由義大利著名導演朱塞佩·託納託雷執導的《海上鋼琴師》4K修復版前不久登陸國內院線。天才鋼琴家1900的故事從誕生之日起就深深抓住影迷的心，現在，藉由電影修復技術，這個20年前的故事顯得更加迷人。
這幾年，4K修復電影已經不是新鮮事物，很多經典影片都出了全新的修復版本，既保存了原始的質感，又有了畫面更清晰、顏色更豐富飽滿、音效更優質的版本，備受電影愛好者追捧。
「年代久遠的電影膠片，往往存在著灰塵、汙垢、黴斑、掉色、圖像抖動、劃痕、閃爍、噪聲、變色、模糊等種種問題，因此需要採用電影修復及處理技術對其進行處理，獲得更高的圖像質量。」上海大學上海電影學院副院長丁友東表示，電影修復的用意一方面是「修舊如舊」，藉助數字修復技術，讓老膠片上損耗的影像儘可能恢復到影片最原始的樣貌。另一方面是讓老影片能夠滿足如今大熒幕放映的要求。
事實上，據中國電影資料館修復主管王崢解釋，4K修復電影並非是「用4K技術修復的電影」，更貼近事實的含義是用電影修復技術把老電影修復到4K的解析度。4K版本是把35毫米的膠片修復成4096×3112解析度，這也是35毫米膠片數位化掃描後能達到的最高解析度，同樣，電影修復也有2K甚至8K等選擇。「4K本身並不代表電影質量的好壞，一部電影的清晰度，除了解析度，還受圖像質量、碼率、色彩空間等技術指標的影響。」王崢說。
據他介紹，一般來說，電影修復分為物理修復、數字修復、藝術修復三大步驟。年代久遠的電影老膠片，往往會存在齒孔收縮、黴斑等表面問題。物理修復，即對老膠片進行接補、清潔等工作，以便進行後續的數位化掃描。
之後通過膠片掃描儀對膠片進行膠轉數處理，之後就進入到了數字修復階段。在數字修復環節中，修復師會對膠片存在的髒點、劃痕、黴斑、抖動、撕裂等問題利用專業軟體進行去除，之後進入到顏色還原階段，最終輸出高格式的畫面鏡頭。
王崢解釋，4K修復和2K修復不存在大的技術差異，只不過修復一部4K電影是2K電影工作量的4倍，尤其是在數字掃描階段，在做數字修復之前一定要做物理修復，物理修復越好，畫面質量越高。
「在位於西安臨潼的中國電影資料館西安電影資料庫，一支從建館開始代代相傳的物理修復團隊，一直在做物理修復這門手藝活兒。」王崢說，電影修復的最高境界是「修舊如舊」，讓老電影回歸原本的膠片質感，這其中有著複雜的工藝流程。
隨著電影拍攝方式的不斷演進，電影的修復技術也在隨之變化。電影片基材質從硝酸片基到醋酸片基再到滌綸片基，不同的片基要求不同的保存方式，也會產生不同的問題，相應的，它們也需要不同的修復手段。
王崢表示，電影修復要看膠片本身，16毫米膠片可以進行2K修復，35毫米膠片可以進行4K修復，70毫米膠片（也就是常說的IMAX）可以做8K修復。膠片質量也直接影響著修復效果，因此，國外很多修復機構會在修復之前全世界遍尋電影拷貝，全部進行數字掃描後再修復，以求得到最好的效果。「而國內在檔案保存方面做得很好，這是傳承經典的重要基礎。我們目前修復過的最早的一部電影是1922年的《勞工之愛情》。」王崢說。
從上世紀七八十年代起，歐美就開展了電影修復工作，最負盛名的義大利博洛尼亞電影修復工作室和美國標準收藏公司等，為世界電影修復工作作出巨大貢獻。
在國內，2006年國家開始實施「電影檔案影片數位化修護工程」，計劃每年投入3500萬元，由中國電影資料館牽頭，聯合中影集團、中國電影科學技術研究所、中國電影數字節目管理中心等機構，一起參與這項工程，推進中國2萬部老電影膠片的數位化修復、存檔工作。
「目前國內的修復技術水平和國際基本持平，我們從2006年開始做，已經修復了500多部2K以上的國產電影。但我們保存的國產膠片電影的數量是22000部，所以主要的工作就是對檔案進行搶救性修復。」王崢說。
這是一項與時間賽跑的工作。因為隨著時間的流逝，會有越來越多的膠片出現各種各樣的問題，如不及時修復，可能會面對永遠的遺憾。
新技術正在電影修復行業「一展身手」，「最近做《林家鋪子》的修復，由於影片黴斑非常多，就用人工智慧技術修復黴斑，但人工智慧修復的算法是基於前後幀的計算，在畫面動得很快的情況下會計算錯誤，需要再通過人工還原回來。」王崢說，總體來說，機器分擔了三到四成的修復工作，人工智慧可以替代基礎性的修復工作。
前不久上映的電影《決勝時刻》中，經過修復的開國大典影像以彩色4K超清畫質出現在大銀幕上，「4K修復版中正片工作量的90%是靠AI技術解決，但是人工部分花了90%的時間。這部電影原來是單聲道立體聲的，在修復時需要把它分離出來，用5.1環繞聲的方式重新呈現出來。觀眾觀看時會有身臨其境的感受。」丁友東說，通過基於機器學習的技術來修復電影可以節省時間，從業者可以有更多時間進行藝術思考。
不同於圖像可以數字還原，聲音丟失了就找不到了，據王崢介紹，他們和中國傳媒大學、東莞理工學院合作，專門對歷史音頻資料做修復研究。通過語音識別和深度學習技術，收集一個演員一生的聲音，進行機器學習、生成模型，通過文字轉語音，把丟失的臺本還原出來，「接下來又遇到聲音的情感問題，於是再細化，把聲音按照不同語氣、語速進行歸類和標籤化，分別進行訓練。」王崢說，雖然還在研究階段，但這對今後音源丟失的影片的修復將發揮巨大作用。
「還有環境音，通過人聲和音軌的分離技術，我們想要搭建一個環境音的資料庫，如果修復需要尋找某個聲音，就可以到資料庫中去找。不過現在人的聲音和環境音分離後還存在混響的問題，需要進一步的技術解決方案。」王崢說。
在技術之外，「膠片的質感」是他一再強調的事，修復《盜馬賊》時調什麼色調的光，修復《梁山泊與祝英臺》時柱子是什麼樣的紅色，王崢一一歷數。據他透露，修復《盜馬賊》，導演田壯壯和當年的攝影師侯詠都親自參與，而《海上花》最後的調色也由導演侯孝賢和攝影指導李屏賓共同完成。這是技術成就藝術的絕佳範例，電影為時代存照，而電影修復正在為電影存照。