越劇《還魂記·遊園驚夢》精彩片段
楊文蔚 周雅琴
湯顯祖的經典劇作《牡丹亭》在戲曲舞臺上的演繹，筆者看過四個版本，分別是崑曲精華版（石小梅、孔愛萍）、崑曲青春版（沈豐英、俞玖林）、越劇電視劇版（王君安、金靜）、越劇舞臺版（廖琪瑛、謝莉莉）；據說越劇舞臺上早年還有楊文蔚和周雅琴老師的《還魂記》。事先聲明，不同劇種之於同一個劇作的不同演繹，本就沒有可比性，此文也無意做比較，純屬戲說，不喜勿噴~
崑曲精華版（石小梅、孔愛萍）
崑曲青春版（沈豐英、俞玖林）
越劇電視劇版（王君安、金靜）
越劇舞臺版（廖琪瑛、謝莉莉）
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越劇電視劇《牡丹亭還魂記》王君安 金靜
不知道湯老爺子的筆下怎會有如此美到傳神的人物，美到幾乎所有的男性都為之傾倒，美到顧影自憐般愛上了自己。開場遊園一折中有一段麗娘為自己的美而可惜的唱詞：恰三春好處無人見，不提防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫。她笑得輕輕淺淺，羞得清純嫵媚，古戲文裡那麼多美麗的女性角色，誰也沒有她這般風情到骨子裡的優雅當然，誰也沒有她這般的才情和浪漫，竟會在彌留之際給自己畫了一幅絕美的春榮圖，還配上了明顯在意境上要好過柳夢梅的詩句：
近睹分明似儼然,
遠觀自在若飛仙。
他年得傍蟾宮客,
不在梅邊在柳邊。
(此處應有掌聲~)
一個女人，把所有的風情和魅力都放入了不動聲色的舉手投足，就像是調香師把所有珍貴美好的味道都融入到了一瓶香水中。這才叫，美滿幽香不可言……
杜麗娘的美，非但美在容顏和體態，還美在她經常不記得自己的身份，只是一個真的人。劇本中有一些細節（比如她第一次面對柳夢梅的挑逗，她的尋夢和描容，她獨自去叩柳夢梅的房門），出挑到讓我們忘記了她原來應是久居深閨的大家閨秀，更像是果敢獨立、敢愛敢恨的現代女性。這種真實，完全跳脫了杜麗娘原本的刻板印象，也唯有《紅樓夢》裡對林黛玉的刻畫可以與之媲美了。
浙越《牡丹亭》選段 廖琪瑛 謝莉莉
柳秀才是個十足又皮又果敢的瘋魔酸丁。他和家中老園丁的那一折出走的戲份其實很過癮，讓觀眾直呼這個傢伙怎麼可以這樣調皮任性到像個有點妖孽的頑童？但是到了杜麗娘這，立馬身子板也端正了，言語也不乖張了，也不調皮搗蛋了，變成了酸倒牙根的痴情種。無論崑曲還是越劇版本中的「叫畫」一折，那一聲聲「小娘子」、「姐姐」，叫得觀眾心尖兒一顫一顫的，我們不會覺得這個秀才傻，而只覺很可愛。他拿到杜麗娘自畫像之後，一度誤認為那畫中之人美若天仙，不是觀音定是嫦娥，一定不是人間之女時，我們也不會覺得他呆，而只覺得很痴情。他得知真相後毅然決絕地敢冒生命之險去掘墳，連掘墳之時都不捨得用鋤頭，生生用自己的十指溫柔地刨開墳頭時，我們不覺得他酸，而只覺得他愛得深沉。他越是對麗娘無比疼惜，觀眾和他的共鳴就越多，戲劇效果就越突顯。
崑曲版一般演出時長較長，都有上、中、下或上、下本，分兩到三天才能觀演完整，因而情節也更完整一些。崑曲版基本呈現了湯老爺子原劇本的主要情節，大致分為鬧學、遊園、驚夢、尋夢、寫真、離魂、拾畫叫畫、冥判、幽媾、冥誓、還魂等10折。整體說來，越劇版本的《牡丹亭》因為表演時長的關係，不得不刪除了一些非主線的情節，或者以2倍速快進了情節，讓劇情發展更緊湊，同時也更克制、更收斂，少了些崑曲原版的戲劇性和完整性，多了些唯美。
