詳細介紹京劇樂隊裡的各種樂器

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   京劇演出前，在打字幕時，除打出什麼演員扮演什麼角色之外，琴師和鼓師的名字是必須示之於眾的，稱之為「操琴」與「司鼓」，可見這兩個行當的崇榮地位。譚鑫培就曾說過，「琴師與鼓師是演員的左膀右臂」。「操琴」必須熟悉京劇的各個行當、各個流派的唱腔特點，曲譜應爛熟於心，指法須極為老到。「司鼓」必須鍵（鼓錘子）無虛發，掌控節奏，渲染氣氛。

    京劇的樂隊又稱場面，分為文場、武場，文場是京劇伴奏的管弦樂隊，琴師正是文場的「主腦」；武場是京劇伴奏中的打擊樂隊，鼓師也正是武場的「靈魂」。

    【文場樂器】

    文場包括的樂器,主要有:京胡（胡琴）、京二胡、月琴、弦子（小三弦)、笛、笙、嗩吶、海笛子（即小喇叭）及雲鑼（奏聲清越，也放在文場之內）等。

 

[轉載][轉載]京劇樂隊圖解--管弦迭奏，八音齊鳴

 

    由於伴奏的腔調和演奏的曲牌類別的不同，這些樂器在配置上大致分為四組：

     1．以京胡為主的弦樂器，包括京胡、京二胡、月琴、弦子，皮黃戲中所用的胡琴曲牌，都由這組樂器演奏。

     2. 以笛子為主的管樂器，包括笛和笙（根據樂隊條件，亦可搭配胡琴、弦子等弦樂器），用以伴奏京劇中的崑曲、吹腔及雜腔小調。京劇中所用的細吹曲牌，都用這組樂器演奏。

     3．一對嗩吶。在京劇中嗩吶用途廣泛，能吹奏曲牌，亦能為歌唱伴奏，還兼吹馬嘶、雞叫等音響效果。

     4．海笛子和笛子。能吹奏曲牌，也能伴奏歌唱。

    【武場樂器】

    武場包括的樂器，主要有：鼓板（鼓板實為檀板、單皮鼓兩件樂器, 因由一人掌握，故合稱為鼓板）、大鑼、鐃鈸、小鑼四件樂器。

 

    通過鼓板的指揮，大致有三種不同配置方法：

     1．以大鑼為主，鐃鈸、小鑼為輔，因大鑼音響豐滿，色彩鮮明，力度強，故多用於劇中大場面活動，或表演節奏明快、情緒強烈的場合。

     2．不用大鑼，以鐃鈸為主，小鑼為輔，因鐃鈸音響悶啞，色彩暗淡，故多用於氣氛低沉，情調悲抑的劇情。

     3．大鑼、鐃鈸都不用,只以小鑼單打，因小鑼音響清淡，故多用於較為安詳、平靜的表演。

    武場除以上的基本樂器外，還包括其他一些打擊樂器, 如：大堂鼓、小堂鼓，水鈸、大鐃，小鑔鍋，齊鈸、木魚、梆子、碰鐘、小湯湯、大篩等。

 

    據梅蘭芳的琴師徐蘭沅先生說：京劇的樂隊分為文場三大件與武場三大件，又稱文三場，武三場，統稱六場，故爾稱好的樂手為六場通透。

    文場三大件系京胡、月琴、弦子，武場三大件為單皮鼓、大鑼、小鑼。而文場沒有二胡，武場沒有鐃鈸。這是因為二胡是梅蘭芳與徐蘭沅、王少卿在二十世紀二十年代共同研究後才增加的樂器，與三大件形成的年代相差甚遠, 況且二胡只有旦角和小生才用，老生、老旦、花臉和丑角唱時都不用。

    鐃鈸在過去沒有專人執掌，而由彈月琴的代管，打鐃鈸的方法是一面用一個布墊放在桌子上，一面由人掌著，然後用手上的鐃鈸擊打桌子上的鐃鈸。設專職鐃鈸手也是二十年代的事情，當時只限於武戲，文戲用專職鐃鈸就更晚了。據說老譚一輩子也沒用過專職鐃鈸。同時，文三場的京胡手要代管笛子、嗩吶、海笛；月琴手代管嗩吶、笛子和鐃鈸；彈弦子的代管笛子、嗩吶、海笛和堂鼓。武三場的大鑼手兼鑔鍋，小鑼手兼齊鈸和檢場，鼓佬兼大堂鼓。可見所謂"三大件"是很嚴格的，不能隨便給它定位的.

 

    「民國四公子」之一的張伯駒，是袁世凱的表侄，藏有中國傳世最古墨跡西晉陸機《平復帖》、最古畫跡隋展子虔《遊春圖》、以及唐李白的《上陽臺帖》，均捐獻給了國家。他詩書俱通,雅好京劇，著有《紅毹紀夢詩注》，是晚年記錄的自7歲以來京劇的見聞，其中有二首頗為注目：

    （其一）

    腔調譚梅知最深

    戲材積似等身金

    不來蘭竹軒中看

    誰解胡琴是八音

    （其二）

    餘派鼓師獨此存

    真應檀板對金樽

    津門子弟無人繼

    只合排場地下魂

 

 

 張伯駒小像

 

    其一是寫給徐蘭沅的，一位與兩代「伶界大王」譚鑫培、梅蘭芳合作過的名琴師,人稱「胡琴聖手」。其二是寫給杭子和的,著名老生餘叔巖、楊寶森的「御用」鼓師。

 

 梅蘭芳（站立者）、徐蘭沅（前右）

 

 楊寶森（左）與其鼓師杭子和（中）琴師楊寶忠（右）合影

 

 

    京劇一直在改革中前進，從樂隊編制的嬗變就能一窺其聲腔藝術發展的端倪：從最早期京胡、弦子、鼓、大鑼、小鑼的簡單伴奏模式逐漸增加了月琴、鐃鈸；從梅蘭芳大師開始,又增加了京二胡；到上世紀50年代，又增加了秦琴；從《趙氏孤兒》創演開始，樂隊又增加了大阮；「樣板戲」排演時期，為了提升音樂感染力，在傳統京劇樂隊的基礎上又增加了部分「洋樂」。