女神艾瑪甘願作陪襯，這部「過時」100多年的《小婦人》憑啥？

都100多年了，
為什麼全世界女性依然愛看《小婦人》？

去年年底，一部改編佳作橫空出世，不但在奧斯卡金像獎上刷足存在，而且還在觀眾心底引爆期待。

眼下，經歷了一番兜兜轉轉之後，這部佳作終於來了——

《小婦人》Little Women

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該片從導演到演員，陣容都非常閃耀。

導演格蕾塔·葛韋格，是當下好萊塢最惹眼的才女之一。兩年前，她首次掌鏡《伯德小姐》，便在奧斯卡上斬獲多項提名。

此次再次掌鏡，她更憑優秀戰績，將影片卡司全面升級！

先是找到老搭檔西爾莎·羅南和甜茶來共挑大梁；

△兩人曾在《伯德小姐》中組過CP

然後又找來一眾大咖甘當綠葉：
美貌與智慧並存的艾瑪·沃森；二代黑寡婦弗洛倫絲·皮尤；新晉實力派演員伊萊扎·斯坎倫；以及老戲骨梅麗爾·斯特裡普與蘿拉·鄧恩。

只要演員挑選合宜，這部電影本身便已成功了一半。果然，沒過多久，它便在網上收穫了一眾好評：

爛番茄新鮮度95%，豆瓣評分8.1，爆米花指數92%，MetaCritic評分91。

趁著熱映正酣，我今天就來跟大家說說它。

《小婦人》由露易莎·梅·奧爾科特創作的同名長篇小說改編而來。

在此之前，這部小說曾歷經數次改編——6個電影版本、12個電視劇版本以及4個舞臺劇版本。

歷屆改編當中，尤以94年薇諾娜·瑞德主演的版本，最為影迷、書粉所認可。

客觀來說，當下問世的這版和94版之間其實有著諸多相似之處。它們同樣都由女導演執導，同樣由俊男靚女組成，同樣服裝精緻、人氣鼎盛。

有94版珠玉在前，如何拍出新意，拍出水平？這無疑成了擺在格蕾塔面前的一道難關。

為此，格蕾塔另闢蹊徑，不但遵循了原著的女性意識，而且還在片中注入了許多新時代的血液。

影片以美國的南北戰爭為背景，藉由美國新英格蘭地區馬奇家族四姐妹的成長曆程。

講述了一個關於理想、愛情和人生選擇的女性故事。

和原著小說一樣，影版《小婦人》也用了大量的筆墨，對四姐妹進行了細緻入微的刻畫，並經由長達七年的歷史變遷，揭露她們如何支配命運或被命運所支配。

馬奇家的四姐妹，性格各不相同。

大姐梅格（艾瑪·沃特森 飾），溫柔賢惠，是標準的傳統淑女。

端莊大方的梅格，原本試圖用婚姻做籌碼，躋身上流社會。然而，思忖再三之後，她最終還是為了愛情而甘於貧困。

二姐喬（西爾莎·羅南 飾），是家族中最離經叛道的女孩。

她堅強樂觀，不拘小節，看起來猶如假小子一般。熱衷於寫作的她，無論對待愛情還是對待職業，都有著快刀斬亂麻的態度。

她既是影片的主人公，又是原著小說的作者原型。

老三貝絲（伊萊扎·斯坎倫 飾），是一位音樂才女。她知書達理，溫柔寧靜，總是在姐妹之中充當眾人的調和劑。

小妹艾米（弗洛倫斯·皮尤 飾），野心勃勃，總是以自我為中心。熱愛藝術的她，一直渴望成為一名偉大的畫家。

此次上映的這版《小婦人》，在敘事結構方面，進行了徹底地顛覆。

它摒棄了原著的平鋪直敘，採用非線性敘事手法，對這個家喻戶曉的故事進行了重新編排。

全片一開始，時間線就直接跳轉到「七年後」展開講述。

這時候，大姐梅格正過著貧苦的婚後生活；

二姐喬在紐約結識了志趣相投的巴爾教授；

三姐貝絲身患重病，時日無多；

小妹艾米在巴黎學畫，眼見婚期將至。

緊接著，鏡頭一轉，又回到了七年前四姐妹聚在一起的溫馨夜晚。

