（電影的片尾曲是章宇用客家話唱的，潘曉霜也給宋浩唱過一首客家話的歌，可以理解為他給她的一個回應。）
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疫情之下，今年的國產片比起往年來，單從量來說就直線下降，能出一部生猛凜冽的犯罪片，的確難得。
風平浪靜之下的暗湧流動，人生失控後的悲劇走向，被改寫、被挾持、被裹挾著前進，愛恨如履薄冰……
這個跨越十五年的故事，圍繞當年的優等生宋浩所牽涉進的一起殺人案展開，十五年後的「風平浪靜」，實則是一場精神磨滅。
整個脈絡和人物關係非常清晰，在李霄峰被問創作這部作品的初衷是什麼時，他說：「我一直有一個不太成熟的看法，那就是導演想要表達的言語並不是一部電影最重要的事物，導演應該融化在電影裡，看不見，同時也藏不住。」就像章宇在片中看似毫無表演的表演，恰恰是卑微生活隱忍度日的真實寫照，藏不住的。
由「保送名額被搶」牽扯出的多米諾效應，正好同最近爆出的「山東高考頂替事件」形成互文效果，當電影照進現實，提醒我們思考造成這場悲劇的根源究竟什麼？
宋浩並沒有直接殺死富商萬有良，悲劇緣起實則在於父親宋建飛的補刀行為。在三觀尚未成熟的青春期，遇到危難的第一表現往往就是逃避，而看似「成熟」中年人的選擇，自以為是的為兒子剷除後患。
如果沒有飯桌上的那場談話，或許身為父親的宋建飛還有可能為了兒子「第一名」的未來去代替宋浩坐牢，然而讓自己兒子背負上心理枷鎖，離家十五年仍坐視不管的轉折點就是在這裡——李副市長告訴宋建飛已被提升為辦公室主任。
他是個懂得權衡利弊、缺少人情味的父親，所以被犧牲的只能是兒子，自己還有大好的仕途要享，所以宋浩母親在世時，就娶嬌妻生二胎。
曾經的優等生「宋浩」與後來被保送名校的「李唐」，這兩個人物的命運走向，都暗湧著上一代的折射。
影片中出現的三個孩子也佐證了這個隱喻主題，第一個是在案發房間啼哭的萬小寧，那場暴雨改寫的不止是宋浩一個人的命運；第二個孩子是宋浩同父異母的弟弟宋遠，「沒有把你培養好，總得再有個兒子，宋家總得有個希望」，在宋建飛眼中，再有一個孩子就又有了希望。當宋浩自己兒子出生時，仿佛是一道光從裂縫中照了進來，他看見了希望，可看似「風平浪靜」的生活又毫不猶豫將他再次拍倒。
「精神磨滅」是影片另一條重要的主線，這樣的設置在國產犯罪片中極為罕見，從而走到最後的爆發，海邊一筐挨著一筐已經翻肚的死魚，猶如迷失在權欲中個體的命運，父子雙亡的走向在劇情建設的人物情緒中變得合情合理。
雖說影片是傳統的線性敘事手法，在節奏的把握上並不像傳統的犯罪電影那樣緊迫，具有一種獨特的戲劇張力，老道之處就在於劇情之下的推進關鍵點：建立-摧毀-重建-摧毀-坍塌。
被保送名牌大學，是建立，保送名額被搶，並因為一場誤傷改寫命運，是摧毀。十五年後，潘曉霜的出現，有了家庭，是重建，而過去背負的殺人案又讓宋浩被利用裹挾是摧毀，最終不得不以生命的代價完成救贖，是最後的坍塌。
每當期待走向明朗，故事總會告訴我們背負的那場殺人案仿佛早已預示悲劇的走向，想要風平浪靜，只能正視過去，才能完成徹底的救贖。
潘曉霜與宋浩的這條情感線，也為撐起整個故事起了關鍵作用。
她曾經是叛逆被叫家長的少女，留在家鄉做了收費員，每日看著路途上的人離開去遠方，自己囿於收費亭幾平米的小方格。宋浩的到來讓她眼前一亮，想起了那個暴雨的傍晚，海邊的赤膊少年。
一個主動一個被動，一個勇敢一個膽怯，鮮明的對比造就了一場動人的感情，對於彼此來講，他們都是對方的一劑良藥。
同為犯罪題材，《風中有朵雨做的雲》整體基調冷峻壓抑，而潘曉霜的出現，隨著其暗紅大衣與亮紅的餐廳交相輝映，刻畫立體，他們的愛情是這部電影的一種催化劑，讓沉重的命題不那麼冰冷，讓我們在原本沉悶的氛圍得以喘息。
木訥寡言的宋浩第一次出現笑容，是在收費站，說出「結婚吧」的那一刻，立馬立住了這個人物。對於他這樣一個近乎社會性死亡，為隱藏真相而苟活的人來說，內心最渴望的就是安定。而潘曉霜給予他的，便是其內心最柔軟處的渴望。
正是因為有了這條感情線，我們才能明白為什麼宋浩會在最後選擇救贖。
電影中所有關鍵的故事和衝突都在雨中發生，可最後的結尾，卻把宋浩留在了一片晚霞中。「無風無浪，平安無事。」在「吹到南牆」之後，看到風平浪靜的只剩她一個人。
「詩人們總是歌頌愛情的美好，實則那裡卻是一片黑色的海洋，荒無人煙。」
宋浩對未出世的孩子說的那句「謝謝你」被放在了全片結尾，一生背負枷鎖的人，有了精神的洗劑和延續，如臨重生。這個人物與命運抗爭的悲劇性故事，在文本的層面含義很豐富，值得反覆琢磨和思考。
宋浩的人物設定其實是一個「闖入者」，在他的視角下，他無法理解這個海邊小城所暗中運行的規則，「保送名額被頂替」、「權錢交易」、「官商勾結」，舊日那個替他出頭的好友被規則異化了，父親被規則裹挾了，而他，在精神沉淪邊緣掙扎，不願做附庸，只能以命救贖。
這是由一個個形形色色的個體所組成的關係鏈條，沒有道德，沒有對錯，只有利弊。
我在評價一部國產電影時，會關注的重點依次是人物、故事、創作態度、藝術技巧、價值觀。《風平浪靜》作為一部努力反映當下個體生活的現實主義題材影片，無論是導演想要表達的宿命主題，還是所有角色努力掙扎捍衛的人生，儘管可以不認同，但已經值得我們去認真思考和尊重了。
在銀幕上的靈魂，一定是凝練出生活河流裡的愛恨情仇，也凝練出我們嚮往的價值觀。
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