2020年開年至今，Netflix亞洲為影視市場貢獻了不少優秀內容：
劇集方面有流媒體獨播版權的《愛的迫降》（韓國）、《梨泰院Class》（韓國）、《永遠的君主》（韓國）、《誰是被害者》（中國）；
原創方面有《我的智能情人》（韓國）、《她之覺醒》（印度）、《關注者》（日本）、《王國2》（韓國）、《人間課堂》（韓國）。
圖 | 韓劇《紙牌屋梨泰院class》
那麼，隔三差五在國內網友面前刷存在感的網飛究竟是怎麼冒出來的？1997年，Netflix的創始人、執行長裡德·哈斯廷斯由於未能及時歸還租借的錄像帶而交了一筆不小的滯納金，為了改變這個現狀，他與矽谷投資人馬克·倫道夫合作，成立了在線影片租賃提供商「Netflix」。為了和同行爭奪市場，網飛開闢了客戶在線選片，把DVD郵寄到顧客家中的業務。到2006年，網飛已租出10億張DVD，訂閱用戶突破630萬人。而隨著網際網路的崛起，Netflix很敏感的察覺到了市場的趨勢，在2007年推出了在線觀看電影的功能，用戶只需每月繳納費用，就可以無廣告觀看Netflix的影視，他們還開發了「Cinematch排序算法」，基於訂閱用戶的租賃內容與評分進行個性化視頻推薦，這讓網飛再一次實現了成功的轉形。然而，網際網路的發展速度總是十分驚人，止步不前只會被拋棄，隨著在線視頻的飛速發展，線上影視的版權費用的不斷提升，Netflix越來越燒不起這個錢，同時，「內容為王」的時代，不停購買別人的版權，等著對方坐地起價，始終不是長久之計，於是他們決定開始「自產自銷」。
2013年，Netflix首推了具有劃時代意義的政治原創劇《紙牌屋》，這部劇一炮打響了Netflix的原創之路，那一年，為用戶拉新愁白了頭髮的網飛，年度訂閱人數激增2750萬。5年的時間，他們成功了。
網飛2020年一季度的財報顯示：亞太流媒體視頻服務的營收為4.84億美元，同比增長51%，亞洲用戶增加了360萬，而北美用戶僅增加了230萬。
可以看到，緊密布局日本、韓國、新加坡、馬來西亞、印度等國家的網飛，其亞洲市場需求已經遠遠超過了本土市場。
圖片來源：老虎證券
2018年，是網飛實現亞洲市場作品精品化的一年。數據顯示，網飛在這一年推出的劇集和電影數量高達約 700 部之多，其中，有80部來自於美國以外的國家。
在這一年，網飛推出進軍印度的首部合拍電影《方寸之愛》，首部原創印度劇《神聖遊戲》，成為當年印度最熱門的劇集之一；
圖 | 印度電影《方寸之愛》
圖 | 印度劇《神聖遊戲》
在日本市場，他們接連推出多部動畫片，與湯淺政明合作的《惡魔人：哭泣之子》，開啟了Netflix獨播先河；
圖 | 日本動漫《惡魔人：哭泣之子》
韓國市場，與有線臺tvN達成內容合作，共同推出高口碑韓劇《陽光先生》；
圖 | 韓劇《陽光先生》
泰國市場，與泰國娛樂界寡頭「雞媽媽」Gmm Grammy合作推出了刷爆網絡的泰劇《禁忌女孩》；
圖 | 泰劇《禁忌女孩》
每一部口碑作品，都為網飛在亞洲市場的知名度踩下了堅實的腳印，你會發現，他們開始頻繁出現在你的社交首頁刷存在感。
直到今年，也是網飛在亞洲市場日程滿滿的一年：
3月13日，網飛原創高分韓劇《王國2》上線；3月23日，與日本Production I.G聯合打造的首部4K HDR手繪動畫《Sol Levante》上線；4月17日，李敏鎬、金高銀主演的韓劇《國王：永遠的君主》網飛獨家網播；4月23日，網飛動畫劇集《攻殼機動隊：SAC_2045》上線，同時宣布續訂第二季；4月29日，網飛上線了原創韓劇《人文教育101》；4月30日，網飛上線華語劇《誰是被害者》；7月3日，網飛原創的劇版《咒怨》，也已上線。