為了將兩條時間線區別開，導演特意選用了兩種色調來進行拍攝——暖黃色調是七年前，冷藍色調是七年後。

前後對比明顯，僅僅只用畫面，就道出了七年間的物是人非。

此舉對觀眾來說，無疑是「殘忍」的。

一方面，對不了解劇情的觀眾們來說，大家將一頭霧水地置身於時空錯亂當中；另一方面，其樂融融的「七年前」和苦不堪言的「七年後」，經由對比，顯得愈發蒼涼。

除此之外，導演對影片結尾，同樣也進行了大刀闊斧的改編。

在以往版本中，喬都是很明確的和巴爾教授在一起了。

然而，導演格蕾塔卻為這版《小婦人》，留下了一個開放式的結局——出版商對喬的小說做出改動，要求書中女主嫁給教授。

而現實中的喬，很可能沒有和任何人在一起。

一如原著作者露易莎·梅·奧爾科特一樣，終生未嫁但卻精神富足。

讓女主嫁給教授，不過是喬與出版商協調的結果，並非原著作者露易莎的本意。而本片導演格蕾塔，是第一個在電影裡將這件事挑明的導演。

這種改編，不僅保留了原著作者的意志，而且也更符合現代女性的語境表達。

不過，新版《小婦人》也並非十全十美。影片本身，還存在著一些明顯的短板。

比如，在角色塑造方面，該片雖然深化了四姐妹的形象，但卻讓她們的媽媽「瑪米」失去了厚度。

原著中的瑪米，是馬奇一家的主心骨。她樂觀、善良、堅強，且教子有方。

年輕時的她，和四姐妹一樣，也對未來充滿希望。在艱苦的生活面前，她不得不壓抑憤怒、抹平稜角，向現實妥協。

瑪米的前後轉變，不僅是原著小說的重要支線，而且還與四個女兒的未來發展形成了鮮明的對比。

多虧有她，才培養出了那四個性格鮮明的「小婦人」。

從某種角度來看，四姐妹身上萌發的女權主義，其實是由兩代女性通過「接力」共同完成的。

不過，與94版蘇珊·薩蘭登飾演的瑪米相比，此次蘿拉·鄧恩飾演的瑪米，在片中出現的戲份卻並不多。

此舉直接弱化了這個故事的深度與廣度。

正因如此，新版《小婦人》雖然多了愛情片的味道，但卻少了一些女性史詩的代際描摹。

值得一提的是，西爾莎·羅南和甜茶這對90後CP，在片中表現的還是頗為出彩的。

西爾莎·羅南因主演《伯德小姐》而聲名鵲起，但小妞電影卻從來不是她的歸宿。於是，她嚮導演格蕾塔主動請纓，攬下了「喬」這個角色。

電影裡，頂著一張「厭世臉」的她，和喬在氣質上十分吻合：獨立、自信，且堅定。

她說，「沒人比我更了解喬，她需要被塑造得腥風血雨，足以攪翻一切，像一起龍捲風。」

甜茶飾演的勞裡，是一個與喬兩小無猜的富家公子。

喬把勞裡當做好朋友，但勞裡卻不這麼想。他瘋狂的迷戀著率性灑脫的喬，心甘情願地陪伴在她身邊。

講真，在甜茶的演繹下，這個角色被詮釋的頗具魅力。不僅貴氣十足，而且少年感極強。

早前，很多書粉吵著要讓喬嫁給勞裡，因為這一對青梅竹馬實在是美好。但路易莎卻在日記中如此寫道：

「很多女孩都寫信來問喬會嫁給誰，

好像女孩一生的目標和終點就是嫁人一樣。

我不會為了去討好別人而讓喬嫁給勞裡。」

在她看來，婚姻並不是女性最終且唯一的歸宿。

每個女孩，都擁有自我選擇的自由。一如梅格在片中所說：「我的夢想和你的不一樣，並不意味著它不重要。」

《小婦人》提倡的不是單一的女性訴求，而是建立在性別平等基礎上的多元化訴求。

正因有了這種正向、積極的價值引導，所以《小婦人》才會被屢屢翻拍、傳唱至今。

它告訴我們：

你可以成為任何，你想成為的樣子。你可以選擇婚姻，也可以選擇事業，可以放飛自我……

只要是你想要的，都是重要的；只要是你選擇的，都是無悔的。