崑曲中的很多唱詞都儘量尊重原著，沒文化的我每次都是配著英文看才能大概齊看懂；但是在越劇版本中的唱詞因為改寫得更為通俗，看不懂？沒那回事~
值得注意的是，很多在崑曲中保留得非常完整的唱段，尤其是偏曖昧或情色一些的，越劇版本的基本都刪除或改寫了。比如類似「和你把領口松，衣帶寬，豔軟香嬌，做意兒耍」之類的唱詞。所以，越劇編劇在改編時顯然多少考慮到了傳統越劇觀眾的感受和接受度。
故而崑曲和越劇在唱詞和身段上的差別，給觀眾帶來觀感上很大的差異。崑曲的演繹如果可謂雅俗共賞，更體現劇種人物的「人性」； 而越劇的演繹更注重人物的端莊雅致， 劇中人的「神性」更為凸顯。在這裡還得提一下另一個改編劇本，茅威濤茅茅的新編實驗越劇《寇流蘭與杜麗娘》，茅茅飾演的穿越時空的柳夢梅和杜麗娘的遊園驚夢一折，也是極致浪漫的，身段動作不同於另外兩部越劇，保留了崑曲的曖昧，甚至出現了親吻的身段。
圖片：上官雅韻
《寇流蘭與杜麗娘》劇照
幽默是深情的天敵，是對深情的阻隔，《牡丹亭》也是如此。但凡是非主線的人物刻畫，無論是春香和教書先生，還是判官與小鬼，亦或是柳生與老園丁，還有石道姑與花童，他們的互動皆是嬉笑怒罵，喜感無處不在。
比如大家都喜歡的頗有喜感的「冥判」，這一折雖短，卻也道出了人間百態。判官雖為地獄之官，卻為官清廉（也許也是因為新官上任哈~），憤然拒絕了小鬼們向杜麗娘索賄的「鬼」主意。雖不貪財，卻也難免俗，看到如此不可方物的杜麗娘，也不免動情，只是迫於泉臺地府的宮規，不敢造次。而周圍的小鬼呢，也是一群可愛的舔狗，隨時隨地都不忘趨炎附勢，阿諛奉承~到了拼爹的環節，判官們也是看人吃飯，前面色眯眯兇巴巴，後面聽說麗娘的老爸已升任平章，老公是新科狀元之後，態度立馬變友好了，這種幽默和戲劇衝突，恰巧是湯老在語言拿捏上相當老道的處理，佩服~
而這些人物之間的相互疏離，恰好襯託了柳夢梅和杜麗娘的親密。
深情到有了同理心（比如柳夢梅無論對生前還是死後的杜麗娘都是無比心疼和珍視）已經很不易，你儂我儂到彼此竟然都沒有分別心就更浪漫了~
在別處，男女主的性情都難免孤僻淡漠一些；但沉溺在二人世界時，卻是排山倒海般的感情，柳生的激蕩，澎湃，奔放，麗娘最懂其中滋味，也最樂於背負。真是一對尤雲滯雨俏冤家，兩人都為彼此的肉身和靈魂相互吸引，沒有欲情故縱，沒有欲罷還休，情感顆粒度高度同頻。弱水三千，只取一瓢飲，柳與杜對彼此的毫無保留和情感上的不節制，恰是牡丹亭和湯老爺子最感性的地方。然而這樣濃鬱的情感，也只能在戲曲中用超現實的生命的終結和重生來換取，有那麼一丟丟警世的說教感，也是湯所處的那個時代的局限。
麗娘捨得為情而死，柳生願意為愛捨生。
因性生情，因情生愛。這正是，應了廖一梅老師的那句:遇到性，遇到愛，都不稀奇，稀奇的是，遇到了解。最後，當畫中人、夢中人、眼前人和心中人合為一人時，我們才會覺得這嬌恰恰、羞答答的《牡丹亭》過癮、好看。
圖片：司馬力
那麼，作為觀眾，索性也把這浪漫得要死的牡丹亭，做意兒耍。是那處，曾相見，相看成儼然。《牡丹亭》的深刻就在於，在湯顯祖的世界裡，不是時間修剪了欲望，而是欲望修剪了時間。
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本文由黃慧授權發布
本期編輯：東方笑
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