圖 | 日劇《咒怨之始》
圍觀網飛的亞洲劇構成，他們的內容來源主要分為兩種：一種是最常見的購置版權播放內容，例如年初很火的韓劇《梨泰院class》，從演員、到拍攝模式，完全是標準的韓國本土劇，網飛只是購買版權來放到自己平臺播放。另一種就是網飛非常有新意的亞洲原創自製劇，例如今年開創口碑新高的喪屍題材韓劇《王國2》。這樣的原創自製劇由網飛出資主導，他們通過專門的本土化部門，調查當地民眾的喜好，從演員、製作班底、熱門IP，到故事表面的風格，給你包裝出一個完美的本土外殼。但如果你是資深劇迷，看著看著，你就會發現好像哪裡不對勁，因為整個故事的內核，包括運鏡、影調、都散發著若有若無的美劇感。不過這都無傷大雅，畢竟「內容」才是作品的核心，這樣一個觀感新鮮的「雜糅」形式，反而有利於挑起用戶的興趣，從而拉動本土用戶的增長。從近年網飛推出的亞洲劇集來看，面對如此龐大的亞洲市場，日本、韓國、泰國、印度等亞洲國家的蛋糕他們已經勢在必得，但」硬骨頭「的中國市場依舊沒能摸到門路，開拓了5年亞洲市場的網飛，雖然也曾和優愛騰有過一些合作，但僅僅止步於購買版權，在原創劇集上，至今沒有針對中國市場的作品推出。一是因為中國流媒體市場「優愛騰芒」四大平臺已經非常成熟，想要插足，網飛必須下狠功夫；二是中國盜版市場的問題，想要從中國網友口袋裡掏出錢？指不定最後誰被薅了羊毛；第三個原因，是一個比較現實的難關，國內影視作品的審查制度，也讓網飛布局中國的腳步異常艱難，尺度的把控意味著捨棄一些東西，如何平衡」尺度「與"內容」，優愛騰芒至今尚未摸清，更不要說習慣了國外寬鬆審查環境」葷素不忌「的網飛。這樣的尺度把控不好，當然也為網飛的海外布局之路收穫了一些官司。不過，這種局面，似乎也為競爭白熱化的國內的流媒體平臺，提供了一些新的發展思路：既然進不來，那就主動學習。圖 | 國產劇《隱秘的角落》
今年上半年唯一的一部現象級國產電視劇《隱秘的角落》，從原著來看似乎更貼合網飛一貫的風格，制片人盧靜曾在採訪中透露，她們找到了參與過《紙牌屋》等作品劇本工作的編劇Joe Cacaci擔任劇本監製。在Joe Cacaci的幫助下，」隱秘「的創作團隊確立了整部劇「家庭」的主類型，並拿到了12個根據劇情高潮設置的「分集點」。
這樣」國內+國外「雙篩選的形式，或許會讓國內影視作品的」尺度「把控更為平衡，從而反促進國內影視市場的繁榮。
江西文演影視傳媒有限公司（以下簡稱文演影視）是江西省屬重點國企江西文演發展集團旗下全資影視公司。作為江西省委宣傳部下屬的國有影視企業，文演影視以繁榮發展文化事業、做大做強文化產業為己任，力求弘揚贛鄱文化、講好江西故事，通過投資和創作優秀的影視作品來推動文化強省建設。
公司成立至今已投資出品電視連續劇《可愛的中國》和《像我們這樣奮鬥》以及動畫電影《江豚》等影視項目。
其中，電視連續劇《可愛的中國》被列為中宣部2018年重點扶持項目、2019年慶祝新中國成立70周年重點獻禮劇目、國家廣播電視總局選定2018——2022年「百部重點電視劇」、紀念方志敏同志誕辰120周年精品獻禮劇目等，並獲得了第十五屆精神文明建設「五個一工程」特別獎、2019年中國電視劇製作產業協會「優秀表彰劇目」和第八屆中國大學生電視劇最受矚目電視劇。
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圖文資料來源：網絡