京劇西皮的各種板式及特色.

西皮娃娃調：
    京劇腔調之一。小生、老生、老旦都有娃娃調的唱腔。小生西皮娃娃調是一種慢三眼形式的腔調，是從老生西皮原板、慢板發展出來的，其板式結構及各分句落音和老生西皮原板大致相同，唯唱腔曲調高昂、華麗一些。例如《轅門射戟》中呂布唱的「只為講和免爭強」的西皮慢板的唱段，《四郎探母》中楊宗保唱的「扯四門」的唱段，都是娃娃調。老生戲《轅門斬子》中楊延昭見到佘太君時唱的西皮快三眼的唱段「楊延昭下位去迎接娘來。見老娘施一禮躬身下拜……」，也是西皮娃娃調。老旦戲《打龍袍》中李後唱的西皮快三眼「眼不明觀不見花花美景」的唱段，用以表現內心的激動情緒，也是娃娃調的唱調。
西皮回龍：
    京劇西皮板式之一。西皮回龍與二黃回龍不太相同，西皮回龍是附屬在散板或哭頭、二六、快板等句子後面的拖腔，是一種表達委婉、意猶未盡情緒的腔格，字數最多不過四、五個字。由導板、哭頭接回龍的老生戲，如《連營寨》中劉備唱西皮導板「白盔白甲白旗號」，隨接哭頭「二弟呀，三弟呀」，然後接唱西皮回龍「孤的好兄弟」。旦角戲如《玉堂春》中蘇三唱導板「玉堂春跪至在都察院」，隨接哭頭「啊??」然後接唱西皮回龍「大人哪」都是同一結構。另有由快板接回龍，如《擊鼓罵曹》中禰衡唱快板：「元旦節與賊個不祥兆，假裝瘋魔罵奸曹。我把藍衫來脫掉??」，其中「來脫掉」即是回龍腔。還有由二六接回龍者，如《人面桃花》中杜宜春的二六唱段，最後兩句為：「案頭相伴長供養，免得它墜泥溷無下場。」其中「無下場」三字即是西皮回龍腔。西皮導板：
   京劇西皮板式之一。西皮導板是個散板上句的變化形式，因為導板多用在一個大唱段開始的地方，感情多較激越奔放，故這個上句要比一般散板上句複雜、開擴、悠揚、充沛。老生導板句尾的落音多為2或3、5。旦角導板句尾的落音為1或6等。老生戲如《擊鼓罵曹》中禰衡唱的「讒臣當道謀漢朝」，《珠簾寨》中李克用唱的「昔日有個三大賢」等；旦角戲《女起解》中蘇三唱的「玉堂春含悲淚忙往前進」等；老旦戲《赤桑鎮》中吳妙貞唱的「見包拯怒火滿胸膛」等；淨角戲《鍘美案》中包拯唱的「包龍圖打坐在開封府」等；小生戲《轅門射戟》中呂布唱的「某家今日設瓊漿」等，都是西皮導板。
西皮滾板：
   京劇西皮散板的另一種格式。多用在最沉痛悲哀的時候。滾板的特點是一個字追著一個字唱（唱詞一般是字數參差不齊的句子），纏綿悱惻，如泣如訴，因此滾板亦稱為「哭板」。如《英臺抗婚》中祝英臺唱的「平日裡爹爹愛兒甚，卻為何你執意要把女兒我嫁與一個陌生生紈跨之人」的唱段，就是西皮滾板。
西皮散板：
  京劇西皮板式之一。西皮散板是節奏伸縮自由的板式，胡琴過門和唱腔均為散板的節拍形式，亦稱為慢打上慢唱。散板上下句各個分句的落音完全同於原板，只是在結構上散板化了。散板歌唱起來，演員可以根據內容的需要和自己的理解，自由處理各個分句和某字某腔的長短高下。一般說，散板的行腔比搖板更為舒展，表現的情緒也比搖板更為深沉一些。散板表達的情緒內容相當寬泛，可以用在一般的敘述、對話，也可以用在感情異常激動時，表現喜悅或悲傷都可以。老生戲《擊鼓罵曹》中禰衡唱的「狗奸賊出此言故意問道」的唱段；旦角戲《玉堂春》中蘇三唱的「來在都察院，舉目往上觀」的唱段等，都是西皮散板。

