個起來廢除常規的人。他拒絕屈服於使歌詞成為音她奴隸的傳統唱法，他歌唱文字本身的含意，表達它們的感情和意義。他聽從心靈的支配超過技巧對他的影響，他的感情是他歌唱的唯一導師。
確實如此。對卡魯索來說，歌唱是一種樂趣，而不是為了追求某種效果而做的技巧掙扎。因而，觀眾喜愛他扮演的各個不同的角色。他的思想不會去為了思考音的高低而受到束縛，而永遠是隨著音樂和歌詞去發揮他的演唱。
欣賞：《憐憫我吧，上帝》——卡魯索演唱
結語：人們最熟悉的近代男高音歌王帕瓦羅蒂對曾這樣評價：「所有的男高音都應當以卡魯索為師。他的聲音舉世無雙。他一直保持了清澈而圓潤的音色。不僅如此，他那非凡的樂句處理和令人難以置信的音樂激情使他比任何人都能接觸到音樂的真諦，任何人都不能同他相提並論。」
是的，人的嗓音是由人間喜怒哀樂等色彩表達出來的，是一個樂器的發音所無法表現的。人間那哀婉動人的情緒就是卡魯索的魔力，他那輝煌的歌唱成就將久久地影響著世界聲樂藝術的發展。
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