西皮娃娃調是京劇娃娃生、小生和武小生行當的專用唱腔。旦角女扮男裝的劇中人，為表現男性化的特徵，常常使用娃娃調唱腔。老生與老旦也間或使用。
其唱腔結構、調式、唱詞節奏等基本特點雖與西皮聲腔相似，但它與一般西皮唱腔又有明顯區別。【西皮娃娃調】並非一味高腔,嚴格來說,【西皮娃娃調】是京劇唱腔中高低腔錯落有致的好腔。同時,它的抒情特色也非常鮮明。韻味非常突出。雖然與西皮導板、三眼有相同之處，但西皮娃娃調有它專用的幾個特殊唱腔，旋律起伏大，音域寬、 高亢明亮、稜角突出、鋼勁挺拔。
西皮娃娃調是京劇娃娃生、小生和武小生行當的專用唱腔。旦角女扮男裝的劇中人，為表現男性化的特徵，常常使用娃娃調唱腔。老生與老旦也間或使用。
其唱腔結構、調式、唱詞節奏等基本特點雖與西皮聲腔相似，但它與一般西皮唱腔又有明顯區別。【西皮娃娃調】並非一味高腔,嚴格來說,【西皮娃娃調】是京劇唱腔中高低腔錯落有致的好腔。同時,它的抒情特色也非常鮮明。韻味非常突出。雖然與西皮導板、三眼有相同之處，但西皮娃娃調有它專用的幾個特殊唱腔，旋律起伏大，音域寬、 高亢明亮、稜角突出、鋼勁挺拔。
如：
《呂布與貂蟬》「那一日在虎牢大擺戰場」、
《轅門射戟》「某家今日」 等都是娃娃調導板、三眼唱腔。
《白門樓》【西皮娃娃調導板、三眼、二六、搖板】
《四郎探母》中楊宗保唱的「扯四門」的唱段。
江其虎《呂布與貂蟬》「那一日在虎牢大擺戰場」
（2）老生劇目也有娃娃調。
如：
《轅門斬子》中「楊延昭下位去迎接娘來」。
《範進中舉》中「瓊林宴飲罷了恩賜御酒」。
老生行當的娃娃調，演唱起來有一定的難度，要求演唱者有良好的聲音條件和演唱技巧，否則較高的音域和高低迂迴複雜的唱腔難以勝任。
李和曾 《轅門斬子》
（3）旦角女扮男裝唱娃娃調的劇目也很多。
如《謝瑤環》的「兩賊竟敢鬧察院」
【娃娃調西皮導板】
兩賊竟敢鬧察院。
【三眼】
怪不得眾百姓受盡煎熬，
叫人來請過尚方寶劍，
先斬後奏法度嚴，
俺今日試把
【散板】豪強殲。
《荀灌娘》的「改男裝」的一段唱，也是【西皮娃娃調】。
唐禾香《荀灌娘》「改男裝只覺得威風浩蕩」
在傳統京戲裡，娃娃調只出現在西皮調式中。但是現代戲裡娃娃調也進入二黃調式中。
應當說,這段「仇恨入心要發芽」的唱段是京劇現代戲中很少有的【西皮娃娃調】之一,唱腔的藝術特色,相當鮮明.具體唱詞如下:
【西皮導板】
「提起敵寇心肺炸,
【快三眼】
強忍仇恨咬碎牙.
賊鳩山千方百計逼取密電碼,
將我奶奶爹爹來槍殺.(鳩山無可奈將我來威嚇,鐵梅至死不理他) (1970年版刪除上述兩句)【二六】
咬住仇,咬住恨,
嚼碎仇恨強咽下,
仇恨入心要發芽!
不低頭,不後退,(原詞是:不哭泣,不流淚)
【快板】
不許淚水腮邊掛,
流入心田開火花.
萬丈怒火燃燒起,
要把黑地昏天來燒塌!
鐵梅我,有準備,不怕抓,不怕放,
不怕皮鞭打,不怕監牢押!
粉身碎骨不交密電碼,
賊鳩山你等著吧,
【散板】
這就是鐵梅給你的好回答!