西皮搖板：
   京劇西皮板式之一。西皮搖板和散板都是節奏比較自由，可根據唱詞的情緒自由發揮的板式。搖板和散板的區別，主要在於伴奏。搖板唱腔是散板的節拍的形式，但胡琴過門很緊，比唱腔的緊一倍，故搖板也稱為緊拉慢唱（或緊打慢唱）。搖板上下句各個分句的落音完全同於原板，只是在結構上散板化了。搖板歌唱起來，演員可以根據內容的需要和自己的理解，自由處理各個分句和某字某腔的長短高下，搖板適合表達的感情很廣泛，可以用在一般的敘述、對話，也可以用在感情異常的激動時，表現喜悅、悲傷的情緒都可以。老生戲如《四進士》中宋士傑唱的「宋士傑當堂上了刑」的唱段（馬連良的唱法），《浣紗記》中伍子胥唱的「多蒙娘行周濟我」的唱段等；旦角戲《宇宙鋒》中趙豔容唱的「低著頭下了這龍車鳳輦」的唱段，《春秋配》中姜秋蓮唱的「勸母親且息怒容兒細講」的唱段等，都是西皮搖板。
西皮快板：
   京劇西皮板式之一。快板和流水板幾乎完全一樣，就是速度上更快一些。快板在戲裡常常用於矛盾異常尖銳的時候，或是人物異常激動，急於表態，急於辯理的時候。　　老生戲如《定軍山》中典忠唱的「我主爺攻打葭萌關」的唱段，《戰太平》中花雲唱的「懷中抱定小姣生」的唱段，《斬馬謖》中諸葛亮唱的「見馬謖跪在寶帳下」的唱段，《穆桂英掛帥》中穆桂英唱的「猛聽得金鼓響畫角聲震」的唱段等；淨角戲《鎖五龍》中單雄信唱的「一口怒氣衝天外」的唱段，《鍘美案》中包拯唱的「駙馬不必巧言講」的唱段等，都是西皮快板。
西皮流水：
   京劇西皮板式之一。流水板是一拍子（四分之一）形式，是由二六板進一步緊縮而成。其結構是第一句從板上開口，最後一處亦落板上，隨後的句子無論上下句均從板後（即板的後半拍）開始，最後一字落板上。流水板的唱句節奏比較緊，故在每個分句之間的停頓不太明顯，各分句的落音變化亦較多。流水板是敘述性較強的一種板式，適合表現輕快的或是慷慨激昂的情緒。　　老生戲如《定軍山》中黃忠唱的「這一封書信來得巧」的唱段。《桑園會》中秋胡唱的「秋胡打馬奔家鄉」的唱段，《擊鼓罵曹》中禰衡唱的「相府門前殺氣高」的唱段等；旦角戲《鎖麟囊》中薛湘靈唱的「耳聽得悲聲慘心中如搗」的唱段，《鳳還巢》中程雪娥唱的「母親不可心太偏」的唱段等，都是西皮流水。
西皮二六：
   京劇西皮板式之一。二六是一板一眼四分之二的形式，是從原板發展出來的。節奏比原板緊湊，是一種字多腔少的變化形式。二六的第一名常常是從板上起唱，很象二黃碰板的第一句。再下面的句子，無論是上句或下句則都是從眼上開始，在板上落句（偶有例外）。二六的句子中間一般沒有大過門，最多不過有一兩折小墊頭，上下句多是連著一唱到底。因此，聽起來板頭緊湊，強弱緩急的對比也很明顯。快速度的二六，近似流水，是一板四分之一的形式，表達語言甚為平滑通暢。二六在京劇唱腔中是一種最靈活的板式，在戲中使用率很高，長於表現說理，描寫景物，抒發比較快慰、得意的感情及匆忙急切的情緒等。
   二六名稱的來源說法不一。有人說是指它在開唱前有時用一個大過門共十二板，二六十二，故稱為二六板。也有人說二六即是二流，就是寬慢的流水板，因為二六和流水非常近似，二六再進一步緊縮就是流水板。二說可以並存。二六的用途廣泛，老生戲如《定軍山》中黃忠唱的「師爺說話言太差」和「在黃羅寶帳領將令」的唱段，《捉放曹》中陳宮唱的「休道我言語多必有奸詐」的唱段，《斬黃袍》中趙匡胤唱的「孤王酒醉桃王宮」的唱段，《空城計》中諸葛亮唱的「我正在城樓觀山景」的唱段等；
旦角戲如《霸王別姬》中虞姬唱的「勸君王飲酒聽虞歌」的唱段，《鎖麟囊》中薛湘靈唱的「春秋亭外風雨暴」的唱段，《武家坡》中王寶釧唱的「手指著西涼高聲罵」的唱段等；小生戲《轅門射戟》中呂布唱的「看過了花箋紙二張」的唱段，《白門樓》中呂布唱的「我一見豹嬋女性如烈火」的唱段等，都是西皮二六。
西皮慢板：
   京劇西皮板式之一。亦名西皮慢三眼。西皮慢三板是一板三眼四分之四的形式，是由原板伸長放慢、加花的一種板式，曲調抒情、優美，常用做戲中重點唱段。西皮慢板的字句結構大體是西皮原板的擴大一倍，至於上下句的落音以及變化落音則與西皮原板完全相同。老生戲《空城計》中諸葛亮唱的「我本是臥龍崗散淡的人」的唱段，旦角戲《三擊掌》中王寶釧唱的「老爹爹請息怒容兒細講」的唱段等，都是西皮慢板。
西皮原板：
  京劇西皮板式之一。原板是各種板式的基礎。西皮原板是一板一眼四分之二的形式，上句和下字句節奏位置一樣，只是上下句的最後落音不同。西皮原板用途較廣，常用於敘述事物、表達心情、描寫景物。
老生戲如《失街亭》中諸葛亮唱的「兩國交鋒龍虎鬥」的唱段，《魚腸劍》中伍員唱的「一事無成兩鬃斑」的唱段；旦角戲《汾河灣》中柳迎春唱的「你的父去投軍」的唱段，《鳳還巢》中程雪娥唱的「本應當隨母親鎬京避難」的唱段；老旦戲《嶽母刺字》中嶽母唱的「提羊毫撫兒背細看端詳」的唱段；淨角戲《鎖王龍》中單雄信唱的「不由得豪傑笑開懷」的唱段；小生戲《白門樓》中呂布唱的「似猛虎離山崗摔落平陽」的唱段等，都是西皮原板。老生唱腔板式中還有一種速度、節奏介乎慢板與原板之間，其板身與旦角的原板相似的板式，名為西皮快三眼。如《狀元譜》中陳伯愚唱的「張公道三十五六子有靠」的唱段，即是西皮快三眼。

來源：京劇連載

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